Реферат: Г. Р. Державина в. А. Монастырский киноклуб контакт -неокончательные итоги

ТАМБОВСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ УНИВЕРСИТЕТ имени Г.Р.ДЕРЖАВИНА

В.А.МОНАСТЫРСКИЙ

КИНОКЛУБ КОНТАКТ -НЕОКОНЧАТЕЛЬНЫЕ ИТОГИ

(ИЗ ОПЫТА СОЦИОКУЛЬТУРНОЙ РАБОТЫ)

ТАМБОВ 1995


Монастырский В.А. Киноклуб "Контакт". Неокончательные итоги: из опыта социокультурной работы. Тамбов, изд-во Тамб. гос. ун-та, 1995. 66 с.

В книге обобщается опыт многолетней деятельности Тамбовского ки­ноклуба "Контакт", прослеживается история его становления и развития, раскрываются возможности киноклуба как формы организации социо­культурной работы в современных условиях.

Для социальных педагогов художественно-эстетического профиля, организаторов культурно-досуговой деятельности, руководителей клубов по интересам.

Рецензенты:

^ Куличенко P.M., кандидат философских наук, профессор, председатель ТО АСОПиР РФ;

Старое М.И., кандидат педагогических наук, профессор, заведующий кафедрой психологии ТГУ

Киноклубу "Контакт" пятнадцать лет. Много это или мало? Есть ведь клубы и с тридцатилетним стажем. По сравнению с ними - не так уж и много. Но сколько таких "старых" клубов осталось ? Сколько вообще сегодня в стране киноклубов? Еще пару лет назад их было более двухсот, сегодня -несколько десятков. Нынешняя, скажем так, социокультурная ситуация оказалась не слишком благоприятной для киноклубного движения, и многие хорошие, еще недавно крепкие клубы распались, прекратили свое существо­вание.

"Контакт" выжил. Хотя, если откровенно, бывали минуты, когда каза­лось: ну все, это финиш. В прокате достойных фильмов нет и не предвидит­ся, самим добывать их, т.е. заключать договоры, транспортировать, орга­низовывать прокат и расплачиваться, - нам не по карману. А снизить план­ку и смотреть, что подвернется, - значит убить саму идею киноклуба как сообщества взыскательных, отличающихся хорошим вкусом зрителей.

В общем оснований, чтобы в один прекрасный день, точнее вечер, собрав­шись с духом, сказать своим одноклубникам, что пришла пора "самораспуститься", было более чем достаточно. Но как сказать это лю­дям, с которыми просмотрел (нет - прожил/) сотни километров кинопленки, с которыми столько раз испытал общую радость, восхищение, потрясение от встречи с настоящим искусством? Как убедить их отказаться от "дурной" привычки регулярно, по пятницам, смотреть хорошее кино в "своей компании", до этого всю неделю предвкушая новые впечатления, радость общения с экраном и друг с другом ?

В конечном счете, мы нашли выход из кризиса, не без потерь, но нашли. "Контакт " есть. "Контакту" - пятнадцать. Это событие совпало с другим юбилеем: исполняется сто лет кино. Из них пятнадцать лет существует наш киноклуб. Так много это или мало?

В юбилейные дни принято подводить итоги. Полагаю, что наш опыт за­служивает осмысления, что он окажется небезынтересным и даже может быть полезным для тех, кто в сегодняшних очень непростых обстоятельст­вах занимается социокультурной работой. Ведь теперь, может быть, как никогда, важно сохранить наше культурное пространство, традиции и дос­тоинство, защитить право каждого человека на доступ к ценностям куль­туры, на реализацию его духовных запросов.


© Тамбовский государственный университет имени Г.Р.Державина, 1995 г.

3

Киноклуб "Контакт" открылся 12 декабря 1980 года фильмом Н.Михалкова "Несколько дней из жизни И.И.Обломова". У этого события есть своя предыстория. Дело в том, что еще в студенче­скую пору я был членом Воронежского клуба "Друзья десятой музы". Пять киноклубных лет с 1966 по 1971 гг. стали для меня и своеобразным киноуниверситетом, и формой киноклубной прак­тики. Киноклубный опыт пригодился мне в работе над кандидат­ской диссертацией, когда, изучая воспитательные возможности ТВ, я организовал в одной из школ телевизионный клуб искусств. В аспирантские же годы я познакомился с деятельностью не­скольких московских киноклубов, системой работы кинотеатра "Иллюзион". А вернувшись после аспирантуры в Тамбов, решил попробовать создать киноклуб для преподавателей и студентов родного пединститута, так же, как и я, неудовлетворенных теку­щим репертуаром городских кинотеатров. Открытию киноклуба предшествовали визит к начальнику областного управления ки­нофикации В.С.Бондарскому, встреча с заместителем директора городской киносети Е.М.Щербаковой, поддержавшими мою идею, знакомство с директором кинотеатра "Звезда" ВА.Кандабаровым, согласившимся "ввязаться" в это, как потом оказалось, беспокойное и хлопотное дело. Впоследствии Виктор Андреевич стал главной опорой клуба не только как директор кинотеатра, а и как один из самых деятельных, преданных и за­интересованных его участников.

И вот в пединституте появилось скромное объявление, при­глашавшее любителей киноискусства на первый киноклубный сеанс.

Что же такое киноклуб и каковы объективные, о субъективных я уже говорил, причины его появления в декабре 1980 года в Там­бове? Тогда, в начале восьмидесятых, на фоне всенародной любви к кино, плотных очередей на фильмы "Москва слезам не верит" и "Танцор диско" нет-нет да встречались какие-то чудоковатые лю-

ди, активно недовольные текущим кинорепертуаром, сетовавшие, что стоящий, серьезный фильм в Тамбове посмотреть негде. Об интересных, незаурядных кинолентах, удостоенных фестивальных наград, высокой оценки критики можно было узнать из печати, услышать в "Кинопанораме", но в кинотеатрах они больше двух-трех дней не удерживались. Массовый зритель, как правило, та­кие картины игнорировал, и озабоченные выполнением плана прокатчики быстренько заменяли их какой-нибудь очередной "кассовой" дребеденью.

Нередко такие фильмы сразу же, минуя городские кинотеатры, отправляли в путешествие по "районным кольцам" (в селе, мол, все смотреть будут), где они через пару месяцев приходили в не­годность, бывало, что и терялись, и в конце концов списывались. Сколько замечательных фильмов нам потом удалось спасти, бук­вально вернуть из небытия и показать в киноклубе!

Любящие кино, разбирающиеся в нем, обладающие хорошим вкусом зрители переживали сложившуюся ситуацию достаточно болезненно, что и становилось причиной их объединения в кино­клубы.

"Киноклуб" - это самодеятельное общественное добровольное объединение любителей киноискусства (клуб по интересам)" - так сегодня записано в Уставе "Контакта".

Киноклуб - это форма самоорганизации зрителей с целью удовлетворения своих эстетических потребностей, это сообщество людей, близких по духу, по отношению к кино как явлению куль­туры. Мы не случайно дали своему киноклубу название "Контакт". Оно подразумевает, во-первых, контакт с фильмом - возможность настроиться на его волну, войти в его художественный мир, в конечном счете адекватно понять его. А, во-вторых, имеется в виду контакт между членами киноклуба, доставляющий им ра­дость общения, обогащающий индивидуальное восприятие карти­ны.

"Контакт" стал для нас формой творческого, развивающего до­суга. Здесь можно было узнать много нового, расширить свои представления о кино, обменяться мнениями по поводу увиден­ного. "Контакт" стал местом встречи людей, живо интересующих­ся вопросами культуры, искусства, неравнодушных к проблемам общественной жизни. Талантливые, иногда просто уникальные


4

5

фильмы, общение с новыми знакомыми вносили в жизнь разно­образие, делали ее содержательнее и интереснее.

"Контакт" возник как киноклуб пединститута. Его ядро состав­
ляли институтские преподаватели и студенты. Но на клубные се­
ансы они приводили своих знакомых, те, в свою очередь, - своих,
и "Контакт" очень быстро, в первый же год своего существования
стал городским киноклубом, объединив полторы сотни поклонников киноискусства.

Хочу подчеркнуть - ИСКУССТВА, ибо, по моему убеж­дению, кино далеко не во всем своем объеме может называться искусством в его традиционном понимании. На девяносто про­центов - это явление массовой культуры, что ни в коем случае не должно восприниматься как оскорбление. Массовая культура -вовсе не синоним пошлости, вульгарности и дурновкусия. Ее произведениям могут быть присущи и крепкий профессионализм, и благородство идеалов. Просто у искусства несколько иные зада­чи и эстетические критерии. Так мне кажется.

Всей текущей деятельностью киноклуба руководил избранный на его общем собрании Совет. Бессменными членами Совета в течение всех пятнадцати лет остаются С.Е.Бирюков, Г.Н.Евстратова, ВА.Кандабаров, В.В.Карпейкин, Е.В.Милосердова, А.И.Ухлинова и я - тоже бессменный его председатель.

Планируя репертуар первого киноклубного сезона, мы поста­рались установить планку повыше: Ч.Чаплин, А.Вайда, М.Ромм, Л.Шепитько, А.Эфрос, Ю.Норштейн, Н.Михалков. Пусть зритель знает: здесь его ждет встреча с подлинным искусством. Фактиче­ски именно репертуар сформировал нашу аудиторию, которой вскоре стало тесно в малом зале "Звезды".

В новом сезоне (1981-1982 гг.) мы перебрались в большой зал, была составлена программа фильмов на год вперед, выпущен або­немент, который стал членским билетом киноклуба. Теперь в "Контакте" собирались преподаватели и студенты всех трех там­бовских вузов, учителя, врачи, инженеры, сотрудники различных НИИ, журналисты, музейные работники и др. Забегая вперед, скажу, что за пятнадцатилетнюю историю клуба через него "прошло" более тысячи человек. Кто-то из них посещал "Контакт" всего лишь один сезон, кто-то несколько, но надеюсь, что все они сохранили об этом периоде добрые воспоминания. Бывших киноклубников я иногда встречаю в Москве, Воронеже, некото-

рые, я знаю, сейчас живут в районе, среди них мои бывшие сту­денты, впервые в "Контакте" открывшие для себя настоящее ки­но. Но есть у нас и "нестареющие душой ветераны", которые со дня основания или чуть позже и по сей день хранят верность де­сятой музе и нашему клубному союзу.

Первые несколько лет для "Контакта" были годами поиска, ос­воения различных форм деятельности, становления традиций. Первая кинопремьера в киноклубе до выпуска картины в массо­вый прокат ("Барьер", реж. - Х.Христов). Первая ретроспектива -все снятые к 1981 году фильмы Н.Михалкова. Первый вечер муль­типликационного кино. Для многих поистине открытием стало то, что помимо замечательной детской мультипликации есть не менее замечательная мультипликация для взрослых. Особенно всех потрясла "Сказка сказок" Ю.Норштейна. Я и сегодня считаю ее лучшим мультипликационным фильмом всех времен и народов и никогда не упускаю возможности посмотреть еще, уже в кото­рый раз.

Постепенно сложился распорядок наших клубных вечеров. Сначала неспешное "накопление" в фойе кинотеатра: группки беседующих, встречи знакомых - это тоже часть киноклубного ритуала. Перед началом фильма вступительное слово (краткая информация о создателях картины, жанре, некоторых особенно­стях поэтики, участии в кинофестивалях, месте в современном кинопроцессе или истории кино). Затем сам просмотр. Главное -это его атмосфера. Единое дыхание зрительного зала. Привыкнув смотреть фильмы в "Контакте", потом испытываешь, мягко гово­ря, дискомфорт на обычном киносеансе: нестерпимо раздражают шум, выкрики и гогот, раздающийся в самые неподходящие мо­менты. Еще когда интеллигенция ходила в кино, мне признава­лись некоторые наши клубники, что помимо "Контакта" они ни в какие кинотеатры не ходят. Наверное это была крайность. Я хо­дил, но... хорошо их понимал.

После фильма желающие оставались на обсуждение. Это было не каждый раз. Не всегда получалось и не всегда было нужно. Иной фильм и обсуждать нет смысла: все и так понятно. А иной требует времени его "переварить". Бывало, что фильм настолько потрясал зрителей, что буквально язык не поворачивался что-то еще говорить, подыскивать какие-то слова, выдавливать их из себя. Люди в таких случаях сидели опустив голову и разговорить


6

7

их было невозможно. Помню после фильма П.Уира "Общество мертвых поэтов" мы просто посмотрели друг на друга покраснев­шими от слез глазами, кстати, абсолютно их не стыдясь, а потом кто-то сказал: "Слов нет".

Но бывали и бурные обсуждения, споры, столкновения абсо­лютно разных точек зрения. Порой расходились так и не сблизив позиций, оставаясь каждый при своем. Доспоривали по дороге домой, на следующий день на работе, перезванивались, приводи­ли новые аргументы... И это, наверное, хорошо, что каждый член клуба имеет право на свою точку зрения, на то, что ему может не понравиться любой фильм, невзирая на его киноведческую репу­тацию. Другое дело, что нужно уметь уважать чужое мнение, чу­жой вкус, быть терпимым, если речь идет об искусстве, пусть и не близком тебе, а не о спекулятивной подделке под него. Прежде чем разгромить какой-то фильм, надо все же попытаться понять авторский замысел, предложенные художником условия игры, а поняв, можно и поспорить, и отвергнуть, причем сделать это дос­таточно жестко, но обязательно компетентно. Самым сложным в "Контакте" было и остается обсуждение фильмов. Этому мы учи­лись все эти годы и, пожалуй, еще учимся, ибо самым трудным в отношении к искусству является, на мой взгляд, баланс уважения к художнику, его творческому поиску и независимости, самостоя­тельности своих суждений.

Второй сезон в "Контакте" был насыщен интересными филь­мами и событиями. В программе - знаменитые фильмы А.Тарковского и такой мало кому известный "тихий" шедевр как "Жил певчий дрозд" О.Иоселиани, "Золотая лихорадка" Ч.Чаплина и "Июльский дождь" М.Хуциева. Открытием сезона стало венгер­ское кино (3.Фабри, М.Мессарош). Помимо внутриклубных про­смотров "Контакт" провел в"3везде" ретроспективу фильмов А.Тарковского, неделю венгерского кино. Это был первый и, надо признать, успешный выход на массового зрителя. В январе 1982 года состоялась премьера фильма С.Юткевича "Ленин в Париже". Материалы обсуждения бьши опубликованы в "Тамбовской прав­де". Один из самых авторитетных членов киноклуба С.Бирюков передал этот номер С.Юткевичу, и тот тепло и с благодарностью отозвался о суждениях тамбовских любителей кино, отметив, что они обнаружили в его картине много таких черточек и штрихов,

которые прошли мимо профессионального зрения опытных кино­критиков.

В феврале 1982 года я как председатель Совета киноклуба "Контакт" впервые принял участие во Всесоюзном семинаре ки­ноклубов в г. Пущино. Это был уже пятый семинар, проводив­шийся под эгидой Совета по кинообразованию при Союзе кине­матографистов СССР. Впоследствии "Контакт" участвовал во всех пущинских семинарах, которые стали идейным и организацион­ным центром ширящегося киноклубного движения.

Немного о киноклубном движении. Киноклубы как самодея­тельные объединения кинозрителей стали возникать еще в два­дцатые годы. Первым киноклубом принято считать Лондонский киноклуб, созданный в 1925 году. А в 1932 году была учреждена Британская Федерация киноклубов. В двадцатые годы киноклубы появились и в других европейских странах, а также в США. Очень популярны были киноклубы в послевоенной Франции, где из них вышло немало выдающихся деятелей киноискусства (Франсуа Трюффо, Анре Базен и др.). В 1947 году была создана Междуна­родная Федерация киноклубов, которая в наше время объединяет более семидесяти национальных сообществ. В 1989 г. в нее была принята Федерация киноклубов СССР, чему предшествовал дол­гий и трудный процесс становления и развития киноклубного движения, берущий начало в ячейках и кружках Общества Друзей Советского Кино, которое просуществовало с 1926 по 1934 гг. Целью ОДСК было кинопросвещение массового зрителя, пропа­ганда советского кино и усиление его воспитательного воздейст­вия. Но уже в 30-е годы, когда возобладало мнение об автомати­ческом успехе хорошего советского фильма, оно оказалось не­нужным.

Своим вторым рождением киноклубное движение обязано хрущевской "оттепели". Тогда, во второй половине пятидесятых, отечественный кинематограф сделал мощный рывок вперед, поя­вились яркие, проблемные, необыкновенно искренние фильмы, отличавшиеся к тому же непривычным, новаторским киноязыком. Они провоцировали полемику, споры, столкновение мнений. И зрители отреагировали на это созданием любительских объедине­ний дискуссионного характера.

Здесь можно было поспорить, "обкатать" свою точку зрения, поискать убедительные аргументы в ее защиту, послушать других,


8

9

здесь собирались люди социально неравнодушные, увлеченные, любящие кино и ждущие от него откровений и открытий, новых идей и ответов на мучающие вопросы. В кино они искали не раз­влечения, а повода для размышлений, диспута как с автором фильма, так и между собой. Это, может быть, главная отличи­тельная особенность киноклубников - "шестидесятников".

В шестидесятые годы впервые в печати обозначилась проблема неоднородности зрительской аудитории, эстетической неразвито­сти значительной ее части. Тогда же появилось понятие "трудный" фильм - трудный для восприятия неподготовленной аудиторией, сложный по стилистике, но обладающий несомненными художе­ственными достоинствами. Прокатчики с ними работать не умели и не хотели. А заинтересованные, но разобщенные зрители выну­ждены были их "отлавливать" на случайных, единичных сеансах. В этих условиях киноклубы стали основной формой дифференциро­ванного, точнее специализированного проката. Они помогали сложным, незаурядным кинопроизведениям встретиться со "своим" зрителем, а зрителям - с интересующими их фильмами.

Киноклубы стали очагами культуры в социуме, многие из них вели помимо внутриклубной и внеклубную культурно-просветительную работу, направленную на приобщение населения к ценностям киноискусства. В то же время они противостояли, с одной стороны, насаждаемой официозом идеологически безу­пречной серости и конъюнктуре, а с другой - столь любезной сердцу прокатчиков бездумной "развлекаловке", коммерческим поделкам, дававшим львиную долю плана.

Тогда, во второй половине шестидесятых, появилась преслову­тая "полка", на которую стали укладывать не пришедшиеся по вкусу властям, иногда по самым абсурдным причинам, и потому запрещенные к показу фильмы. О роли киноклубов в тех условиях режиссер "полочной" "Интервенции" Г.Полока сказал: "В годы застоя, когда картины лежали на полке, киноклубы помогли нам выстоять. Именно клубы поняли те направления и веяния в на­шем кино, которые оказались закрытыми для критики". Этим объясняется более чем осторожное отношение к киноклубному движению властей и в центре, и на местах. С одной стороны их деятельность добровольных пропагандистов подлинного искусст­ва, противников масскульта не вызывала возражений, напротив заслуживала поощрения, но нежелание участвовать в пропаганди-

стских акциях по поводу очередного всесоюзно "важного" фильма, "элитарный", т.е. ориентированный на неглупого и культурного зрителя, репертуар, казались подозрительными, попросту раздра­жали.

В правовом отношении киноклубы были абсолютно незащи-щены и зависели от интеллектуального уровня и настроения лю­бого чиновника, который мог запросто запретить киноклуб как "идейно вредный", чему, увы, в те времена примеров было нема­ло. Такого рода эксцессы усиливали стремление киноклубов стра­ны обрести статус Всесоюзной общественной организации и объ­единить свои силы, чтобы успешнее противостоять давлению и невежеству и активнее влиять на культурную жизнь страны.

Союз кинематографистов СССР морально поддерживал кино­клубное движение, создал еще в 1965 году специальную Комис­сию по работе с киноклубами, хотя реально помочь их объедине­нию и оформлению в качестве Всесоюзной Федерации в ту пору не мог. Огромную консолидирующую роль в развитии киноклуб­ного движения сыграли незабываемые пущинские семинары. До сих пор поражаешься подвижничеству путинских киноклубников, добровольно взваливших на себя нелегкое бремя их проведения. Это была крепкая, дружная команда во главе с Людмилой Гри­горьевной Кузнецовой - будущим бессменным оргсекретарем Фе­дераций киноклубов СССР и России. Семинары проводились под эгидой Совета по кинообразованию Союза кинематографистов СССР, при котором в 1981 году для координации деятельности киноклубов была создана специальная секция. Поэтому семинары явились для их участников своеобразным "институтом повышения квалификации", где преподавали профессор ВГИКа - блистатель­ный И.В.Вайсфельд, киноведы ЕЛевин, И.Гращенкова, М.Кушнеров и др. Там, в Пущино, в общее киноклубное движе­ние влился и наш "Контакт".

Главным событием в сезоне 1982-1983 гг. стало открытие в "Звезде" "Зала киноклубного фильма". Как и большинство кино­клубов того времени, "Контакт" стремился выйти за рамки внут­риклубной деятельности. Мы расширили свои задачи, включив в них: содействие расширению зрительской аудитории лучших оте­чественных и зарубежных фильмов, пропаганду подлинных цен­ностей кинематографической культуры, формирование общест­венного мнения в сфере кино. Правление клуба взяло на себя


10

11

роль художественно-методического совета "Зала киноклубного фильма". Вместе с директором кинотеатра ВА.Кандабаровым подбирался репертуар, заказывались фильма (некоторые выписы­вали из "Союзкинофонда", брали "взаймы" в Воронеже и Липец­ке), подготавливались тексты афиш, реклама.

В первой же программе "Зала киноклубного фильма" были представлены "Не горюй!" Г.Данелия, "Рассказ неизвестного чело­века" В.Жалакявичуса, "Конформист" Б.Бертолуччи. В этом же сезоне мы провели ретроспективы фильмов С.Соловьева, В.Абдрашитова и А.Миндадзе, Г.Чухрая, В.Рубинчика, кинонеде­ли "Детям и взрослым", "На экране литературная классика" и др. В афише ЗКФ появилась рубрика "Вновь на экране", "Фильмы-призеры", "Национальные школы советского киноискусства". В декабре 1982 г. провели кинофестиваль, посвященный 60-летию образования СССР, в программе которого каждая республика была представлена достойным фильмом. Надо отметить, что на рубеже 70-х-80-х кинематографии союзных республик достигли впечатляющих успехов. В мировой печати заговорили о феномене грузинского, литовского, киргизского, армянского кино. Фильмы, снятые на республиканских киностудиях, удостаивались главных призов на самых престижных международных фестивалях, но массовый зритель их смотреть не желал, предпочитая кто "индийское", кто "западное", кто "русское" кино. Работники кино­фикации голову ломали: или политический заказ на дружбу наро­дов выполнять или план? А было установлено, что советские фильмы должны составлять в репертуаре не менее пятидесяти процентов. Обычно это противоречие решалось путем "переброски" зрителей в отчетности с зарубежных на отечествен­ные фильмы.

"Контакт" взял на себя, прямо скажем, нелегкую миссию про­паганды и организации проката лучших фильмов, представляю­щих национальные школы советского киноискусства. И делалось это отнюдь не из конъюнктурных, как сегодня может показаться, соображений, а потому что это были действительно прекрасные картины, украшавшие программу киноклуба. Среди них жемчу­жины грузинского кино "Жил певчий дрозд" О.Иоселиани, "Мольба" и "Древо желания" ТАбуладзе, "Мачеха Саманашвили" Э.Шенгелая, "Грузинская хроника XIX века" А.Рехвиашвили, произведения украинской поэтической школы "Лесная песня.

Мавка" Ю.Ильенко, "Вавилон XX" И.Миколайчука, эстонская картина "Что посеешь..." (реж. - П.Симм), узбекская - "Триптих" (реж. - АХамраев).

Многонациональное советское киноискусство было уникаль­ным эстетическим явлением. Палитра мирового кино обеднела и поблекла с его исчезновением. Республиканские кинематографии оказывали благотворное влияние друг на друга, щедро обменива­ясь художественными идеями, талантами, обогащая своими поис­ками и открытиями. Чего стоит хотя бы одна такая могучая, гени­альная личность как Сергей Параджанов, снимавший свои шедев­ры на киностудии им. А.Довженко, на "Арменфильме", студии "Грузия-фильм"?

В 1993 году в рамках Московского международного кинофести­валя в Киноцентре представили небольшую подборку новых фильмов, снятых в СНГ. И что интересно, многие киноклубники предпочли основной фестивальной программе знакомство с этими картинами, понимая, что больше нигде их увидеть не удастся.

Но вернемся к сезону 1982-1983 гг. Конечно, в его программе были и выдающиеся картины мастеров мирового кино, среди них "Амаркорд" и "Репетиция оркестра" Ф.Феллини, "Осенняя соната" И.Бергмана, "Христос остановился в Эболи" Ф.Рози, "Пустыня Тартари" В.Дзурлини. Не могу не упомянуть и такого по-своему этапного для нас (сужу по зрительской реакции, по накалу обсуж­дения) фильма как "Остановился поезд" В.Абдрашитова и А.Миндадзе с великолепными актерскими работами О.Борисова и А. Солоницына.

Сезон 1983-1984 гг. начался с просмотра двух фильмов, отме­ченных наградами XIII Московского международного фестиваля: "Вассы" Г.Панфилова (Золотой приз фестиваля) и "Без свидете­лей" Н.Михалкова (приз ФИПРЕССИ)". В этом сезоне мы по­смотрели новый фильм В.Жалакявичуса "Извините, пожалуйста", снятый на литовской киностудии, картину молодого эстонского режиссера О.Неуланда "Коррида", фильмы И.Таланкина, М.Хуциева, Л.Шепитько, провели киновечер, посвященный памя­ти В.Высоцкого.

Добывать фильмы было непросто. Пришлось провести "археологические раскопки" в районных отделениях кинопроката. Удалось разыскать такие замечательные картины, как "Ты и я" Л.Шепитько, "Дневные звезды" И.Таланкина, "Мы так любили


12

13

друг друга" Э.Сколы. Не случайно на киноклубном стенде в "Звезде" были начертаны слова Г.Козинцева: "Киноклубы продля­ют жизнь фильма". Немало забытых, задвинутых в дальний угол склада, подготовленных к списанию фильмов обрели в "Контакте" вторую жизнь.

Новый сезон "Зала киноклубного фильма" открыл фестиваль фильмов-призеров Всесоюзного киносмотра, состоявшегося в мае 1983 года в Ленинграде. Я думаю, что читатель заметил, что мы не стали задним числом корректировать биографию "Контакта". При­знаемся откровенно: бывали у нас и просчеты, и искренние за­блуждения, и компромиссы. Но нам не в чем оправдываться и нечего стыдиться. "Этапы" развития киноклуба - это наша исто­рия 80-х - первой половины 90-х годов со всеми их надеждами, иллюзиями и разочарованиями, поисками и обретениями. В вось­мидесятые годы "Контакт" был типичным (мне есть с чем сравни­вать) хорошим (говорю об этом без ложной скромности) совет­ским киноклубом. Мы с восторгом смотрели великие фильмы Ф.Феллини, И.Бергмана, М.Антониони, Л.Бунюэля, А.Куросавы, Ф.Трюффо, А.Вайды, 3.Фабри, М.Формана, но не меньше любили своих: А.Тарковского, М.Хуциева, О.Иоселиани, Т.Абуладзе, Г.Панфилова, В. Абдрашитова, А.Германа, Э.Климова, Н.Михалкова, С.Соловьева, А.Сокурова, К.Муратову. Мы истово пропагандировали отечественное кино, отстаивали талантливые, самобытные, не укладывающиеся в рамки официоза произведения киноискусства, помогали им прорваться к зрителям. А среди них были фильмы с репутацией "идейно невыдержанных", подозри­тельных, чуждых.

Нужно сказать, что любой настоящий киноклуб был в те вре­мена в некотором роде диссидентом. Во-первых, то, что выше уровня понимания начальства, не совпадает с его вкусами - это всегда крамола, во-вторых, многие из лучших отечественных фильмов тех лет действительно заключали в себе солидный соци­ально-критический заряд, выявляя замалчиваемые противоречия и проблемы (достаточно вспомнить такие картины, как "Остановился поезд" и "Парад планет" В. Абдрашитова, "Прощание" Э.Климова, "Голубые горы, или Неправдоподобная история" Э.Шенгелая, "Тема" Г.Панфилова, "Листопад" О.Иоселиани). Эти картины формировали общественное сознание и убеждали в необходимости перемен. Сегодня многое забылось, а

стоило бы пересмотреть некоторые из фильмов 70-х-80-х годов, чтобы окунуться в атмосферу, проблематику, настроения тех лет.

Парадокс, но в условиях тоталитарных запретов, цензуры, "полок" снимались замечательные фильмы, без преувеличения -классика отечественного кино. Невозможность о многом говорить открыто, заставляла их постановщиков быть изобретательными, создавая произведения иносказательно-многозначные, глубокие, рассчитанные на умного, понимающего зрителя.

Сезон 1983-1984 гг. примечателен попыткой ликвидировать пробелы в нашем кинообразовании. Была составлена программа "Из золотого фонда советского кино", в нее вошли фильмы С.Эйзенштейна, А.Довженко, Л.Кулешова. Работу с кинокласси­кой взял на себя член Совета киноклуба В.В.Карпейкин. Особен­ный интерес вызвало знакомство с творчеством нашего земляка, одного из создателей отечественного кинематографа Льва Влади­мировича Кулешова. Знаменательно, что свои первые киновпе­чатления будущий теоретик и практик кинорежиссуры получил в кинотеатре "Модерн", нынешней "Звезде", где обосновался наш киноклуб.

Помимо этой программы мы провели в "Зале киноклубного фильма" ретроспективу советских кинолент прошлых лет, в кото­рую вошли: "Насреддин в Бухаре" Я.Протазанова (1943 г.), "Жестокость" В.Скуйбина (1956 г.), "Тридцать три" Г.Данелия (1965 г.), "Странные люди" В.Шукшина (1969 г.), а также большую ретроспективу фильмов С.Юткевича.

Сезон 1984-1985 гг. открылся премьерой фильма "Детский сад" - режиссерский дебют известного поэта Евгения Евтушенко. Роль молодой учительницы сыграла в картине тамбовская поэтесса Марина Кудимова. Она выступила перед просмотром, рассказала о том, как снимались сибирские сцены фильма, ответила на во­просы.

Важным событием этого сезона стало создание благодаря ини­циативе члена нашего киноклуба ВА.Иржавцева филиала "Контакта" для рабочих и инженерно-технических работников производственного объединения "Пигмент". Новый киноклуб по­лучил название "Панорама", его репертуар был составлен из луч­ших, можно сказать, отборных фильмов, демонстрировавшихся в разные годы в "Контакте". А в мае 1985 года был создан киноклуб в г.Мичуринске. "Контакт" поддержал своих последователей,

15

14

снабдил информационными материалами, помог составить репер­туар.

В декабре 1984 года мы отметили 80-летие народного артиста СССР, кинорежиссера С.И.Юткевича. Юбилейный киновечер вел С.Бирюков. Он рассказал о творческом пути этого разносторонне одаренного художника, о личных встречах и переписке с ним.

Вспоминая программу сезона, непросто отдать предпочтение тому или иному фильму: все по-своему интересны. И все же есть фильмы особые, наиболее близкие твоему духовному опыту, что называется "твои". Для меня таковыми в том сезоне стали карти­ны "Мой друг Иван Лапшин" А.Германа и "Парад планет" В.Абдрашитова и А.Миндадзе.

Большой резонанс вызвала премьера "Агонии" Э.Климова - од­ного из первых "полочных" фильмов, выпущенных после много­летнего заточения на экран. В обсуждении картины активное уча­стие приняли исторические кафедры пединститута. Выступления доктора исторических наук, профессора Л.Г.Протасова и кандида­та исторических наук В.В.Канищева затем в кратком изложении были опубликованы в "Тамбовской правде" под общим названием "Уроки истории в зеркале кино".

Деятельность "Контакта" и "Зала киноклубного фильма" не ос­талась незамеченной. Это действительно была лучшая пора нашей киноклубной жизни. Вот что писала тогда о "Звезде" областная газета: "... за последние годы именно здесь удалось посмотреть множество интересных, запомнившихся лент. Именно здесь ре­пертуар изменяется, обновляется наиболее, пожалуй, гибко, опе­ративно, хотя немалую часть его занимают картины, в свое время уже сошедшие с экрана. Именно здесь создан "Контакт", объеди­няющий людей самых разных профессий, но спаянных одним общим увлечением - кинематографом" (Тамбовская правда, 13 августа 1985 года).

В декабре 1985 года "Контакт" отметил свой пятилетний юби­лей. Фойе кинотеатра было увешано афишами "Контакта" и фильмов, украсивших его программы. Они заняти целую стену. Выпустили юмористическую юбилейную газету и посмотрели оче­редной хороший фильм.

Главным событием начала 1986 года стали премьера в "Контакте" и демонстрация в "Звезде" фильма Э.Климова "Иди и смотри", получившего на XIV Московском кинофестиваля Золо-

той приз и приз Международной ассоциации кинокритиков. Фильм мощный, трагический, жестокий, требующий от зрителя огромного напряжения душевных сил. В кинофикации долго ре­шали, что с ним делать, как его выпускать? Невозможно было представить, что массовый зритель согласится смотреть такое ки­но. В конце концов отдали фильм "Контакту" и "Звезде". Выпуску картины предшествовала большая рекламная работа. Материалы о премьере и обсуждении фильма были опубликованы в местных газетах. И случилось невероятное. Мы с Виктором Андреевичем Кандабаровым - директором "Звезды" так до сих пор не можем понять, в чем все-таки здесь дело. Но этот, совсем некоммерче­ский, наоборот, - трудный, ошеломляющий, не позволяющий ни на секунду расслабиться, фильм шел в двух залах "Звезды" на всех сеансах в течение полутора месяцев. Такого никогда не было и уже, увы, никогда больше не будет, даже с самым суперзрелищ­ным и развлекательным фильмом.

Сегодня кинотеатр перестает быть формой массового проката произведений кинематографии. Сомнительным становится само словосочетание "массовый зритель". Массовый телезритель - дру­гое дело. Юное поколение вряд ли поверит, что все билеты на очередной сеанс (а случалось - и на все последующие) могли быть распроданы и жаждущие попасть на фильм топтались у входа в кинотеатр в надежде на "лишний билетик".

Еще из этого сезона мне запомнился вечер документального кино (они проводились в "Контакте" регулярно), в программе которого была кинолента С.Стародубцева и С.Рашидова "Пейзаж" о тамбовской самодеятельной художнице В.В.Луженской, от­крывшей в себя талант и страсть к живописи в семидесятилетнем возрасте. В фойе кинотеатра была устроена выставка ее картин. А перед фильмом выступил один из его создателей кинооператор С.Рашидов.

Совершенствовалась работа "Зала киноклубного фильма". Было подготовлено несколько абонементных циклов, рассчитанных на три месяца каждый ("Искусство и жизнь", "Мастера кинорежиссу­ры", "Республиканские студии сегодня: поиски и обретения"). В следующем сезоне этот опыт был продолжен. Мы выпустили еще пять циклов: "Советское многонациональное ... (фильмы-призеры XVIII Всесоюзного кинофестиваля в Минске, 1985 г.)", "Кинематограф сорокалетних (Д.Асанова, В.Абдрашитов,


16

17

Н.Михалков, Н.Губенко, А.Герман)", "Мир художника на киноэк­ране", "На экранах планеты" и "Актуальный экран". Афиши, або­нементы, устная реклама, репутация кинотеатра способствовали привлечению зрителей. Оказалось, что можно достаточно успеш­но работать и с "некассовыми" фильмами.

Сезон 1986-1987 гг. открылся премьерой картины молодого ле­нинградского режиссера К.Лопушанского "Письма мертвого чело­века".

После "революционного" пятого съезда Союза кинематографи­стов СССР постепенно стали появляться и так называемые "фильмы с полки". Тогда каждый из них воспринимался как сен­сация, хотя в художественном отношении они были далеко не равноценны. Действительно событием стали "Тема" Г.Панфилова и "Долгие проводы" К.Муратовой. Но и в целом сезон был инте­ресным. В программе соседствовали последние работы наших старых знакомых: "Чужая белая и рябой" С.Соловьева, "Плюмбум, или Опасная игра" В Абдрашитова, "Фавориты луны" О.Иоселиани, "И корабль плывет..." Ф.Феллини и др. и фильмы, открывшие нам новые имена: "Папа в командировке" - Э.Кустурица, "Скорбное бесчувствие" - А.Сокуров, "Легко ли быть молодым?" - Ю.Подниекс. Ну а пиком сезона стала картина Т.Абуладзе "Покаяние". Мы "работали" с ней по той же схеме, что и с "Иди и смотри". На премьере пришлось подставлять дополни­тельные стулья. Обсуждение получилось темпераментным и от­кровенным. Картина имела большой резонанс и демонстрирова­лась в "Звезде" в течение нескольких недель.

1987 год был отмечен значительной активизацией киноклубного движения. Стало реальностью объединение всех киноклубов стра­ны в Федерацию. Перспективы казались грандиозными. На VIII Всесоюзном семинаре киноклубов в Пущино был создан оргкоми­тет по подготовке учредительной конференции, в который вошел и я. Оргомитет возглавила киновед И.Н.Гращенкова, которая уже в течение ряда лет энергично и в