Реферат: Паяц вирус снарк

вадим шершеневич

паяц вирус снарк

представленный

сергеем сигерсоном

магистром маргиналий

профессором снаркологии

ответственным разводящим мостов

и издательством одекал


самое главное


несколько напичканных символизмом пиитов объявили себя открывателями новой разумеется эпохи. где правит король имаж первый и единственный. король образ. вышли тонны виршей вагоны антологий тележки журналов. в лучшем случае ритмическая алхимия. обычно стилизации под какихто японцев или древнегреков переходящие в архивнопахнущий поток сознания. речь идёт как вы уже наверняка поняли о совместном англоамериканском предприятии по выпуску тоски под названием имажизм. громкие декларации сделали своё дело. тоскливцев зачислили во вновь организуемую армию футуристов всех мастей. хотя изофланг имажистов носящий табличку вортицизм имел более здоровую и буйную основу ориентируясь на так называемый орфеизм онже симультанизм онже люминизм онже декоркубизм и прочая. фланг зачах. на первые роли в литературе вылезли вильямс джойс дулитл ловелл лоренс олдингтон паунд элиот и тому подобная. эти какбыпоэты имажисты отличались повествовательностью напрочь убивающей образ и поэзию. все они стали видными прозаиками. видными со всех сторон. русские имажинисты даже в прозе пьесах и теориях были поэтами. их история до сих пор не написана. освещены отдельные фигуры и отдельные моменты. движения какбы не было. самая расхожая точка зрения что имажинизм это два с половиной поэта употребляющие метафоры. достаточно заглянуть в любой манифест имажинистов чтобы понять всю глупость подобного. или хотябы рассмотреть подписи под манифестом. неоднократные одекаловские попытки написать историю имажинизма всегда упирались в её глобальность. жаль посвящать всю жизнь одному исследованию. даже такого прелюбопытного объекта. имажинизм родился и умер одновременно с русским дада. прошедшим путь от всё до ничего. существуя внутри и параллельно имажинизм эстетизировал дада. был какбы концентрацией. абстрактивизм брюитизм заумь конструктивизм концептуализм лучизм минимализм монтажизм примитивизм ритмопластика симультанизм словопластика супрематизм урбанизм эксцентризм и прочая прочая. все эти направления или рождены имажинистами или с самого начала активно ими использовались в качестве приёма. потому для намёков и экивоков в данный текст впущено большое количество имён и названий. дабы желающему вникнуть в обстановку было куда. точто и так всем известно названо вскользь.


мировой конкурс остроумия


не будем углубляться исторически далеко. гром грянул в тринадцатом году. футуризм в россии только только начал приживаться. его звёздный год следующий. но появились те кто левее. их знаменем стало всё. идеолог всёчества илья зданевич онже ильязд хоронит футуризм вместе с начинающими выпирать из него тенденциями и темами. всё уравнивается в правах перед лицом автора. и венеры и башмаки и музеи и балаганы. притом долгоигнорируемой низовой культуре для получения ею равных прав даже временно отдаётся предпочтение. криминальное чтиво синематограф цирк мюзикхолл оперетта вывеска шапито зоопарк порнография мода реклама танго фокстрот татуировки разрисованные лица. невозделанные поля для путешествующих в прекрасном. всему говорят да. всеприемлимость о необходимости которой столько писали символисты свершилась. не прижился синоним всёчества даизм. а он напрямую тянет руки к будущему дадаизму. выходят первые и популярнейшие заумные стихотворения. дыр бул кручёных и весна константина большакова. кручёных и хлебников выпускают манифест слово как таковое. ониже с малевичем и матюшиным ставят оперу победа над солнцем. маяковский ставит с филоновым и школьником трагедию имени себя. ларионов внедряет всёчество в группу художников ослиный хвост. проводятся абсурднейшие акции. всёки выставляют со своими вывески картины примитивистов и детей. гуляют по москве с разрисованными лицами. снимаются в таком виде в детективном фильме драма в кабарэ футуристов номер тринадцать. прибывший с дона в петроград гнедов печатает знаменитую ничевочную поэму конца. и читает её в кабарэ бродячая собака. петербургский глашатай расходится с северяниным резко левеет сотрудничает с москвичами и присоединяется к всёчеству. программный альманах назван всегдай. здесь представлены ивей ивнев игнатьев коротков коротов крючков олимпов решетов шершеневич. не вошли готовящиеся асеев бобров пастернак. которые были инициаторами откола от символистской группы лирика левой цетрифуги. которая сразуже попала под всёческое влияние. на уровне тактики во всяком случае. ильязд вошёл ненадолго в ядро центрифуги. бобров выставляется в ослином хвосте. а бобровские стихи иллюстрирует всёка гончарова. позднее центрифуга оставаясь одной из самых аморфных единиц левого уклона печатала почти всех заметных московских авторов. провозглашая время от времени футуризм центрифугизм неофутуризм экспрессионизм моспарнасизм прочая. ослинохвост татлин посещает парижскую мастерскую пикассо и резко берёт курс на будущий конструктивизм. живший до того в париже анненков проводит тринадцатый в швейцарии на официальной родине дада. автор теории театра как такового и театра для себя николай евреинов переходит от теории к практике в кабарэ. тэффи глядя на разгул всёков пишет незначительный фельетон ничевоки. на протяжении бурного тринадцатого года недолгую но интересную жизнь вёл мезонин поэзии. вокруг этого маленького московского издательства сплачивается поначалу разношёрстная затем всё более стильная компания. в трёх альманахах трёх авторских сборниках во множестве устных и газетных выступлений чётко стали прорисовываться контуры нового искусства. печатно утверждается главенственная роль образа и многие из положений позднее закреплённых орденом имажинистов. стихи наполняются не только прихотливой ритмикой и абсурдным юмором но и изысканными метафорами. именно в мезонине вышла заумная весна. печатались арельский бекетова бенедиктова большаков брюсов зак ивнев лавренёв моравская погодин сандомирский северянин сидоров третьяков фриденсон чайкин шершеневич широков эгерт. и фантомные нелли россиянский фанферлюш хрисанф. анонсировались гнедов маяковский терентьев ходасевич. мезонинцы пропагандировали как соратников всёческий вариант петербургского глашатая и активно печатались друг у друга. шершеневич в тринадцатом бросил лозунг аукнувшийся после семнадцатого у космистов лефов пролеткультов кириллова маяковского др. в костёр картины рафаэля и прочих. после двух координационных собраний и ожесточённых дискуссий с соперничающей группой гилея мезонин отчасти влился в неё и перестал существовать. внутри гилеи под эгидой которой проводились самые масштабные из печатных вылазок образовалась фракция из большакова маяковского шершеневича. и примкнувших ивнева третьякова. это и была первая полностью имажинистская группа. хотя самого термина ещё не было. фракция часто собиралась вместе печаталась выступала в разных залах. от лица гилеи вела переговоры с соперничающей центрифугой. гуляли разрисованные по москве с ларионовцами и снимались в фильме драма в кабарэ. большаков и маяковский как художники поддерживают изобретённый ларионовым лучизм в книгах и на выставках. ларионов и гончарова оформляют стихи большакова. фракция вместе с инициаторами всёчества организует кабарэ розовый фонарь. пытаются превратить его в театр заумных пьес и читают стихи. здесь маяковский дерётся с буржуйской молодёжью а прочие выражают желание раскрасить лица публике. красками. когда в четырнадцатом в россию приехал первофутурист маринетти инициативная троица была среди встречающих а шершеневич был гидом переводчиком. втроём печатали опровержительные письма в газеты и ссорились с ослиным хвостом. втроём а затем и впятером внедрились в одесскую футургруппу известную как аметистые уклоны. резко изменили не только общий стиль их альманахов но и стиль самих авторов. в результате вышли такими как есть багрицкий ильф катаев олеша сторицын фиолетов цагарели прочие. в пятнадцатом году шершеневичем написан манифест увертюра. я по преимуществу имажионист. а так как теория футуризма более всего соответствует моим взглядам на образ я надеваю как сандвич вывеску футуриста. конец цитаты. термин имажионизм получился итальянистым по звуку. его теория к тому времени была разработана и неоднократно обнародывалась. без акцента на свою особость в чреве большого движения. практика была разработана так что ипполит соколов писал в хартии экспрессиониста. имажинизм в девятнадцатом анахронизм. его расцвет был уже с тринадцатого по пятнадцатый. классики имажинизма маяковский шершеневич большаков и третьяков достигли такой высоты что после пятнадцатого можно только им подражать. но нельзя продолжать. и даже больше. с точки зрения имажинизма нынешняя группа имажинистов псевдоимажинисты газетные имажинисты. конец цитаты. после отъезда ларионова и гончаровой в париж ильязд перенёс основное поле битв в петроград. им осуществлён всёческий журнал безкровное убийство. ермолаева лаврин лапшин ледантю лешкова. этот круг пересёкся со студией эссена и вышел на сцену под музыку кузмина в заупьесе ильязда. ивнев хлебников и компания шлют в зимний дворец остапобендерски провокационные телеграммы и телефонные звонки от своего лица. устраивают демонстрацию председателей земшара где хлебников катается на расписанном анненковым грузовике. в восемнадцатом году большинство творцов перебирается в москву вслед за новым левым правительством. пока ещё коалиционным. из анархистов большевиков эсеров. берендгоф ивнев ройзман хлебников пытаются организовать новое поэтечение. земенков николаева рок перенимают из старого фельетона тэффи название ничевоки и лозунги. ничего не пишите ничего не печатайте ничего не читайте. продолжает действовать издательство пета чей лидер фёдор платов давно заявил всё есть ничто. терентьев из москвы в тифлис привёз новые стихи себя маяковского шершеневича. и лелеемый кручёныхом активно вошёл в жизнь этого маленького парижа. в тифлисе временно собрался бежавший от войны интернациональный левый люд. совсем как дада в швейцарии. термин всёчество в тени кручевского заумничества. но не отмирает. у европейских дадаистов симультанизм стал главным принципом творений и выступлений. темже отличалась творь разноязыкого тифлисского авангарда. скооперировавшегося вокруг альфалиры всеучбища кольчуги курантов синдиката футуристов сорок первого градуса фантастического кабачка феникса цехов поэтов проч проч. почти всё шло под знаком футуризма. а в москве в восемнадцатом декларации имажионизма в прессе и на эстраде приняли наступательный характер противопоставляясь футуризму. причиной тому захват футуристами ненадолго власти в культуре. государство выдавало им мандаты и поощряло самые глобальные проекты при условии работы на его идеологию. до этого летучая федерация футуристов объединявшая большакова бурлюков гнедова гольдшмидта ивнева маяковского третьякова шершеневича проч была самой шумной группой столичных анархистов. в кафе футуристов была штабквартира и клуб а в их газетах и листовках творь анархистов. даже тишайший богоискатель ивнев жил тогда в анархокомунне. в газете анархия декларируются супрематисты. ониже заумные реалисты. они же алогики форм. эти ничевоки перешагнувшие ноль ещё в тринадцатом при победе над солнцем. их выставки и журнал носили имя ноль. малевич и шутко в ейске десятых годов ставят излюбленного затем эксценричными режиссёрами ревизора. в секретных полицейских донесениях четырнадцатого года по анархистам названы студент московского университета шершеневич и бывший приватдоцент алексей боровой известнейший теоретик и борец за анархию. уйдя на германский фронт шершеневич переписывался с боровым. в восемнадцатом они переписывались внутри москвы по литературным вопросам. вызволяя через год шершеневича из чека поэты герасимов и санников писали. ручаемся за арестованного шершеневича что он ни к каким контрреволюционным организациям не причастен и если состоял в организации анархистов то только потомучто являлся и является анархистом в литературе. конец цитаты. восемнадцатый год размежевал сотоварищей. используя всёческие стилистические наработки футуризм стал государственной формой воздействия на молодёжь. еретики откололись. особенно боевые манифесты вошли в первый и последний номер нижненовгородского журнала под названием без муз. сделанный председателями земного шара богородским гусманом ивневым митрофановым олениным предтеченским спасским ульяновым шершеневичем хлебниковым проч. объявлено рождение имажионизма и его близость к симультанизму в живописи. среди поэтов названы уже чистыми имажионистами моносзон спасский шершеневич. через месяц левый художественный клуб пензы выпустил альманах исход. по идентичности материалов и скорости его появления напрашивается явное знакомство с безмузовцами. которое активно отрицалось затем. в исходе как группа имажинистов заявлены мариенгоф старцев усенко. термин у них не итальянист а французист. они анонсируют второй исход полностью имажинистский. завербовав техже авторов из худклуба что печатались в альманахах комедианты и исход. вирганских желтову колобова мандельштама мацкевича равделя славина стогова фадеева хожалкина хотинского цицковского проч. альманах не выходит изза отъезда колобова мариенгофа старцева в москву. там они окончательно блокируются с шершеневичем. в начале девятнадцатого шумно заявляется группа имажинистов. вскоре переименованная в их орден. есенин ивнев мариенгоф шершеневич якулов и борис эрдман. ониже инициаторы создания ассоциации вольнодумцев. это официальная организация имажинистов открыто пропагандирующая анархию. несмотря на точто связанные с политикой вольнодумцы состояли во всех тогдашних левых партиях. анархокоммунисты большевики левоэсеры максималисты синдикалисты фашисты эсеры проч. во главе встал есенин. в составе блюмкин герасимов колобов криницкий мариенгоф марьянов ройзман сахаров силин старцев шершеневич. затем присоединились андерс глубоковский грузинов ивнев кожебаткин конёнков кусиков оленин скворцов владимир соколов фоломеев штейн эрдманы якулов проч. а также мейерхольд никритин таиров фердинандов со своими многочисленными театрами и студиями. первые послереволюционные годы время расцвета имажинизма. ибо это время театрализации жизни. не только театр для себя отдельных эксцентриков. не только тысячные балаганные инсценировки пьес и реальных битв на площадях. не только взаимопроникновение эстрады цирка кино литературы театра даже на организационном уровне. это эпоха концентрации всех видов искусств на сцене. одни и теже молодые и задорные играли в разных студиях у отрицающих друг друга постановщиков. иногда одновременно у пяти. как михаил жаров. влияние маяковского и мейерхольда на большинство тогдашней левой молодёжи в очередном описании не нуждается. не менее влиятельная фигура таиров с камерным театром. под знаком их с мейерхольдом грызни изза приоритета на очередную новацию прошли театральные двадцатые. с камерном сотрудничали художники арапов веснин кузнецов лентулов медунецкий мухина попова рындин стенберги судейкин фердинандов экстер эрдман якулов проч. камерный воспитал огромное количество актёров. многие из которых прославились затем как музыканты писатели режиссёры художники. при театре постоянно работали студии чьи воспитанники выходили на другие сцены. открылось кабарэ эксцентрион. выпускались собственные газеты книги листовки. практически во всех ведущих левых студиях москвы были люди из камерного. появился какбы свой стиль. который перенимали вместе с названием. детский камерный театр паскар юткевича. еврейский камерный театр грановского михоэлса шагала. камерный балет голейзовского эрдмана юткевича. камерная студия балета глан. новый камерный балет лукина оболенского румнева. и тэдэ. театральная мастерская ростова на дону приглашает камерников арапова чаброва и пробует обосноваться в москве. затем перебравшись в петроград как литературный камерный театр при цехе поэтов. после разбежавшись по обэриу фэксу проч. харьковский красный факел с режиссёрами из камерного воспитал часть фэксов. киевская студия камерного художника экстер оформляла город конструктивно и супрематично а затем дала стилистов в арлекин и еврейский камерный. аэлита первый российский детектив с эксцентрично конструктивными элементами разыграли таировцы и фореггеровцы в интереснейшем оформлении художников камерников. уйдя от таирова экстер имажинизировала спектакли михаила чехова во второй студии мхт. в общем примеров уйма. первым московским спектаклем мейерхольда после революции бросившего петроград была совместная постановка с таировым в камерном. но в эстетических блужданиях мейерхольд чаще заходил на территорию идеологии и роль государственного режиссёра ему импонировала. отсюда его постоянные блоки с лефом и пропаганда время от времени утилитаризма. из готовящихся пьес есенина мариенгофа ничего не вышло. зато удались постимажинистские пьесы маяковского олеши и николая эрдмана. таиров более последовательный эстет. сценические имажи ему интереснее сверхзадач. в восемнадцатом в камерный пришёл шершеневич с пьесой по маринетти электрические куклы. подготовленный спектакль не вышел но пришелец остался насовсем. уходя возвращался. умер в эвакуации с камерным. в театре шершеневич вёл несколько студий читал лекции писал и переводил пьесы играл как актёр принимал экзамены заведовал репертуаром определяя направление движения. изза стремления привлечь камерников во все начинания имажинистов имел неприятности с есениным и компанией. даже в личном плане связь с театром была налицо. ведущие поэты имажинисты обзавелись подругами жёнами из камерного. есенин и миклашевская. колобов и эрн. мариенгоф и никритина. шершеневич и дижур. тэдэ и тэпэ. с двадцать первого по двадцать третий уйдя из камерного фердинандов шершеневич и часть актёров существовали как опытногероический театр. здесь расцвели актёр и композитор милютин композитор и режиссёр павлов режиссёр мордвинов художник и писатель эрдманы актёры вольфсон жаров каширина мухин. при здешнем методе метроритма неизменяемый прозаический текст приобретал стихоразмер и элемент абсурда разрушая связи внутри себя. островский звучал как дадаист. эрдман готовил заумную пьесу целиком на ритмозвуке. шершеневич ставил свои детективные и арлекинадные пьесы. стараниями властного мейерхольда театр закрыт. участники всплыли у таирова и опятьже мейерхольда. следует немного поведать о художнике кардинально изменившем мировой сценический стиль. был даже термин якуловизация театра. георгий якулов онже жорж писал много теоретических и разъяснительных статей. одна вышла в ходе журнальной дискуссии об особой имажинистской декорации начатой эрдманом. в статье якулов утверждает что имажинизм родился не вместе с термином а на основе уже готовых творений и теорий. в качестве имажинистских называется вся его раняя творь. в том числе оформление с двенадцатого года богемных клубов вместе с давыдовой кончаловским лентуловым лопатинским экстер. и конечно знаменитое кафе питтореск. где всё блестело коллажировалось вертелось поражая глаз даже левейших художников. в семнадцатом под руководством якулова питтореск оформляли богословская бруни голова голощапов дымшиц осмёркин родченко рыбников татлин удальцова шапошников проч. в ходе работы появился конструктивизм. позднее широко распространившийся по миру и давший повод приписывать изобретение многим амбициозникам. следующим шагом конструктивизма якулов называет свои первые опыты в камерном театре. куда пришёл одновременно с другом шершеневичем. кстати и некрологи об их якобы гибели на германском фронте появились в москве одновременно. конструктивистские приёмы шершеневич использует в литературе. что видно даже из названий стихов его книги лошадь как лошадь. также и ставший популярным только сейчас концептуализм. на обложке первого издания поэмы крематорий шершеневич стихостолбиком расположил перечень продуктов употреблённых им за время писания текста и вывел его ценность. здесь должны быть наши портреты но художник якулов встречал новый год. такой текст напечатан посреди пустой страницы альманаха имажинистов золотой кипяток. текст значится как один из стихов шершеневича даже в самом сугубом советском каталоге тогдашних альманахов. примеры можно множить. в буйном тринадцатом году якулов разработал свою живописную систему до имажинизма называвшуюся теорией разноцветных солнц или цветописью. алогичность стихийность случайность провозглашались свойствами восточной культуры и вышедшей якобы из неё цветописи. о ней читал доклады в петроградском кабарэ бродячая собака. печатал статьи. тогдаже ослинохвосты утверждали что россия часть востока и восток колыбель современного искусства. всёки воспевали лубок вывеску и детский рисунок. устраивали выставки своих картин совместно с этой продукцией. открыли миру пиросмани. якулов писал об умении не уметь. пропагандировал примитивистов руссо пиросмани лубочников. приезд основателя футуризма маринетти в россию хвосты встретили обструкцией. якулов вместе с лившицем лурье хлебниковым выпустил по томуже поводу антизападные листовки в петрограде. ещё тогда стала заметна главная беда имажинизма. антиидейное анархическое искусство постоянно заносило в область идей. притом тривиальных. наследие противостоящих разночинских славянофильства и западничества. скифство и евразийство с одной стороны. американизм и функционализм с другой. по этим горизонталям многие образоносцы пересекались с символистами и лефами. по вертикали развиваясь отдельно. лето тринадцатого якулов провёл в париже в беседах и твори с робером делоне разрабатывавшим нарождающийся симультанизм. некоторые затем обвиняли одного из двух в плагиате. не было плагиата. было сотрудничество равных на одной арене. а после смерти соратника делоне основал общество друзей якулова. кроме художничества и теории артистичная натура жоржа проявлялась и выходом на сцену комедиантом. например в камерной постановке принцесса брамбилла. питтореск возглавляли вермель кроль мейерхольд якулов. хотя мейерхольд тогда отсутствовал. вермель и кроль ставят здесь с художником лентуловым эксцентризированную блокову незнакомку. большаков ставит с осмёркиным анархистские спектакли в том числе по скандально известной леде. ставят шершеневич и королевич в том числе перекличку электрического и элегического пьерро. таиров ставит с якуловым и его учениками галаджевым комардёнковым зелёный попугай. в этой пьесе в качестве актёров впервые встретились шершеневич и эрдманы. недолгая жизнь питтореска до девятнадцатого была активна. читали стихи практически все футурные авторы. играли студийные актёры. доклады и декорации делали левые художники. музыку штурмовали лурье прокофьев и прочие. хлебников проводил очередной съезд председателей земшара. готовились пьесы каменского маяковского проч. привлекались якуловым для новых спектаклей анненков кузнецов лурье проч. якулов агитировал за своё направление. позднее он имажинизировал многие театры баку еревана минска москвы тифлиса. работая с режиссёрами ахметелли бебутовым бурджаловым гутманом крамовым лениным мейерхольдом мордкиным мчеделовым просторовым рафальским сахновским симоновым сушкевичем таировым худолеевым чабровым яроном. оформлял имажинистские кафе в том числе стойло пегаса. книги есенина мар мариенгофа и альманахи ордена. рисовал их портреты. не отрекался от имажинизма и активно воевал за него до финала. гордился своими учениками. аладжалов балиев калейкин лебедев мусатов пелёнкин степанов другие кроме выставок тоже работали с левыми режиссёрами типа голейзовского. главная группа якуловских учеников из двух десятков называлась обмоху или общество молодых художников. на их выставках творь выставлялась порою анонимно или как коллективная продукция. хотя лентулов и родченко к тому времени уже были достаточно маститы и формально у жоржа не учились. остальные прославились позднее как конструктивисты варст еремичев замошкин иогансон костин наумов пальмов перекатов прусаковы проч. более зрелые денисовский комардёнков медунецкий светлов стенберги уже в девятнадцатом выставились на первой выставке картин и стихов имажинистов вместе с якуловым и эрдманом. эта та самая скандальная акция когда некоторые картины висели кверху ногами и волосы расчёсывались на полотне настоящей гребёнкой. пальмов вместе с бурлюком третьяковым участвовал в футуракциях на дальнем востоке и японии. позднее среди лидеров украинского авангарда. варст и родченко в двадцатом с кандинским и синезубовым организовали знаменитую выставку четырёх. новую теоретическую книгу шершеневич назвал дважды два пять. в двадцать первом варст родченко вместе с камерниками весниным поповой экстер организовали конструктивную выставку пятью пять двадцать пять. обмохуты и вместе и порознь активно выставлялись в том числе на западе. графика живопись конструкции скульптура. декорации значки костюмы плакаты. ревхэппенинги москвы воронежа читы проч. передвижные театры и окна роста. оформляли спектакли времён эксцентризма камерников мастфора мейерхольдовцев проч. оформляли книги поэтов ордена имажинистов. особенно интересен был эрдман не входящий в обмоху по причине заочной якуловизации. он сделал фирменный стиль постановок опытногероического театра и всех студий голейзовского. марку издательства чихи пихи и оформление лучших книг ордена. вместе с братом драматургом имажинизировал арлекинады вахтанговского театра. вместе с шершеневичем вошёл в худсовет госцирка при театрализации когда вместе с ними каменский голейзовский маяковский фореггер сочиняли и ставили клоунские и акробатичные номера по законам левого кабарэ. а балет живопись кино поэзия театр приобрели цирковые черты. акробаты боксёры клоуны лётчики фокусники чечёточники стали левыми поэтами и артистами а то и режиссёрами. черты всего этого особенно пытался подчеркнуть эксцентризм провозглашённый самостоятельным течением. и сразу начались споры о первенстве. вахтангов глаголин комиссаржевский кроль кулешов мейерхольд таиров короче все ведущие режиссёры. часть из них принимала участие в деятельности петроградской фэкс или фабрики эксцентрики. за наиболее последовательными и напористыми фэксами прерогатива и утвердилась. абашидзе азаров азов анненков арманд арнольд арский бармичев бартенёв березин бернштейн боярчинов вейсбрем вентцель веригодаровский вишневский вольский вычегжанин галь гералтовский герасимов гласс глинская глушкова гордеев городничий грипич гуковские гурецкая гусев гутман деева державин евреинов егоров еремеева жаков жежеленко жеймо заболоцкий завьялов заржицкая зелёная каверин каменский каплер карпов кладо клочков кнорре кожевников козинцевы козюков костомолоцкий костричкин кошеверова красоленко крыжицкий кугель кузьмина кумейко кунина кякшт лазарев ланде лепко лурье лустало магарилл макарова марджанов мартинсон машкевич маяковский мгебров миклашевский миловзоров митусов михайлов мичурин мишель молок москвин недоброво оксман орлов паньчинский парнах пензо пересветова петровы пиотровский плотников понна пославский пудовкин пунин пятницкий радлов раппапорт раппопорт рашевская сабинина савицкая семёнова сендеров серж сибирская скрыдлов соболевский соловьёв такашима тамара тарховская татлин тверской тимошенко тихомирова трауберги туарек тынянов утёсов фаусек федосьев фишов фореггер фролов хохлов цереп чайковский червяков чувелев шевалье шкловский шкляревский шпис шостакович штеккер эйзенштейн эней юморской юткевич ярон проч. если вспомнить продукцию только материнской группы. едваедва совершеннолетние юноши воспитывали новых фэксов в теастудии затем киношколе. на протяжении всех двадцатых они бились под маркой фэкс в театрализованных абсурдиспутах пьесах и фильмах. привлекая ведущих специалистов из параллельных студий. а в середине двадцатых разделившись на несколько московских и несколько питерских группировок. из которых имя фэкс носила официально только студия козинцева и трауберга старшего. остальные фэксбригады ставили подобные спектакли и фильмы с темиже комедиантами но в рамках сольных режиссёрских проектов. даже по конкретным поступкам заметно как фэксы пытались переплюнуть орден имажинистов. если те дали свои фамилии центральным московским улицам то фэксы переименовали родной петроград в эксцентрополис. опытногероический ставит эксцентрически гоголевскую женитьбу. через год фэксы электрифицируют её превратив в супердада. кстати об электрификации поэзии и прочего постоянно писал шершеневич. этот электрический пьеро. фэкс вводит эти мотивы во все ранние спектакли и фильмы. в свою очередь отозвавшиеся позднее в спектаклях театра радикс. куда даже перекочевали отдельные образы типа моя мама вся в часах. поздние киносценарии неудачливого фэксдраматурга маяковского просто напичканы перепевами. вторым спектаклем фэкса намечался первый в мире абстрактный спектакль тоесть заумь на ритмозвуке. хотя даже в россии уже существовали опыты ильязда малевича шварца эрдмана тэдэ. мастера верховного ордена имажинистов выделялись трубками цилиндрами другими эксцентрично воспринимаемыми приметами старого дэндизма и детективизма. а шершеневич изначально принял маски гаера и холмса. цилиндрованные клоуны дэнди и сыщики заполнили акции фэкс и их собственный имидж. холмс стал центральным среди культовых фэкс персонажей. от его лица написан один из первых манифестов. он появляется в рисунках спектаклях пьесах киносценариях. говорят сами за себя и портреты того периода при кэпи и трубке например юткевича. одной из его удач стало оформление в театре палас в двадцать четвёртом поставленного ильиным детективного эксцетрического сериала ку клукс клан. пьеса шершеневича и сидорова шла в девяти сериях девять вечеров. единственный запрещённый и уничтоженный фильм из ленинского сериала позднего юткевича назывался свет над россией. власти были недовольны большой нагрузкой в фильме на актёров камерного еврейскокамерного и мейерхольдовского театров. а в особенности тем что ключевая сцена в кафе питттореск на фоне имажинистского диспута и реконструированного спектакля незнакомка. фэкс крыжицкий уже после имажинизма ставил по провинции шершеневичевские переделки классических оперетт. вводя в них внесюжетных всё запутывающих арлекинов и прочие гэги. в девятнадцатом шершеневич с мариенгофом именно в качестве диссонансных паяцев импровизно были введены глаголиным в харьковский спектакль театра красный факел. где крыжицкий сотрудничал. и так далее. якулов печатал программные статьи об эксцентризме. активно поддерживал эксцентризм журнал зрелища. здесь рисовали галаджев дани денисовский эрдман юткевич проч. манифестировались ардов парнах фореггер юткевич проч. не являясь редактором шершеневич под разными псевдонимами иногда чутьли не один заполнял весь номер манифестами рецензиями статьями стихами. и реально определял направление этого влиятельного органа. подобная история в девятнадцатом была со столичными анархоизданиями. шершеневич как активист всефам или всероссийской федерации анархической молодёжи выступал на анархомитингах и всероссийском съезде летом. в мае ездил в киев по решению всефам о командировке членов московской группы в провинциальные. в киеве выступал в кафе хлам и вместе с ивневым мариенгофом организовывал акцию штурм киева имажинистами. изза чего имели дело с чекистами и вынуждены бежать из города. манифесты статьи стихи есенина кусикова мариенгофа третьякова шершеневича шмерельсона эрдмана прочих появились в анархистских органах. журнал знамя. газета труд и воля. журнал жизнь и творчество русской молодёжи. в последнем шершеневич вошёл в редсовет и делал сам целый номер. эпиграф этого журнала звучит. истинная жизнь всегда анархия истинная молодость всегда жизнь. здесь появились некоторые из первых деклараций ордена имажинистов. в которых все сильные бодрые молодые призывались под знамёна анархического имажинизма. во главе которого названы поэты есенин кусиков мариенгоф моносзон спасский старцев третьяков шершеневич эрдман. на подаренном легендарному боевику блюмкину экземпляре своего крематория автор написал. милому яше террор в искусстве и в жизни наш лозунг. а в статье из труда и воли о пролетарском искусстве сказано. мир безудержно стремится к анархизму и сегодняшняя увлечённость коммунизмом не более чем мода совершенно такогоже порядка как существовала мода на старинные иконы. в разных городах и городках бурно пылали недолгие очаги одной из анархофракций биокосмистов. разделившихся на вертикалистов имморталистов космистов проч. их альманахи издательства клубы спектакли пропагандировали идеи изложенные шершеневичем например в открытом письме ивневу. из книги кому я жму руку. благодаря имажинизации анархоизданий и клубов поэтика биокосмистов была предопределена. арский зикеев иваницкий всеволод иванов мгебров святогор чекан ярославский ясинский проч биокосмисты вскоре сошли со сцены или переквалифицировались. в девятнадцатом году большевики вслед за левоэсерами объявляют вне закона анархистов и пытаются уничтожить как партию. разоружаются их дружины. закрываются клубы и издания. освобождаются пулемётами от коммун занятые особняки. производятся аресты допросы расстрелы. прямо в кафе арестован шершеневич. вмешательство влиятельных друзей помогло освободиться от обвинений в политическом терроризме и выйти на волю. но дело не было закрыто. реабилитация посмертно в девяносто пятом. при аресте погибла большая часть ценнейшего архива левого искусства. аресты и вызовы в карательные органы с тринадцатого года постоянно сопровождали ядро имажинистов. многие их акции митинги книги альманахи листовки и просто стихочтения заканчивались этим. при аресте ройзмана шершеневича двадцать второго года конфискованы тиражи двух альманахов и отдельные книги. есенин вовлёк в движение крестьянствующих поэтов и художников из своего старого скифского окружения. ганин карпов клюев клычков конёнков орешин радимов участвовали в альманахах имажинистов и некоторых вечерах. пытались продолжить новыми выпусками конницу бурь. вместе с ними проистекали самые пьяные и антисемитские скандалы есенина. остальные имажинисты попадались отнюдь не на пьяных дебошах. открыто провозглашается отделение искусства от государства и жизнь как театр а анархия как конечная цель. это настойчиво повторяется шершеневичем даже после разгрома анарходвижения. например в книге кому я жму руку. есенин гордился несохранившейся поэмой гуляй поле. написал поэму номах тоесть махно наоборот. переделал её в пьесу страна негодяев. самая верная есенинская жена галина бениславская была раньше при махновском штабе. тамже обитали многие бежавшие от московских расправ анархисты и эсеры друзья имажинистов. самой большой махновской армией руководил дмитрий попов напарник блюмкина. блюмкин как и махно писал и печатал стихи но не дотягивая до лидеров имажинизма поэтом себя не считал. при махно в гуляй поле состояли многие видные писатели и теоретики анархии. издавались свои газеты. главным идеологом был бывший питерский поэт волин. родной брат поэта и опоязовского теоретика эйхенбаума. друга имажинистов ничевоков фэксов. атаманы бульба остраница пугачёв разин ус прочие населяют стихи ордена имажинистов. отрыжка литературного и бытового гуляй поля. рецензия на последний имажинистский альманах. у маруси никифоровой пулемётчиком был бывший цирковой борец илья сельвинский. всчетвёртая стена


у такого бойкого и бессмысленно прекрасного ребёнка как имажинизм был вполне определённый отец. хотя это и не всегда по