Реферат: Дизайн

ДИЗАЙН

Дизайн ныне главная, наиболее развитая итеоретически осмыс­ленная сфера деятельности человека по законам красоты вне ис­кусства.Он охватывает область проектирования, производства и бытия вещей, изготовляемыхпромышленностью, с учетом их пользы, удобства и красоты «Дизайн — этотворческая деятельность, целью которой является определение формальных качествпромышленных изделий. Эти качества включают и внешние черты изделий, но главнымобразом структурные и функциональные взаимосвязи, которые превра­щают изделия вединое целое, как с точки зренияпотребителя, так и с точки зрения изготовителя».

Дизайн — предметный мир, создаваемый человекомсредства­ми индустриальной техники по законам красоты и функциональ­ности. Этоновый, промышленный вид эстетической деятельности, Дизайн порожденпотребностями массового производства и потребления.

Дизайн создает «визуальный язык» — особый языкформы, дающий идеям зрительное выражение. В визуальном языке дизайна знакамистановятся пропорции, оптическая иллю­зия, цвет, отношения света и тени,пустоты и объемов тел, цвета и масштаба. Дизайновская форма — знак материала,технологии и качества изготовления вещи, выражающий ее назначение (функцию) иее социальное бытие в системе культуры.

Развитие промышленности покончило с трудомкустаря, с тру­дом ремесленника, когда один человек начинал и заканчивал про­цессизготовления. Сегодня любая вещь — продукт труда многих людей, специалистовразных профилей: рабочих, технологов, ин­женеров, конструкторов и т. д. Отсюдаузкая специализация каж­дого из многих участников индустриального процессасоздания вещи. Это грозит, с одной стороны, разрушением универсальноститворческих, духовных сил личности, а с другой — утратой эстети­ческой ценностиизготовляемого предмета. Эту угрозу подме­тил, обобщая опыт промышленнойвыставки (Лондон, 1851), основатель «практической эстетики» немецкий архитектори теоре­тик Г. Земпер. Он обратил внимание на то, что, несмотря на раз­витиенауки и техники, успехи цивилизации в художественном ремесле уступаютобщепризнанным достижениям прошлых ве­ков. «Столь же постыдное признаниенапрашивается при сопостав­лении современных изделий с изделиями наших предков.При всем техническом прогрессе наши изделия уступают им по форме и даже по ихпрактической пригодности и целесообразности».

Индустрия убыстрила и сделала массовым процессизготовле­ния вещей. Но на смену уникальному изделию мастера пришлопроизводство штампованных товаров. Перестав быть предметом роскоши, продуктпроизводства одновременно перестал быть рос­кошным предметом, так как он ненесет на себе отпечатка индиви­дуальности его создателя. И тогда на помощьконструктору, про­ектирующему утилитарное назначение предмета, пришел худож­ник,проектирующий эстетическую его выразительность. В идеа­ле художник иконструктор объединяются в одном лице — в лице дизайнера, представителя новойпрофессии, инженера-проекти­ровщика с эстетической подготовкой.

Вторжение эстетического начала в производствопостепенно охватывает все его сферы, в том числе и такие области, как изго­товлениеавтомашин, радиоприемников и даже орудий производ­ства — инструментов, станков.В сфере промышленности происхо­дит бурное и прочное соединение утилитарного иэстетического начал. Поиски полезности и удобства формы смыкаются с поиска­миее выразительности и красоты. Сегодня уже ни одна отрасль промышленности неможет обойтись без художественного конст­руирования.

Мир современной техники меняет представлениячеловека о красоте. Летчик-испытатель М. Галлай сделал интересное наблю­дение охарактере красоты самолетов: «Попадались довольно не­суразные на вид —попадались и очень красивые. Кстати, я заме­тил, что красивая, ласкающая своимипропорциями взор машина обычно к тому же хорошо и летает. Эта, на первыйвзгляд, почти мистическая закономерность имеет, я думаю, свое вполне рацио­нальноеобъяснение: дело, по-видимому, обстоит как раз наобо­рот — хорошо летающаямашина начинает представляться нам «красивой».

Изготовление всякой вещи предполагаетизобретение, конст­руирование, компоновку и технологию производства. В этойцепи творческих процессов место дизайна — компоновка,проектирова­ние новых связей между деталями вещи. При этом в своем эсте­тическомвидении будущей вещи дизайнер обращает внимание не только на ее пользу икрасоту, но и на ее конструктивную це­лесообразность и технологическуюрентабельность.

Процесс художественного проектированияпредполагает пере­компоновку объектов, а также возможность брать объекты компо­новкииз самых разных областей — «от использования в технике целесообразных формживой природы (то, чем занимается био­ника) до выявления тенденций развитияформ и прогнозирования их на будущее». Вместе с тем в отличие от бионики,которая пря­мо заимствует формы живой природы, дизайн их как бы пропу­скаетсквозь призму культуры, то есть берет в культурно обрабо­танном виде. Истинныйарсенал форм дизайна — культура, в ко­торой переработаны в свете опытачеловечества все впечатления бытия.

Дизайн есть в известном смысле результатбезграничного рас­ширения сферы прикладного искусства и его развития на промыш­леннойоснове, результат проникновения эстетики в технику, втор­жения художника впроизводство. I

О необходимости «неразрывного союзапромышленности и ис­кусства» писал А. В. Луначарский: «Задача промышленности:из­менить мир именно так, чтобы человек наилучше мог удовлетво­рить в нем своипотребности. Но у человека есть потребность жить радостно, жить весело, житьинтенсивно… Если у человека нет творческой свободы, нет художественногонаслаждения,— его жизнь безрадостна… Важно, чтобы пища была не только сытной,но и вкусной, но в тысячу раз важнее, чтобы полезный предмет быта был не толькополезен и целесообразен, но и радостен.

Скажем это слово вместо все еще кажущегосязагадочным слова «красивое, изящное». Радостным должно быть платье, радостнадолжна быть мебель, радостна должна быть посуда, радостно дол­жно бытьжилище… Гигантская художественно-промышленная задача… будет заключатьсяименно в том, чтобы найти простые, здоровые, убедительные принципы радостностии применить их к еще более грандиозной, чем теперь, машинной индустрии, кстроительству жизни и быта...»

Дизайн делает форму продукта не толькоцелесообразной и конструктивно осмысленной, но и эмоционально выразительной,эстетически осмысленной. Художник-конструктор создает такие продукты и орудиятруда, которые обретают способность «по-че­ловечески относиться к человеку», тоесть обладают и эстетиче­ской ценностью. Дизайн обеспечивает человеческоевзаимоотно­шение вещи и ее потребителя — человека. А поскольку за каж­дой вещьюстоит другой человек — ее создатель и вещь предстает в своеобразной ролипосредника, связующего звена между ее соз­дателем и потребителем, постолькудизайн выступает фактором «очеловечения» человеческих отношений. Пользуясьхудожест­венно сконструированными вещами, человек как бы созерцает са­мого себяв созданном им мире, что доставляет ему глубокое эстетическое наслаждение. Дизайн осуществляетмассовую культурно-эстетическую ком­муникацию, передавая через предметы быта,орудия труда, вещи повседневного обихода, создаваемые современной промышленно­стью,определенный тип художественного вкуса.

Дизайн проникает во все сферы жизни идеятельности людей, оказывает всеохватывающее воздействие на широкие слои насе­ления.По массовости и силе эстетического воздействия он не только может сравниться скино и телевидением, но в известном смысле даже превосходит их. Ведь чтобыпойти в кино, нужно выкроить время и купить билет, чтобы стать телезрителем,необ­ходимо купить телевизор и обрести досуг. Чтобы подвергнуться эстетическомувоздействию дизайна, достаточно быть нашим со­временником. Избежать воздействиядизайна, даже задавшись та­кой целью, невозможно, ибо никому не дано выпрыгнутьиз куль­турного обихода эпохи, обойтись без ее атрибутов, без мебели, по­суды,средств транспорта, книг и т. д. А все это — создание ди­зайна, на всем этомлежит печать определенного стиля. Влияние стиля на сознание человека особенноглубоко и непосредственно. Та или иная форма ложки, молотка, автомобиля,телевизора не только служит целям удобства и прагматики, но и целям эстети­ческоговоздействия. Последнее в продуктах потребления, созданных по принципам дизайна,связано с самим образом жизни дан­ного общества, типом мышления и деятельностиданной эпохи.

Дизайнсвязывает в единый узел духовную и материальную культуру. Он место их встречи,фокус их пересечения. Кроме то­го, в дизайне сопрягаются также художественная,научно-техни­ческая и индустриально-технологическая культура. Тем самым онобеспечивает культурную целостность современной цивилизации. Дизайн — этопродолжение художественной традиции и вкуса в сфере вещей обихода иутилитарного потребления. Дизайн — это научно-технический уровень данногообщества, воплощенный в конкретных товарах широкого потребления, в вещах быта иору­диях труда, в средствах транспорта и в продуктах культуры. Ди­зайн — этосекреты производства (технология создания) данного продукта в массовом, эстетическисовершенном и практически удобном виде. Дизайн — это встреча конструктора ихудожника, производителя и потребителя благодаря превращению эстетизированногопродукта труда в продукт утилитарного и эстетического потребления. Другимисловами, дизайн — это массовая коммуни­кациявнутриобщества, объединяющая людей едиными индуст­риально-эстетическими продуктамипотребления, стилистикой, об­разом жизни. Одновременно дизайн объединяетдуховную и мате­риальную, гуманитарную и научно-техническую, художественную ииндустриальную области культуры.