Реферат: Авторский договор: понятие и виды

<img src="/cache/referats/5743/image001.gif" v:shapes="_x0000_s1026">

 Иркутский Государственный Университет

 Юридический Институт

Курсовая работа

 по гражданскому праву.

ТЕМА: Авторский договор: понятие и виды.

Выполнила: студентка 3 курса

заочного отделения

Арбузова Мария

Владимировна

г.Иркутск,

2002 г.

<span Times New Roman",«serif»;mso-fareast-font-family:«Times New Roman»; mso-ansi-language:RU;mso-fareast-language:RU;mso-bidi-language:AR-SA">

СОДЕРЖАНИЕ

 TOC o «1-2» ВВЕДЕНИЕ… 3

Глава 1. Понятие авторского договора. … 5

1.1. Понятие и юридическая природа авторского договора… 5

Глава 2. Классификация авторскихдоговоров….… 14

2.1. Основания классификации и виды авторских договоров… 14

2.2. Договоры о передаче исключительных и неисключительныхправ… 17

2.3. Договоры заказа и договоры на готовое произведение… 19

Глава 3.Элементы авторского договора.… 21

3.1. Предмет авторского договора и его условия… 21

3.2 Стороны авторского договора… 22

3.3. Срок действия договора… 23

3.4. Форма авторского договора…………………………………………………..25

3.5. Ответственность по авторскомудоговору …………………………………..25

3.6. Содержание авторского договора………………………………………...….26

3.7. Размер, порядок и сроки выплаты вознаграждения… 29

Глава 4.Порядок заключения, изменения и прекращенияавторского договора… 33

4.1. Порядок заключения авторского договора………………… 33

4.2 Основания, порядок и последствия изменения условийавторского договор..38

4.3. Основания, порядок и последствия прекращения договора… 40

Глава 5. Защита прав автора… 42

ЗАКЛЮЧЕНИЕ………………………………………………………………………...46

ЛИТЕРАТУРА…

ВВЕДЕНИЕ

В настоящее время уже тривиально звучат принципы,закрепленные ст. 1 Гражданского Кодекса РФ (равенство участников, свободадоговора и др.), и тем не менее, гражданское, а в частности, авторскоезаконодательство все еще требует значительной доработки. Учитывая это, внастоящей работе отражены основные тенденции развития авторского права, которыеимеют место в отечественной и зарубежной литературе, а также проведен анализ,позволивший обосновать данную позицию.

<span Times New Roman",«serif»">Понятие,свойства и признаки авторского договора, как и авторского права в целом,закреплены в принятом ВС РФ 9 июля 1993 года Законе РФ “Об авторском праве исмежных правах” (далее “Закон”).

<span Times New Roman",«serif»">По сравнению с ранее действующимзаконодательством об авторском праве и смежных правах, данный Закон впервыепредоставляет авторам право передавать свои исключительные имущественные права,и установил свободу авторского договора (Законом определено лишь несколькоусловий, соблюдение которых обязательно при заключении договора). Кроме того,авторские правомочия распространены Законом на более широкие сферы, где ранееавторские произведения использовались на бездоговорной основе, т.е. свободно.

Всоответствии с п.4 ст.15 Конституции РФ общепризнанные принципы и нормымеждународного права и международные договоры Российской Федерации являютсясоставной частью её правовой системы.

Пообщепринятому мнению Закон отвечал международным стандартам в областиавторского права и смежных правах, и это позволило Российской Федерацииприсоединиться к ряду международных конвенций.

Таким образом, было в целом завершено формированиероссийской системы авторского права.

Вдальнейшем законодательство об авторском и смежных правах изменялось,дополнялось и уточнялось различными нормативными актами, но основные принципызащиты авторских и смежных прав, а также формы, виды и основные свойстваавторских  договоров остались неизменнымив своём соответствии международному праву.

Даннаяработа посвящена определениям, видам и особенностям авторских договоров. Ихразличные виды и формы анализируются в практическом плане с точки зрения авторапроизведения и его контрагента по авторскому договору.

Субстратом работы является глава озащите прав автора, без которой вопрос о правомерности использованияпроизведения не был бы полностью раскрыт. Основанием для подобного заключениястало авторское законодательство, направленное на всемерную защиту прав автора,а также сформулированная тема курсовой работы. В связи с этим хотелось быотметить, что авторский договор не является единственным основанием дляправомерного использования произведения, поскольку российское законодательстводопускает и бездоговорные отношения. И, тем не менее, именно договорныеотношения получают все большее распространение, в условиях построениядемократического общества, являясь гарантом обеспечения прав и интересов сторонавторского договора.

Глава 1.    Понятиеавторского договора

1.1.      Понятиеи юридическая природа авторского договора

В цивилистической литературе гражданско-правовой договоррассматривается как взаимная сделка или как соглашение сторон, направленное навозникновение, изменение или прекращение гражданского правоотношения<span Times New Roman",«serif»;mso-fareast-font-family: «Times New Roman»;mso-ansi-language:RU;mso-fareast-language:RU;mso-bidi-language: AR-SA">[1].

В литературе можно встретить подобные определения договора.Так, по мнению М.И. Бару, договор — это волевой акт, основанный навзаимном соглашении сторон, направленный на возникновение, изменение илипрекращение юридических отношений<span Times New Roman",«serif»;mso-fareast-font-family:«Times New Roman»;mso-ansi-language: RU;mso-fareast-language:RU;mso-bidi-language:AR-SA">[2].Аналогичное определение дает Ф.И. Гавзе, с той лишь разницей, что онназывает цель договора: наилучшее удовлетворение потребностей всего общества иотдельных его членов<span Times New Roman",«serif»;mso-fareast-font-family:«Times New Roman»;mso-ansi-language: RU;mso-fareast-language:RU;mso-bidi-language:AR-SA">[3]

.

Определения договора, не отличающееся по существу отвышеизложенных, встречаются и в современной литературе. Так, Н.Д. Егоров,помимо всего прочего, под договором понимает и документ, закрепляющий фактустановления обязательственного правоотношения<span Times New Roman",«serif»;mso-fareast-font-family: «Times New Roman»;mso-ansi-language:RU;mso-fareast-language:RU;mso-bidi-language: AR-SA">[4].

В подобных определениях гражданско-правового договора акцентделается на волевое начало, а также на содержание правоотношения.

Анализ формулировок понятия договора, которых в литературеболее чем достаточно, приводит к выводу о правильности высказыванияВ.А. Ойгензихта, с точки зрения которого волевой момент в соглашенииявляется основным. Следовательно, в договоре должна быть выражена воля сторон,и только при этом условии он является соглашением<span Times New Roman",«serif»;mso-fareast-font-family: «Times New Roman»;mso-ansi-language:RU;mso-fareast-language:RU;mso-bidi-language: AR-SA">[5].

При заключении договора волеизъявление направлено надостижение определенных правовых последствий. Совершенно недостаточно выраженияволи одной стороной. Эта воля должны быть доведена до сведения другой стороны ивоспринята ею.

Как результат принятия сделанного предложения вторая сторонавыражает свою волю. Согласованность воль приводит к заключению договора, т.е. кподчинению тем условиям, которые стороны оговорили и к обязательности ихвыполнения.

Сфера действия гражданско-правовых договоров достаточноширока. Она охватывает имущественные отношения между различными субъектами.

Договоры, связанные с созданием и использованием произведенийинтеллектуального творчества, составляют самостоятельную группугражданско-правовых договоров. Одни из них заключаются организациями(издательствами, театрами, радио-, киностудиями и т.д.) и авторами по поводусоздания и использования произведений творчества, другие возникают в связи сдеятельностью культурных учреждений, распространяющих и использующихпроизведения авторов. Возможны договоры между гражданами на создание ииспользование произведения для удовлетворения личных потребностей. Причемсегодня не обязательно выходить напрямую на обладателя авторских прав. Намировом творческом рынке существует множество посредников. Начинают появлятьсяони и у нас.

Понятие авторского договора формировалось постепенно.Поскольку издательский договор был одним из наиболее распространенных авторскихдоговоров, достаточно проследить подходы к его определению.

В юридической литературе 30-40-х годов издательский договортолковался как один из способов отчуждения, “переуступки” авторомпринадлежащего ему исключительного права на издание и распространение своего произведения<span Times New Roman",«serif»;mso-fareast-font-family: «Times New Roman»;mso-ansi-language:RU;mso-fareast-language:RU;mso-bidi-language: AR-SA">[6]. Такое толкованиеосновывалось на законе, поскольку Основы авторского права 1928 г.рассматривали издательский договор как соглашение “Об уступке авторского права”<span Times New Roman",«serif»;mso-fareast-font-family: «Times New Roman»;mso-ansi-language:RU;mso-fareast-language:RU;mso-bidi-language: AR-SA">[7]

.

Теория “уступки, отчуждения” авторских прав нашла поддержку вработах более поздних лет. Так, В.А. Кабатов полагал, что автор можетпередавать другим лицам свое право на опубликование произведения и право на егонеприкосновенность<span Times New Roman",«serif»;mso-fareast-font-family: «Times New Roman»;mso-ansi-language:RU;mso-fareast-language:RU;mso-bidi-language: AR-SA">[8].

Критикуя теорию “отчуждения”, “уступки”, Б.С. Антимонови Е.А. Флейшиц подчеркивали, что исключительный характер прав авторасостоит в их неотчуждаемости, неотторжимости от личности автора в течение всейего жизни или в течение срока, определенного законом для особых случаев, внедопустимости перенесения прав автора на другое лицо<span Times New Roman",«serif»;mso-fareast-font-family: «Times New Roman»;mso-ansi-language:RU;mso-fareast-language:RU;mso-bidi-language: AR-SA">[9].

Таким образом был намечен иной подход к пониманию авторскогодоговора — не как способа отчуждения авторских прав, а как способа реализациипринадлежащих автору прав.

В 50-е годы возникла теория “разрешения”. А.И. Ваксбергсчитал, что по договору автор разрешает опубликование произведения<span Times New Roman",«serif»;mso-fareast-font-family: «Times New Roman»;mso-ansi-language:RU;mso-fareast-language:RU;mso-bidi-language: AR-SA">[10]. Примерно в то же времявысказывается мысль, что при передаче произведения организации автор толькореализует принадлежащее ему право на выпуск произведения в свет<span Times New Roman",«serif»;mso-fareast-font-family: «Times New Roman»;mso-ansi-language:RU;mso-fareast-language:RU;mso-bidi-language: AR-SA">[11]

. Таким образом,намечается иная тенденция в трактовке издательского договора — как соглашенияоб использовании произведения.

После кодификации гражданского законодательства в1964 г. и включения в него раздела “Авторское право” утвердилось единоепонятие авторского договора. В ст. 503 ГК РСФСР давалось следующееопределение авторского договора: “по авторскому договору автор передает илиобязуется создать и в установленный договором срок передать свое произведениеорганизации для использования обусловленным по договору способом, а организацияобязуется осуществить или начать это использование в установленный договоромсрок, а также уплатить автору вознаграждение, кроме случаев указанных взаконе”.

С принятием 7 июля 1993 г. ВС РФ закона “Об авторскомправе и смежных правах” восстановлена конструкция об уступке, передаче прав поавторскому договору. передача имущественных прав может осуществляться на основеавторского договора о передаче исключительных прав или на основе авторскогодоговора о передаче неисключительных прав (ст. 30).

С конструкцией об уступке прав соседствует разрешительнаяконструкция — автор дает согласие на определенные действия по использованию егопроизведения (ст. 16). Подобная непоследовательность отражается на нормахзакона, предназначенных для регулирования договорных отношений автора и пользователя.Если автор разрешает определенные действия в отношении своего произведения(воспроизводить, распространять, публично исполнять и т.д.), то ему вовсе ненадо передавать права. По сути дела автор совместно с организацией определяетспособ использования произведения.

Подобная непоследовательность отражается и на определениипредмета договора. Так, согласно ст. 31 ЗоАП, предметом договора выступаютправа, а не результаты творчества автора, не его произведение. В этом можноубедиться, проанализировав п. 2 ст. 31, где сказано, что предметомавторского договора не могут быть права на использование произведения, неизвестные на момент заключения договора. В п. 5 ст. 31 отмечаетсятакже, что предметом авторского договора не могут быть права на использованиепроизведения, которые автор может создать в будущем, произведение как предметавторского договора отошло на второй план. Параметры и характеристика уже неупоминаются в существенных условиях договора.

Если допустить такую ситуацию, что авторпередал организации произведение и соответствующие права. Организация утратилапроизведение или оно оказалось в таком состоянии, когда использовать егоневозможно. Произведения нет, а права остались. Однако нужно учитывать, чтоиспользуются не права, а произведение как результат творчества автора. Этоприводит к выводу, что предметом авторского договора должно бытьсоответствующее произведение. Подтверждение тому можно найти в законодательстведругих стран. Так, в ФРГ первым пунктом издательского договора является пункт оего предмете<span Times New Roman",«serif»;mso-fareast-font-family: «Times New Roman»;letter-spacing:-.1pt;mso-ansi-language:RU;mso-fareast-language: RU;mso-bidi-language:AR-SA">[12]. Вэтом пункте говорится, что предметом издательского договора являетсяпроизведение под определенным названием, которое должно быть представленоиздательству автором в полном объеме до согласованного сторонами срока. Крометого, договор содержит положение о том, что рукопись остается собственностьюавтора и должна быть возвращена ему издательством по его требованию послевыхода произведения в свет (п. 6.2. издательского договора). Такогоположения не содержат ни прежние, ни нынешние нормативные акты и договоры России.А оно имело бы важное значение, поскольку в российском законодательствезакреплено понятие интеллектуальной собственности (ст. 44 Конституции РФ,ст.ст. 2, 138 ГК РФ и др.).

Ранее уже отмечалось целесообразность определения авторскогодоговора на основе анализа издательского договора, так как последний наиболееполно урегулирован действующим законодательством и исследован юридическойнаукой, что оправдывает использование выводов, сформулированных на базеприменения норм об издательском договоре, а также сложившейся практики ихреализации другими авторскими договорами.

На протяжении многих лет отношение к издательскому договору,как и к авторскому договору вообще, было неоднозначным. Его рассматривали какдоговор об уступке автором своих прав, отчуждении, передаче, о реализацииавтором своих прав, о разрешении автора использовать свое произведение. Сравнительнонедавно появилась новая трактовка издательского договора (и его разновидностей)как договора по оказанию автору услуг, но услуг особого рода, оказываемых нестолько автору, сколько потенциальному читателю<span Times New Roman",«serif»;mso-fareast-font-family: «Times New Roman»;mso-ansi-language:RU;mso-fareast-language:RU;mso-bidi-language: AR-SA">[13].

Представляется, что такая характеристикаиздательского договора может быть отнесена к договору об издании произведенияза счет средств автора. В заключаемом автором и издательством договоре предусматриваются:обязательства и ответственность сторон; виды предлагаемых автору услуг(консультации, литературное и техническое редактирование, машинописные работы,художественно-графическое оформление, корректура, подготовка оригинал-макета ит.д.)<span Times New Roman",«serif»;mso-fareast-font-family: «Times New Roman»;letter-spacing:-.1pt;mso-ansi-language:RU;mso-fareast-language: RU;mso-bidi-language:AR-SA">[14]. За оказаниеуслуг автор возмещает издателю понесенные расходы плюс прибыль (доход) вразмере 20% к сумме фактических затрат<span Times New Roman",«serif»;mso-fareast-font-family: «Times New Roman»;letter-spacing:-.1pt;mso-ansi-language:RU;mso-fareast-language: RU;mso-bidi-language:AR-SA">[15]

.Все, что автор издает за свой счет, принадлежит ему, т.е. является егособственностью. Автор получает тираж изданного произведения, который он вправереализовать (распространить) сам либо через книготорговую сеть.

Что же касается издательского договора в классическомпонимании, то здесь складывается иная картина. Автор не несет расходов повыпуску произведения. Он дает разрешение издательству совершать такие действия,как воспроизводство произведения, распространение его экземпляров, импорт ит.д. (ст. 16 Закона 1993 г.). После выхода произведения в свет, помере его продажи автор получает вознаграждение.

В издательском деле задействованы несколько обособленных вхозяйственном и правовом отношении организаций: издательство, типография,книготорг. По мнению И. Троценко, должна существовать единая организация,объединяющая эти обособленные организации<span Times New Roman",«serif»;mso-fareast-font-family: «Times New Roman»;mso-ansi-language:RU;mso-fareast-language:RU;mso-bidi-language: AR-SA">[16]. Поскольку права иобязанности партнеров издательского дела достаточно четко не определены, наиздательство возложена ответственность за выполнение ими своих непосредственныхобязанностей. Считается, что издательство должно поставлять тиражикниготорговым организация, так как оно является собственником книги (товара).

Отвергая такой подход, И. Троценко отмечает, чтоиздательство не может быть собственником тиражей, как художник, являющийсясобственником созданной им картины, не может быть собственником многочисленныхпечатных копий<span Times New Roman",«serif»;mso-fareast-font-family: «Times New Roman»;mso-ansi-language:RU;mso-fareast-language:RU;mso-bidi-language: AR-SA">[17].

Издательство может контролировать книгоиздательский процессдо момента изготовления сигнального экземпляра издания. После подписанияпредставителем издательства сигнального экземпляра книги работа издательствасчитается полностью завершенной. Издательство отвечает за оформление книги, ееполиграфическое исполнение. Оно заключает договор с типографией, а поизготовлении тиража должно поставить печатную продукцию книготорговыморганизациям, которые определяют тираж. В случае недопоставки выпущеннойпечатной продукции. штраф взыскивается с издательства, а оно в свою очередь взыскиваетэтот штраф с типографии.

Во всем этом процессе выпуска произведения автор неучаствует, поэтому говорить об издательском договоре как о договоре об оказанииуслуг автору вряд ли правомерно.

Отношения в процессе издания возникают между обособленнымиюридическими лицами.

Автор вступает в отношения с издательством, разрешая емуиспользовать свое произведение. С этой точки зрения издательство должно бытьведущей организацией в цепочке издательство — типография — книготорг. От того,будет ли заключен единый договор, определяющий их права и обязанности, или издательствозаключит с каждым из них отдельный договор, суть не меняется. И. Троценковыступает против признания издательства единственным и полноправнымсобственником, полагая, что оно осуществляет только часть работ и реально можетнести ответственность лишь за их качество и своевременность выполнения<span Times New Roman",«serif»;mso-fareast-font-family: «Times New Roman»;mso-ansi-language:RU;mso-fareast-language:RU;mso-bidi-language: AR-SA">[18].

Думается верной здесь является точка зренияС.А. Чернышевой: множественность субъектов собственности на тиражисключается<span Times New Roman",«serif»;mso-fareast-font-family: «Times New Roman»;mso-ansi-language:RU;mso-fareast-language:RU;mso-bidi-language: AR-SA">[19]. Издательство нерасполагает реальной властью над тиражами и не способно управлять ниизготовлением, ни реализацией книг. Да ему и не надо управлять, характер егоотношений с изготовителем и реализатором определяется договором. Как отмечаетВ.Ф. Яковлев, договор становится основным регулятором экономическихсвязей, происходит коренное изменение в соотношении условий договора,определяемых самими сторонами, с так называемыми обязательными условиями<span Times New Roman",«serif»;mso-fareast-font-family: «Times New Roman»;mso-ansi-language:RU;mso-fareast-language:RU;mso-bidi-language: AR-SA">[20]

.

Следовательно. партнеры по книгоизданию вправе самиопределять условия договора и меру ответственности за их невыполнение.

Учитывая договорный характер отношений, возникающих междусторонами, странно звучит утверждение И. Троценко, что правом оперативногоуправления тиражом обладают поочередно два органа: в период нахождения изданияв производстве — типография, а в период его реализации — книготорговаяорганизация<span Times New Roman",«serif»;mso-fareast-font-family: «Times New Roman»;mso-ansi-language:RU;mso-fareast-language:RU;mso-bidi-language: AR-SA">[21].

С учетом вышеизложенного можно сформулировать понятиеавторского договора и, тем самым, устранить пробел в действующем авторскомзаконодательстве. По                                           авторскому договору автор передает или обязуется передать приобретателюсвои права на использование произведения в пределах и на условиях,согласованных сторонами<span Times New Roman",«serif»;mso-fareast-font-family:«Times New Roman»;mso-ansi-language: RU;mso-fareast-language:RU;mso-bidi-language:AR-SA">[22].

Авторский договор выступает основной правовой формой, врамках которой автор имеет возможность трудиться над созданием произведений.Вместе с тем, автор может создавать то или иное произведение в рамках трудовыхотношений с организацией, которая нуждается в использовании его произведений. Вэтих случаях правовой формой, опосредствующей использование произведенийавтора, выступает трудовой договор. В связи с этим вполне закономерно возникаетвопрос о разграничении этих договоров. Несмотря на то, что и по трудовому и поавторскому договору могут издаваться одни и те же произведения, содержание этихдоговоров различно: в одном случае отношения регулируются нормами трудовогоправа, в другом — гражданского. Насколько позволяет характер творчества, авторсам избирает форму взаимоотношений с организацией.

В принципе вопрос о разграничении авторского договора струдовым имеет значение лишь в тех случаях, когда автор — исполнитель работ незачислен в штат (списочный состав) организации. Поскольку подчинениераспорядку, установленному в организации, не позволяет квалифицироватьсложившиеся между сторонами отношения авторской правовыми, что вытекает изст. 15 КЗоТ. Тот же признак — подчиненность внутреннему распорядку работыорганизации — позволяет отграничивать от трудового договор и договор подряда.При рассмотрении авторского спора часто как раз и приходится выяснять, какой изтрех названных договоров заключен, если по поводу результата творческойдеятельности стороны связаны так называемым “трудовым соглашением”. Вопрос оприроде такого соглашения должен быть выяснен до рассмотрения спора посуществу, так как согласно ст. 80 ГПК РСФСР истцы освобождаются от уплатысудебных расходов по спорам, вытекающим из авторского права (как, впрочем, и поискам о взыскании заработной платы); в то время как при обращении с иском овзыскании платы по договору подряда судебные расходы подлежат уплате на общихоснованиях. Что же должно служить разграничительным признаком при рассмотренииподобных споров? Н.А. Клык выделяет при отсутствии оснований для признанияотношений трудовыми предмет. Так, если заключается договор на созданиерезультата творческой деятельности — произведения науки, литературы илиискусства, то такое соглашение ни что иное, как авторский договор со всемивытекающими отсюда последствиями<span Times New Roman",«serif»;mso-fareast-font-family:«Times New Roman»;mso-ansi-language: RU;mso-fareast-language:RU;mso-bidi-language:AR-SA">[23].Думается такая позиция вполне оправдана, она призвана, прежде всего, обеспечитьзащиту прав и интересов автора, поскольку положение автора по такому договорудолжно быть не хуже по сравнению с положением, закрепленным в законе.

В ст. 2 ЗоАП сказано, что законодательство РФ обавторском праве и смежных правах является частью гражданского законодательства.Следовательно, к авторским отношениям применяются основные начала, на которыхосновывается гражданское законодательство, а именно: равенство участниковрегулируемых отношений, неприкосновенность собственности, свобода договора,недопустимость произвольного вмешательства кого-либо в частные дела,необходимость беспрепятственного осуществления гражданских прав, обеспечениявосстановления нарушенных прав, их судебная защита (ст. 1 ГК). Исходя изэтого, можно сделать вывод, что авторский договор является гражданско-правовыми соответственно к нему применяются нормы общей части обязательственного права.Нарушение сторонами договорных обязанностей влечет ответственность пост. 34 ЗоАП. Распространение положение об обязательствах на авторские договорныеотношения позволяет применять ст. 310 ГК, в соответствии с которой“односторонний отказ от исполнения обязательства и одностороннее изменение егоусловий не допускается, за исключением случаев, предусмотренных законом”.

По общему правилу, авторский договор носит консенсуальный,взаимный и возмездный характер.

Что касается формы авторского договора, то согласност. 32 ЗоАП авторский договор должен быть заключен в письменной форме.Исключения составляют договоры об использовании произведения в периодическойпечати. для которых предусмотрена устная форма.

Хотя ЗоАП ничего не говорит о последствиях несоблюденияписьменной формы договора, в данном случае применима норма ст. 162 ГК РФ,где сказано, что несоблюдение простой письменной формы сделки лишает стороныправа в случае спора сослаться в подтверждение сделки и ее условий на свидетельскиепоказания, но не лишает их права приводить письменные и другие доказательства.Несоблюдение простой письменной формы сделки влечет ее недействительность вслучаях, прямо указанных в Законе или в соглашении сторон.

Кроме того, Закон отдельно определяет форму договоров,касающихся продажи экземпляров программ для ЭВМ и баз данных и предоставлениямассовым пользователям доступа к экземплярам программ и баз данных (например,дискета). В подобных случаях применяется норма п. 3 ст. 14 Закона РФ“О правовой охране программ для электронных вычислительных машин и баз данных”от 23.09.92 г.<span Times New Roman",«serif»;mso-fareast-font-family:«Times New Roman»;mso-ansi-language: RU;mso-fareast-language:RU;mso-bidi-language:AR-SA">[24],общий смысл которой заключается в том, что, получая экземпляр материальногоносителя программы или базы данных, покупатель или получатель считаетсяподписавшим договор, существо которого изложено на этом экземпляре.

<span Times New Roman",«serif»">В новых экономическихусловиях возрастает роль договора вообще и авторского договора в частности.Прежде всего имеется в виду влияние, которое авторский договор как правоваяформа оказывает на реализуемые отношения. В рамках института “авторское право”регулирования имущественных и личных неимущественных отношений имеет своиособенности. Во-первых, эти отношения связаны с созданием и использованиемпроизведений интеллектуального творчества. Во-вторых, само использованиепроизведения допускается на основании договора с автором или егоправопреемниками за некоторыми изъятиями, предусмотренными нормами о свободномиспользовании произведения.

<span Times New Roman",«serif»;mso-fareast-font-family:«Times New Roman»; mso-ansi-language:RU;mso-fareast-language:RU;mso-bidi-language:AR-SA">

Глава 2.    Классификацияавторских договоров

1.2.      Основанияклассификации и виды авторских договоров

В действующем законодательстве обавторском праве нет перечисления видов авторских договоров, которые содержаласт. 504 ГК РСФСР 1964 г. Годами складывавшаяся практика оставила внаследство ряд авторских договоров, которые могут быть сгруппированы поразличным основаниям.

В литературе встречается достаточно предложений оклассификации авторских договоров. Одна из возможных классификаций содержаласьв уже упомянутой ст. 504: авторский договор об издании произведения;авторский договор о публичном исполнении произведения, авторский договор обиспользовании произведения в кинематографии; авторский договор об использованиипроизведения на телевидении и радио; авторский договор о публичном показепроизведения; авторский договор об использовании в промышленности произведениядекоративно-прикладного искусства. Перечень этот является примерным: взависимости от способа использования произведения могут заключаться и иныеавторские договоры.

По мнению А.П. Сергеева авторские договоры, преждевсего, делятся на группы в зависимости от вида произведений, по поводу которыхони заключаются, и предлагает выделять, в частности, авторские договоры насоздание и использование литературных, музыкальных, аудиовизуальных,архитектурных и других произведений<span Times New Roman",«serif»;mso-fareast-font-family: «Times New Roman»;mso-ansi-language:RU;mso-fareast-language:RU;mso-bidi-language: AR-SA">[25]. Однако следуетучитывать, что даже если указанные договоры предусматривают один и тот жеспособ использования произведения, вид последних оказывает определенное влияниена содержание самого договора.

Предметом авторского договора могут быть еще необнародованные произведения или произведения, которые уже доведены до всеобщегосведения. Подобное деление оказывает существенное влияние на размер авторскогогонорара и форму его выплаты. Так, если авторы необнародованных произведенийобычно получают особое вознаграждение за предоставление пользователю права напервое ознакомление публики с произведением, то авторы произведения ужеизвестного публике, подобной прерогативы лишены. Специфической чертой последнихявляется право автора на внесение исправлений и изменений в созданное импроизведение.

Большое практическое значение имеет подразделение авторскихдоговоров в зависимости от способа использования произведения. Наиболеераспространенным видом авторского договора является издательский договор, всоответствии с которым стороны осуществляют издание и переиздание любых произведений,которые могут быть зафиксированы на бумаге, т.е. произведений литературы(научных, художественных, учебных и т.п.), драматических, сценарных,музыкальных произведений и т.д.

Распространенность издательского договора, более раннеестановление определили своеобразное место его среди других авторских договоров.Те или иные вопросы, имеющие общее значение для авторских договоров всех видов,решаются часто на основании практики, сложившейся при разрешении споров поиздательским договорам. Кроме того, издательский договор — самый универсальныйпо характеру использования произведений, в рамках его используются любыепроизведения науки, литературы и исскуства, которые могут быть изданысредствами полиграфии.

Нередки случаи, когда основным способом использованияпроизведения является его публичное исполнение, здесь возникает вопрос озаключении постановочного договора. Его предметом могут быть драматическиепроизведения, музыка или либретто оперы, балета, оперетты и т.п., которыеиспользуются театрально-зрелищными организациями (театрами, филармониями,цирками и т.р.) путем постановки на сцене. Особый акцент следует сделать натом, что произведения, в отношении которых заключается постановочный договор,могут быть как необнародованными, так и уже известными публике.

В области кино и телевидения действуют сценарные договоры,которые возможно разделить, основываясь на виде произведения: кинофильмхудожественный, документальный, научно-популярный, видовой и др. Сутьсценарного договора определяется тем, что отношения, которые он регламентирует.порождаются необходимостью использования текста, по которому снимаетсякинофильм, телефильм, делается радио или телепередача, проводитсямассово-зрелищное мероприятие и т.д.

Сценарный договор близок к постановочному, однако думается,что их главным отличием является то, что литературный сценарий дополняется,изменяется и перерабатывается, для того, чтобы быть максимально приближенными кнуждам кинематографа. В то время как постановочный договор регулирует отношениявозникающие между сторонами при публичном исполнении произведения.

При передаче произведения на хранение в специальныйинформационный орган, заключается договор о депонировании рукописи, которымрегулируются условия и порядок обнародования и дальнейшего использованияпроизведения.

С целью публичной демонстрации произведений изобразительногоискусства, заключается договор художественного заказа. Его предметом являютсяпроизведения изобразительного искусства, которые изготавливаются авторами позаказам организаций и частных лиц и переходят в собственность последних.

Ранее практике были известны договоры на готовое произведениеи договоры заказа. Иными словами, эти виды авторских договоровхарактеризовались степенью готовности произведения. Содержащееся в ст. 503ГК РСФСР 1964 г., определение авторского договора объединяло договор наготовое произведение и договор заказа. То же происходило и с типовымиавторскими договорами. Например, согласно Типовому издательскому договору налитературные произведения 1975 г. (п. 1), автор передавал илиобязывался создать и передать издательству для издания и переиздания своепроизведение.

Т

еще рефераты
Еще работы по гражданскому праву