Реферат: 25 мая Театр Музея Достоевского во второй раз сыграет премьеру, посвященную 190-летию со дня рождения писателя, – кинодраму «На Европу смотрю, как зверь» Ольга шервуд

Выпуск  № 090  от  20.05.2011

Герцен, Достоевский и границы Отечества



25 мая Театр Музея Достоевского во второй раз сыграет премьеру, посвященную 190-летию со дня рождения писателя, – кинодраму «На Европу смотрю, как зверь»

Ольга ШЕРВУД


Спектакль соединяет литературу (проза и дневниковые записи), театр (драматургия, актерская игра и игра со зрителем), кинематограф (фрагменты из фильмов, а также использование антуража киносъемок), видеоискусство (синхронная трансляция действия) в зрелище если и не новаторское, то редкое по столь осмысленному и художественно цельному сочетанию элементов.


Все эти способы выразительности понадобились автору композиции и постановщику спектакля Вере Бирон (режиссерскую группу кроме нее составили Александр Кудренко, Валерий Кухарешин, Виталий Салтыков), для того чтобы представить публике несколько встреч Федора Михайловича Достоевского с Александром Ивановичем Герценом, случившихся, разумеется, в Европе.


Нынче, когда границы России вновь открыты, а причины для их пересечения даже разнообразнее, нежели во времена Российской империи, не просто интересно, но в высшей степени актуально ознакомиться с «концентратом» размышлений двух великих русских писателей о жизни, о смысле жизни в Отечестве и за его пределами. Уж не говоря о том, что многие из нас любят возобновившиеся в новейшие времена с изрядной силой дискуссии о том, что нам Европа, а что мы Европе. Все спорят и спорят...


Но как транслировать публике собранные по произведениям и записным книжкам высказывания классиков, чтобы не стало назидательно-скучно? А составляется живой диалог, который разыгрывают Валерий Кухарешин в образе Герцена и Виталий Салтыков в роли Достоевского. При этом актеры то и дело выглядывают из-под своих масок, даже не особо хрестоматийно-портретных, с неподражаемой ироничностью балансируя между текстом и «комментарием».


Понятно, что «правда» перелетает от самоуверенно-элегантного, «весь в белом», западника Герцена к гораздо более «простому», «бежевому» и «теплому», как ни странно, Федору Михайловичу (художник по костюмам Ника Велегжанинова) и обратно. Но есть моменты «от театра», в которых истина делается общей, горькой и наглядно-безоговорочной. Например, когда на белом экране идут кадры знаменитого фильма Сергея Дворцевого «Хлебный день» (1998): жители поселка № 3 в 80 км от нашего города, в основном старики и старухи, толкают руками по рельсам вагон, потому что иным способом хлеб в их магазин никак не доставить...


Так документалистика еще раз придает актуальность содержанию и спектакля, и «закадровых», «закулисных» споров. Еще больше усиливает впечатление работа с помещенным на сцене «зеленым экраном» (такой необходим для комбинированных съемок). На нем возникают виды европейских городов (Европа обречена быть вечным фоном жизни нашей) и разных исторических интерьеров, что добавляет достоверности и развлекает глаза, а не только уши публики. Кроме того, с помощью зеленого экрана исполняется фокус мгновенного помещения персонажа в иную среду. Рраз – и Федор Михайлович на фоне Тауэра, например... Фокус важен не сам по себе, а как иллюстрация скорости мысли, воображения и ассоциаций.


Но и это не все. Действие разыгрывается как репетиция сцен какого-то будущего фильма, совмещенная со съемкой ток-шоу (оператор на сцене Сергей Князев; видеохудожник Александр Малышев; в спектакле также заняты артисты Александр Кудренко, Алена Александрова, Александр Рыбин). Актеров гримируют-одевают, ими руководит режиссер, оператор снимает – так, что крупные планы, возникающие на экране, не оставляют исполнителям (точнее, дважды исполнителям) ни малейшего шанса соврать или быть неубедительными.


В итоге зритель, сидящий в метре от великих писателей, вовлеченный в действие еще до начала (ему отведена роль массовки, которая должна аплодировать «медийным лицам»), совершенно сознательно запутан во времени, но зато еще острее чувствует себя в стенах дома Достоевского – в пространстве нашего, который уж век раздираемого «проклятыми вопросами», Отечества... 









Copyright (C) 2000 Издательский дом "С.-Петербургские ведомости"
191025 Санкт-Петербург, Ул. Марата 25. Телефон: +7 (812) 325-31-00 Факс: +7 (812) 764-48-40
E-mail: post@spbvedomosti.ru