Реферат: Наличие авторского начала один из важнейших признаков любого жанра публицистики

ОГЛАВЛЕНИЕ



Введение 2

Глава 1. Теоретические основы формирования публицистического стиля 5

1.1.Публицистический стиль и его особенности 5

1.2 Стилеобразующие факторы публицистического стиля 11

Глава 2. Авторский стиль журналиста и его особенности 18

2.1 Понятие авторского стиля 18

2.2.Речевая культура журналиста 22

2.3 Авторский стиль как стилеобразующая категория текста 31

Заключение 45

Список литературы 47
Введение
Наличие авторского начала – один из важнейших признаков любого жанра публицистики. Работа журналиста по созданию материала, предназ­наченного для публикации, представляет собой осо­бый вид текстовой деятельности. Объек­том этой деятельности являются реальное событие. Итогом журналистской деятельности является текст, в котором, как указывает С.И. Сметанина: “…ищут баланс сложная природа языка - матери­ала творчества, личностные приоритеты и вкусы творца, интересы и возможности печатного издания [26;6]. Основная цель публицистической деятельности – находить и поддерживать контакт с читателем, способствовать формированию целостной картины мира на основе отражения текущих событий действительности. Результатом творческого поиска журналиста являются: персонификация публицистических текстов, в которых автор и его позиция становятся объектом интереса для аудитории.

Актуальность темы нашей курсовой работы связана с тем, что речь каждого человека обладает неповторимой образностью. Авторская индивидуальность и особенность его стиля давно стали объектом изучения специалистов. В современных условиях большой интерес представляет индивидуальный стиль журналиста, который может увлечь и зажечь множество людей. Целью нашей курсовой работы является выявление тех индивидуальных творческих и стилистических особенностей журналиста, которые формируют определенный образ автора перед читателем. Нас интересует характер журналистской деятельности по созданию текста в не­скольких аспектах: языковом, функциональном, норма­тивном, социокультурологическом.

В своей работе по изучению особенностей текстовой деятельности журналиста в языковом и функциональном аспектах мы опирались на ис­следования, касающиеся двух диалектически связанных сторон языка - языковой системы и речевой деятельно­сти, а также её продукта - текста. В ходе изучения материалов по теме нашей курсовой работы мной использовались: справочные материалы, научные монографии, материалы периодических изданий. Среди работ, посвя­щенных изучению языковой системы, мною были изучены ряд источников, которые фиксируют современное состояние языка и из­менения, произошедшие в нем на рубеже веков. Это монографии: Н. Д. Арутюновой “Язык и мир человека” и В. Г. Костома­рова “Языковой вкус эпохи”. Принцип организации языка в публицистическом произведении раскрывается в работе В. Г. Костомарова “Русский язык на га­зетной полосе. Некоторые особенности языка современ­ной газетной публицистики”.

Методологической базой исследования послужили также материалы монографий, отражающих современный процесс создания журналистских текстов и стилистических особенностей авторского текста. Это следующие научные издания: Ким М.Н.”Технология создания журналистского произведения”; Сметанина С.И. “Медиа-текст в системе культуры (динамические про­цессы в языке и стиле журналистики конца XX века); “Зарубежная и российская журналистика: трансформация картины мира и ее содержания. Под редакцией А.А. Стриженко. Помимо вышеуказанных монографий, использовались материалы исследований по стилистике, публицистике и теории литературных стилей. Среди них работы Виноградова В.В.: “К теории литературных стилей”, “Проблема авторства и теория стилей”, “ О теории художественной речи”; М.М. Бахтина “Проблема речевых жанров”.

Помимо этих источников большой интерес представляют публикации исследователя публицистического стиля Солганик Г.Я. В частности, в “Вестнике Московского университета. Серия 10.Журналистика статья “ Автор как стилеобразующая категория публицистического текста”. Помимо этих материалов мною были проанализированы статьи по теме нашей курсовой работы в журнале “Вопросы языкознания”.

Основными задачами своей курсовой работы я ставлю:

рассмотрение публицистического стиля и его особенностей;

выявление стилеобразующих факторов публицистического стиля;

рассмотрение понятия авторского стиля;

изучение особенностей речевой культуры журналиста;

рассмотрение авторского стиля как стилеобразующей категории текста.

Курсовая работа состоит из введения, 2-х глав, заключения и библиографического списка литературы.


^ Глава 1. Теоретические основы формирования публицистического стиля Публицистический стиль и его особенности
Русский язык, как и любой другой национальный язык, имеет разные формы существования, разновидности речи. Эти формы подразделяются на нелитературные, ненормативные, и литературные, подчиняющиеся общим нормам, правилам, установленным в обществе. Литературный язык условно может быть представлен в виде нескольких функциональных разновидностей в зависимости от того, с какой областью деятельности человека соотносится, какая функция языка является ведущей, доминирующей: разговорная речь, функциональные стили (официально-деловой, научный, публицистический), язык художественной литературы.

В первой половине XX в. нормотворческую функцию выполняли тексты произведений художественной литературы. Язык прессы, особенно на начальных этапах ее формирования, например в середине XIX в., когда еще не сформировался публицистический стиль, во многом характеризовался беллетристичностью, т.е. еще не произошло его отделение от языка художественной литературы [23;99]. К концу столетия язык художественной литературы утрачивает нормотворческую значимость. Восприемником этой функции становится язык медиальных средств, причем, прежде всего СМИ устных. Смещение нормотворческого акцента с эксклюзивных художественных текстов на язык СМИ во многом было предопределено различием их целевой установки. Задачей художественного произведения является, прежде всего, эстетическое самовыражение личности, творца, а отнюдь не ориентированность на массового читателя. Реализации этого замысла в конечном итоге подчинен и отбор используемых выразительных средств.

По мнению М.М. Бахтина, “автора, героя и слушателя мы все время берем не вне художественного события, а лишь, поскольку они входят в самое восприятие художественного произведения, поскольку они являются необходимыми составными моментами его... Мы берем... только того слушателя, который учитывается самим автором, по отношению к которому ориентируется произведение и который поэтому внутренне определяет его структуру, - но отнюдь не ту действительную публику, которая фактически оказалась читательской массой данного писателя... если этот сознательный учет публики займет сколько-нибудь серьезное место в творчестве поэта, - оно неизбежно утратит свою художественную чистоту и деградирует в низший социальный план" [6; 162]. В отличие от художественного творчества медиальные средства, напротив, ориентированы на массовую аудиторию, на создание единого общеэтнического коммуникативного и культурного пространства. Именно эта задача во второй половине столетия приобрела не только особую актуальность, но и стала реально осуществимой благодаря достижениям научно-технического прогресса [23;101]. Этот процесс характеризовался "усреднением", "массовизацией" речевого стандарта СМИ, подбором "общедоступных", общепонятных языковых средств.

Публицистика (от латинского publicus – общественный) – род литературы и журналистики; рассматривает актуальные политические, экономические, литературные, философские и другие проблемы [27; 1284]. Публицистический стиль отличают открытая тенденциозность, полемичность, эмоциональность; ему близки интонации, строй и функции ораторской речи. Публицистика использует почти все газетно-журнальные жанры (статья, фельетон, памфлет, эссе, очерк, открытое письмо и т.д.), а также различные жанры литературы, кино, живописи, театра, телевидения, особенно документальные[22; 313]. Публицистический стиль часто называют газетно-публицистическим, потому что публицистические произведения печатаются, прежде всего, в газетах. Этот стиль представлен также в журналах, адресованных массовому читателю, журналистских выступлениях на радио, TV, в речах общественно- политических деятелей и т.д.

Популярность публицистического стиля в повседневной практике достаточно велика. Отечественные исследования в области функциональной стилистики принадлежат к числу тех теоретических разработок, которые при благоприятных условиях могут найти прекрасное практическое приложение. Учитывая исключительную популярность данного стиля и фактическую неохватность материала, многие исследователи уделяют внимание частным проблемам и оставляют без внимания выявление онтологических свойств публицистики[5;142]. Множество работ посвящено вопросу о жанровых классификациях, описанию конкретных условий коммуникации или выявлению чисто понятийных характеристик публицистических текстов (наличие – отсутствие идеологической подоплеки, объективность – субъективность, оценочность – нейтральность, истинность – ложность и т.п.); анализу подвергается и языковая сторона текстов, но часто исследование сводится к простой констатации: в публицистике встречаются метафоры, риторические вопросы, что способствует созданию экспрессивных текстов.

В процессе развития общества в нем возникают и функциони­руют множество различных институтов - политических, эконо­мических, правозащитных, образовательных и др. Со временем возникает и такой общественный институт, как средства массовой информации, состоящий из различных элементов. Первым из них по времени возникновения, как указывает С.М. Гуревич, является газета. Каж­дый из этих институтов и их элементов занимает особое место в общественной системе, и каждый играет особую, специфичную роль[11;9].

Публицистика призвана освещать самые важные проблемы общества – политические, социальные, бытовые, философские. Для публицистических произведений характерны разноплановая тематика и жанровое разнообразие.

Публицистический стиль занимает особое место в системе стилей литературного языка, поскольку во многих случаях он должен перерабатывать тексты, созданные в рамках других стилей. Научная и деловая речь ориентированы на интеллектуальное отражение действительности, художественная речь - на ее эмоциональное отражение. Публицистика играет особую роль - она стремится удовлетворить как интеллектуальные, так и эстетические потребности.

Отличительной особенностью публицистики как функционального стиля является то, что в силу ее содержательной и языковой специфики обсуждение специальных тем в рамках данного стиля неизбежно упрощает понятийный план и переводит дискуссию на более или менее популярный, неспециализированный уровень. Если же этого не происходит, если при наличии некоторой экспрессивности в тексте явно присутствует должным образом переданное специализированное содержание, значит, мы имеем дело с маркированной разновидностью научного или официально- делового стиля, но никак не с публицистикой [19;116].

Как указывает С.И. Сметанина: “в существующей системе функциональных стилей современного русского литературного языка тексты СМИ принадлежат газетно-публицистическому стилю, специ­фика которого определяется собственными экстралинг­вистическими и лингвистическими факторами”[26; 44]. К экстралингвистическим факторам, влияющим на отбор и организацию средств языка, исследовательница относит “предназначенность для массовой аудитории, оперативность создания и потребления текста, периодичность, коллек­тивное авторство, использование других, первичных тек­стов (документов, пресс-релизов, сообщений информа­ционных агентств, данных социологических опросов, интервью и др.)”. Лингвистические средства, по ее мнению, сосредоточены на “формировании информационной и воздействующей сторон высказывания”. Информационная ориентация тек­стов СМИ связана с документальностью, объективностью, фактуальной насыщенностью изложения, официально­стью, логичностью и аргументированностью. Воздейству­ющая направленность проявляется в побудительности, оценочности, выражении авторского отношения к содер­жанию высказывания, изобразительности, образности [26;45].

Принципом организации средств язы­ка в газетно-публицистическом стиле, обеспечивающим выполнение основных функций СМИ, традиционно призна­ется принцип чередования стандартных и экспрессивных сегментов текста. Этот принцип описан в книге В. Г. Костомарова “Русский язык на га­зетной полосе. Некоторые особенности языка современ­ной газетной публицистики”.

В. Г. Костомарова пишет, что “модель газетного языка раскрывается как обязательное и прямо­линейно-постоянное соотнесение стандартизированных и экспрессивных сегментов цепи, их чередование и кон­трастирование...”[16, 57]. Под стандартом “понимает­ся любое интеллектуализированное средство выраже­ния в его противопоставленности с экспрессией. Отличительными чертами стандарта выступают “воспро­изводимость, однозначная семантика и, прежде всего, нейтрально-нормативная окраска”. Стан­дарт - немаркированные языковые единицы, они суще­ствуют в готовой форме, легко переносятся из текста в текст, однозначно воспринимаются[16; 180].

Конструктивный принцип газетно-публицистическо-го стиля был теоретически обоснован и доказан приме­рами в ходе изучения практики советской печати. В сво­ей мировоззренческой основе он обнаруживает прочную связь с идеологическими установками того времени. Прин­ципиальные положения предложенной В. Г. Костомаро­вым концепции сохраняют научную силу и сегодня.

Нет ни одного функционального стиля или функциональной разновидности русского языка, где не использовались бы элементы других стилей. Публицистический стиль также вобрал в себя во многом некоторые черты других стилей. Все они проницаемы. Границы между ними размыты. Важно то, что одно и то же слово, выполняя разные функции, “приспосабливается” к ситуации, несколько меняет свою семантику в зависимости от условий, в которые оно попадает. Если слово закреплено за определенным стилем, то это не мешает ему использоваться в другом стиле. Оно будет восприниматься, например, как иностилевое и потому экспрессивное. Тексты одного стиля могут включать целые фрагменты из текстов другого стиля. Например, в научных текстах по лингвистике в качестве анализируемого материала используются любые тексты. В газетной статье обсуждается текст нового закона. В частном письме приводятся полюбившиеся стихотворные строки. Наиболее непроницаем в этом отношении официально - деловой стиль, однако деловая беседа может также включать элементы разговорной речи [2;180].

Современный публицистический стиль стал более демократичным, разговорным. Для него характерны в современных условиях элементы эпатажа, шока, нарочито вульгарная речь, грубая игра слов, смешение разных культурных традиций. Таковы новые черты языка современной газеты и телевидения.
^ 1.2 Стилеобразующие факторы публицистического стиля
Публицистический стиль занимает особое место в системе стилей литературного языка, поскольку во многих случаях он должен перерабатывать тексты, созданные в рамках других стилей. Научная и деловая речь ориентированы на интеллектуальное отражение действительности, художественная речь - на ее эмоциональное отражение. Публицистика играет особую роль - она стремится удовлетворить как интеллектуальные, так и эстетические потребности [31; 68].

Таким образом, язык публицистики - язык мыслей и чувств. Важность темы, освещаемой средствами массовой информации требует основательных размышлений и соответствующих средств логического изложения мысли, а выражение авторского отношения к событиям невозможно без использования эмоциональных средств языка.

Среди характерных факторов публицистического стиля следует назвать принципиальную неоднородность стилистических средств; использование специальной терминологии и эмоционально окрашенной лексики, сочетание стандартных и экспрессивных средств языка, использование и абстрактной, и конкретной лексики. Важной чертой публицистики является использование наиболее типичных для данного момента общественной жизни способов изложения материала, наиболее частотных лексических единиц, характерных для данного времени фразеологизмов и метафорических употреблений слова. Актуальность содержания заставляет журналиста искать актуальные формы его выражения, общепонятные и в то же время отличающиеся свежестью, новизной.

Публицистика является основной сферой возникновения и наиболее активным каналом распространения языковых неологизмов: лексических, словообразовательных, фразеологических. Поэтому данный стиль оказывает существенное влияние на развитие языковой нормы. К сожалению, в случаях тиражирования небрежной, неточной речи это влияние оказывается отрицательным: люди с низкой речевой культурой воспринимают ошибки как норму.

Поскольку произведения публицистического характера адресованы широкому кругу читателей, главный критерий отбора в них языковых средств - их общедоступность. Публицисты не должны использовать непонятные читателям узкоспециальные термины, диалектные, жаргонные слова, иноязычную лексику; усложненные синтаксические конструкции; отвлеченную образность. В то же время публицистический стиль - это не замкнутая, а открытая система языковых средств. Это позволяет журналистам обращаться к элементам других функциональных стилей и - в зависимости от содержания публикации - употреблять разнообразную лексику, включая внелитературные слова и выражения, необходимые для достоверного изображения событий и их героев [25;65].

Особенностью публицистического стиля является широкий охват лексики литературного языка: от научных и технических терминов до слов обыденной разговорной речи. Иногда публицист выходит за рамки литературного языка, используя в своей речи жаргонные слова. Лексика публицистического стиля отличается тематическим многообразием и стилистическим богатством. Здесь широко представлена общеупотребительная, нейтральная лексика и фразеология, а также книжная и разговорная. Выбор словесного материала определяется темой.

Новые экономические отношения, процессы, связанные с осо­знанием России как открытого общества, “потянули” в центр разную по степени освоения русским языком ино­язычную лексику. Стирание различий между официальным публичным общением и неофициальным личным, расширение соста­ва участников коммуникации привели к экспансии низо­вой городской культуры, молодежной контркультуры, уголовной субкультуры и выразились в интенсивном вза­имодействии лексических единиц разных стилистичес­ких регистров: литературный язык - просторечие - раз­говорная речь – жаргон [26;63].

При обсуждении общественно-политических проблем находят применение такие, например, слова, как приватизация, кооператор, маркетинг, менеджмент, биржа, бизнес, демократия, гласность, капитализм, социализм; при решении вопросов повседневной жизни - иные: пенсия, зарплата, потребительская корзина, безработица, уровень жизни, рождаемость и т.п.

Публицистический стиль открыт для использования интернациональной политической лексики. Особенно расширился ее круг в последнее десятилетие XX века (парламент, электорат, инаугурация, спикер, импичмент, департамент, муниципалитет, легитимный, консенсус, рейтинг, эксклюзивный, коррупция, конверсия, презентация и др.). Пополняется и словарь научной терминологии, быстро выходящий за рамки узкоспециального употребления (интернет, принтер, виртуальный мир, стагнация, дефолт, холдинг, инвестиция, дилер, спонсор и др.).

Публицистический стиль мгновенно усваивает новые понятия и соответствующие слова и словосочетания, отражающие социальные и политические процессы в обществе (финансовое оздоровление, альтернативные выборы, экономическое пространство, баланс интересов, новое политическое мышление, политика диалога, декоммунизация общества и т.д.). Закрепляются необычные сочетания, в которых оценочные прилагательные характеризуют социальные и политические процессы (бархатная революция, хрупкое перемирие, сторонник шелкового пути).

Как указывает С.И. Сметанина: ”в основе построения медиа-текста лежит принцип от­бора языковых средств в соответствии с задачами обще­ния. Функциональная стилистика регламентирует выбор язы­ковых единиц с целью обеспечения эффективности про­цесса коммуникации и, как всякая кодифицирующая си­стема, предписывает нормы поведения, в данном случае речевого [26;44].

В существующей системе функциональных стилей современного русского литературного языка тексты СМИ принадлежат газетно-публицистическому стилю. Cпеци­фика публицистического стиля определяется собственными лингвистическими и экстралинг­вистическими факторами.

К лингвистическим факторам относятся реализация информационной и воздействующей функций публицистического стиля. Информационная функция тек­стов СМИ связана с документальностью, объективностью, официально­стью, логичностью и аргументированностью излагаемого в медиа – тексте материала. В условиях быстрой подготовки газетных публикаций, интерес к которым особенно обострен по следам событий, журналисты используют хорошо известные им публицистические приемы, частотные языковые средства, устойчивые речевые обороты (клише). Это определяет стандартизацию языка газеты. В книге “Русский язык на газетной полосе” В.Г. Костомаров показал, что именно стандартизованность речи обеспечивает быстроту в подготовке информации [16]. Причем обращение к языковым стандартам не только экономит усилия репортера, помогая ему оперативно откликаться на события, но и облегчает читателям быстро усваивать новую информацию: пробегая глазами публикацию, можно легко уловить ее главный смысл, если он преподносится в простых, знакомых выражениях.

Воздейству­ющая функция заключается в оценочности, выражении авторского отношения к содер­жанию высказывания, изобразительности, образности. По мнению Г.Я. Солганик функция воздействия, важнейшая для публицистического стиля, обусловливает острую потребность публицистики в оценочных средствах выражения. В разных жанрах соотношение между этими сторонами медиа-текста разное. Заметка, репортаж, отчет, коррес­понденция обеспечивают выполнение преимущественно информационной функции, воздействующие фрагменты лишь сопровождают документальную основу текста (на­пример, заголовок-метафора в информационной заметке или изобразительный фрагмент в репортаже с места собы­тия). Пафос статьи, ориентированной в целом на рассмот­рение актуальной проблемы с позиций соответствующих её тематике ценностей, формируется развитой системой аргументов, в которой присутствуют и эмоционально-эк­спрессивные компоненты. В рецензии, очерке, памфлете, фельетоне реальные связи и оценки трансформируются образными ассоциациями, сравнениями, аллюзиями. Документальная основа лишь проглядывает сквозь изоб­разительно-выразительное письмо. С этим особенностя­ми подачи материала связана и классификация текстов СМИ: информационные, аналитические, художественно-публицистические.

Экстралингвистические факторы - оперативность создания и потребления текста, периодичность, коллек­тивное авторство, использование других, первичных тек­стов (документов, данных социологических опросов, интервью и др.) [26;45].

Ранее уже было сказано, что “конструктивным принципом организации средств язы­ка в газетно-публицистическом стиле, обеспечивающим выполнение основных функций СМИ, традиционно призна­ется принцип чередования стандартных и экспрессивных сегментов текста” [16;57]. Этот принцип описал В.Г. Костомаров. Чередование стандарта и экспрессии, обеспечиваю­щее осуществление комплексной задачи информирова­ния и воздействия, - функция части сложной системы, какой является в целом публицистический стиль. Что же касается языковых стандартов, клишированных оборотов речи, то они всегда будут использоваться в публицистическом стиле. По словам В.Г. Костомарова, в отличие от штампа, стандарт “не вызывает негативного отношения, так как обладает четкой семантикой и экономно выражает мысль, способствуя быстроте передачи информации”[16].

По­знание “системы осуществляется не от части к целому, а от целого к частям. Определив функцию целого, можно установить, какие части нужны целому, чтобы оно суще­ствовало. Познать часть - это, значит, подойти к ней не структурно, а функционально, оценив назначение каждой части в жизни целого, принцип их взаимосвязи: подчинение, равноправие, иерархию, уровень стабильности” [26;47].

С позиций системного анализа в социокультурных си­стемах следует различать два уровня функционирования: внешний, связывающий систему со средой, и внутренний, дающий информацию о поведении каждого компонента системы во взаимодействии с другими в её собственном пространстве. По мнению С.И. Сметаниной: ”…публицистический стиль следует отнести к такому типу сложных систем, в которых действие протекает не по замкнутому циклу, как в системах технических и биологических, но постоянно изменяется, то, более радикально, то менее радикально, делая систему развивающейся”. Такая способность объяс­няется тем, что данный тип системы обладает свободой выбора своих действий, которая определяет меру следо­вания сложившейся прежде программе поведения и меру её изменения [26;47].

Большое значение в публицистических произведениях имеет авторский стиль, свойственная тому или иному журналисту манера письма. В газетно-публицистическом стиле повествование всегда ведется от первого лица, для публицистики характерно совпадение автора и рассказчица, который непосредственно обращается к читателю со своими мыслями, чувствами, оценками. В этом сила воздействия публицистики. В то же время в каждом конкретном произведении журналист создает образ автора, через который выражает свoe отношение к действительности. Проблема образа автора как семантико-стилистического центра литературного произведения впервые была поставлена и разработана в 1930-х годах В.В. Виноградовым.

Образ автора, как композиционно-речевая категория, может изменять свою форму применительно к жанру. Так, в обозрении журналист выступает от имени коллектива, организации, партии, конструируя “коллективный образ” рассказчика; в очерке образ автора обретает индивидуальные черты; в фельетоне, памфлете - это условный образ ироничного, непримиримого, критически настроенного повествователя. Но независимо от жанра авторская позиция совпадает со взглядами и оценками реального журналиста, представляющего читателям добытый им материал.

Публицист несет читателю свое видение проблемы, о которой рассуждает, предлагает ему подумать над проблемой вместе. Субъект высказывания становится интересен сам по себе, привлекает его образ мыслей и система доказательств. Поскольку между журналистом и читателем устанавливаются равноправные отношения, то в теории журналистики все чаще появляется понятие “диалогичность текста”, напрямую связанное с понятием “речевого жанра”.

Цели журналиста в первую очередь становятся коммуникативными, журналисты ставят перед собой задачу установить связь с читателем. К примеру, это может быть задача “публичной оценки чужих концепций” или задача “постановки проблемы социального развития”[30; 69]. Исследователи Л. Дускаева, Е. Сабельникова, которые придерживаются такой точки зрения, доказывают, что диалогичность – ведущий признак любого журналистского текста. Лингвистические наблюдения над соотношением диалогической и монологической формами воплощения жанров привели к выводу о том, что “монолог – это свернутый диалог.

В публицистическом тексте есть объединяющий элемент – это личность пишущего, поэтому как бы не были растворены жанровые признаки внутри текста, целостность его защищена. В целом, публицистический текст непременно включает в себя три важнейших компонента: сообщение о новости или возникшей проблеме; фрагментарное или обстоятельное осмысление ситуации; приемы эмоционального воздействия на аудиторию (на логико-понятийном или понятийно-образном уровне).
^ Глава 2. Авторский стиль журналиста и его особенности 2.1 Понятие авторского стиля
Появившийся в постсоветский период массив периодических изданий многообразен. Он обеспечивает практически все потребности общества: как в получении оперативной информации, новых изданий, так и в развлечении. В этом многообразии предлагаемых массовому потребителю изданий особую актуальность приобретает существование изданий с оригинальной стилевой манерой. Свое выражение, в свою очередь, стиль публикаций находит в том, как это подает на “суд читателя” сам автор.

Человек проявляется через макроструктуру текста, его глобальную структуру, которая играет существенную роль для характеристики смысла и общей схемы текста [8;5]. Человек выражается как индивид в своей социальной роли. Изучение макроструктуры текста мы связываем с теорией жанров М.М. Бахтина. По определению М.М. Бахтина “жанр характеризуется своим содержанием (тематическим), языковым стилем, то есть отбором словарных, фразеологических и грамматических средств …и композиционным построением” [6;160].

Каждая сфера использования языка вырабатывает свои социально-обусловленные, относительно устойчивые типы речевых высказываний (текстов), которые являются жанрами. Это готовые речевые формы, которые использует язык. При построении текста необходимо оценить социальный контекст и сделать выбор жанра речи, в нем осуществляется планирование текста в соответствии с жанром. Таким образом, каждый раз мы имеем дело с выбором говорящего: какой текст он производит, какой фоновый план запускает, какие модальности выделяет. При построении текста автор исходит из личностных мотивов и потребностей, своего жизненного опыта, работы воображения и ценностей. Он проецирует в тексте свои представления о действительности, знания и суждения о ней, свое отношение к излагаемому, он обладает эмоциями, волей и намерениями. В соответствии с особенностями личности формируется замысел будущего текста, в котором отражается, что изложить, кому адресовать. “Содержание текста мыслится как результат объективации психологического состояния автора, его интересов, социального статуса, его представлений о ситуации общения и о читателе средствами языка” [6;159].

Автор текста является главным участником коммуникации, а роль получателя в том, чтобы понять авторский замысел. Существенное влияние на формальные особенности порождаемого текста оказывает характер взаимоотношений партнеров коммуникации: позиционные отношения (равноправные, неравноправные) и дистанция (близкая, средняя, далекая). Существуют различные способы выражения коммуникативного замысла: лексические средства (лексические повторы как средство связности), грамматические структуры (коннекторы), синтаксические структуры. В ходе решения коммуникативной задачи принимаются разные “лингвистические решения” в виде конкретной языковой формы, которые приводят к реализации конкретного текста.

Присутствие автора в материалах прессы всегда оказывает воздействие на стилистический облик текста СМИ. Cпецифика любого публицистического текста в том, что он должен содержать в себе в боль­шей или меньшей степени черты, приметы авторской личности [26; 253].

Большое значение в публицистических произведениях имеет авторский стиль, свойственная тому или иному журналисту манера письма. В газетно-публицистическом стиле повествование всегда ведется от первого лица, для публицистики характерно совпадение автора и рассказчика, который непосредственно обращается к читателю со своими мыслями, чувствами, оценками. В этом сила воздействия публицистики. Таким образом, индивидуальный стиль журналиста приобретает особое значение как способ подачи материала в особой авторской трактовке того или иного события или факта.

В литературоведении и лингвистике стиль часто рассматривается, прежде всего, как индивидуальная речевая система. В тоже время стиль осознается как системное языковое выражение индивидуальности на уровне грамматики и лексики. Как указывает В.В. Виноградов: “понятие стиля произведения, хотя и связывается с идейным содержанием произведения, но, прежде всего, неразрывно соединено с индивидуально – авторской системой изобразительных и выразительных средств, противопоставленной другим однородным индивидуальным системам” [9;79]. Это означает, что особенности словесно – речевой структуры произведения (термин В.В. Виноградова), присущие только данному автору, пронизывают весь строй текста, определяя взаимосвязь и взаимодействие всех его элементов, и объединяют все составляющие произведения в единое стилевое целое. Автор рассматривается как субъект речи.

Композиционно – стилистическим объединяющим центром изложения исследователь предложил считать категорию “образа автора”. В.В. Виноградов считал, что “ образ автора – индивидуальная словесно – речевая структура, пронизывающая собой строй произведения и определяющая взаимосвязь и взаимодействие всех его элементов [8;152]. В “образе автора”, в его речевой структуре объединяются все качества и особенности стиля художественного произведения: распределение света и тени при помощи выразительных речевых средств перехода от одного стиля изложения к другому, переливы и сочетания словесных красок, характер оценок, выражаемых посредством подбора и смены слов и фраз, своеобразия синтаксического движения. По мысли В.В. Виноградова, именно образ автора определяет эстетику текста, его идейно – содержательную наполненность и, в конечном итоге, его целостность.

Исследователи пришли к выводу, что категория образа автора в понимании В. В. Виноградова может быть экстраполирована и на тексты другой функциональной принадлежности. В публицистическом тексте по сравнению с художественным проявление категории “образа автора” отличается тем, что изображенный автор может присутствовать среди других изображенных персонажей в той мере и в том качестве, который соответствует авторскому замыслу.

^ 2.2.Речевая культура журналиста
Профессиональная деятельность предъявляет к журналисту особые требования. Как указывает Л. В. Анпилогова: “журналисту необходимо владеть технологией контактирования с различными людьми; учитывать специфику читательской и зрительской аудитории; обладать "информационной жаждой" ко всему новому, необычному, интересному, происходящему в окружающем мире; владеть средствами выражения мысли, создавать собственные тексты; в совершенстве знать нормы современного русского литературного языка, непрерывно повышать журналистскую культуру и т.д.” [3; 73]. Публицист должен понимать, какие особенности его устной и письменной речи формируют его профессиональный имидж, и сознательно предугадывать, какое впечатление данные особенности произведут на ту или иную аудиторию. Уровень его речевой культуры, неумение или нежелание считаться с ожиданиями аудитории приводит к ослаблению эффективности коммуникации и даже к коммуникативным неудачам. Выявление индивидуальных творческих особенностей публициста и, в частности, тех его речевых особенностей, которые рисуют определенный образ автора перед читателем, относится к стилистике речи.

В настоящее время жанровая система периодических изданий претерпевает серьезные изменения. По мнению Г.Я. Солганик существует тенденция к усилению информативности. Стремление максимал