Реферат: Реальное и фантастическое в повести М. Булгакова "Собачье сердце"
Средняяобщеобразовательная
Школа №27
г.Ярославля
РЕФЕРАТ
НА ТЕМУ:
«Реальное и фантастическое вповести М. Булгакова «Собачье сердце».
Работаученика
9 класса«А»
Вершинина
ВладиславаОлеговича
2006 г.
План
I.<span Times New Roman"">
Вступление 3 стр.II.<span Times New Roman"">
Основнаячасть 6 стр.О фантастическом и реальном в произведении
Глава 1. Реальное 6 стр.
Глава 2. Фантастическое 10 стр.
III.<span Times New Roman"">
Заключение 13 стр.IV.<span Times New Roman"">
Списоклитературы 14стр.<st1:place w:st=«on»>I.</st1:place>Вступление
МихаилАфанасьевич с младенческих лет отдавался чтению и сочинительству. Первыйрассказ « Похождения Светланы» был им написан, когда автору исполнилось всего 7 лет. Конечно, этот рассказ не был такимуж талантливым, но, тем не менее, это показывает нам, что любовь к написаниюпришла к Михаилу за долго до его приезда в Москву. Маленький Миша рос вдовольно тёплой атмосфере. Как пишет Н. А.Булгакова-Земская «… основным методом воспитания детей в семье Булгаковыхбыли шутка, ласка и доброжелательность...». Но в 1907 году от болезни почекумирает отец. «Смерть отца для всей семьи была неожиданным и очень страшнымударом», вспоминает одна из сестёр Михаила. И Варваре Ивановне пришлось однойвоспитывать семерых детей. Это была очень умная и дальновидная женщина, и всемсвоим детям она говорила так: « Я хочу вам всем дать настоящее образование. Яне могу вам дать приданное или капитал. Но я могу вам дать единственныйкапитал, который у вас будет,- это образование». И действительно, дети в семьеВарвары Ивановны были очень умные: они рисовали, играли на пианино, многочитали как русских классиков, так и зарубежных авторов. Вели постоянные споры оЧарльзе Дарвине и о его теории происхождения жизни на земле. Так прошло детствоМихаила Афанасьевича.
В1909году Михаил оканчивает Киевскую гимназию. И поступает в Киевский университет намедицинский факультет. Выбор профессии не случаен, потому что его дядя иотчим были врачами и оказали немалоедавление на Булгакова. Именно в институтеначинают проявляться качества будущего талантливейшего автора. Как вспоминаетодин из его сокурсников « Он рассказывал нам необыкновенные истории. В них действительностьтак тесно переплеталась с выдумкой, что граница между ними начистоисчезала». Кто бы мог подумать в тедалёкие годы, что именно за это качество Михаил приобретёт невероятнуюпопулярность. Но, получив в 1916 году аттестат в степени лекаря с отличием,Михаил Афанасьевич заканчивает университет. После Университета Булгаков всеголишь один год с 1916-1917 г. работал врачом в Смоленской губернии.
Но, несумев себя пересилить, Булгаков бросает занятие медициной.
И в1921 году переезжает в Москву. В то время в Москве полные обороты набирает НЭПи как пишет сам автор « Идёт бешеная борьба за существование и приспособление кновым условиям жизни ...». И тут он сосвойственной ему энергичностью приступает к работе. Он брался за любую газетнуюработу. Будущему автору «Собачьего сердца», «Мастера и Маргариты» приходилосьдаже выступать конферансье в маленьком частном театре. Днём Булгаков писал длягазет, а ночью писал для души. Вот именно тогда и начала зреть настоящаябулгаковская проза. Это закалило его и в будущем он пишет: « Настоящие вещипишутся на краешке кухонного стола, а не в роскошно обставленном кабинете». В1925 году (зимой) Булгаков начинает писать «Собачье сердце» и в этом же 1925году (весной) он её заканчивает. После «Собачьего сердца» он активносотрудничает с МХАТом, камерным театром и театром имени Вахтангова, в которыхидут его пьесы «Дни Турбинных», «Зойкина квартира» и «Багровый остров».
Этиспектакли, а в особенности «Дни Турбинных» во МХАТе, принесли Булгакову нелёгкую славу. Как на автора, так и на МХАТ обрушилась критика «… чуть ли некаждый день то в одной, то в другой газете появлялись негодующие статьи. Небезызвестныйв то время газетный работник Грандов так и сказал с трибуны: « МХАТ – это змея,которую советская власть понапрасну пригрела на своей широкой груди!». Но болеевсего неистовал видный в Москве журналист Олинский. Он на страницах газет ижурналов призывал к походу против булгаковских «Турбинных» В Москве в тевремена развернулись широкие диспуты по поводу пьес. 7 мая 1926 года уБулгакова произведён обыск и изъята рукопись «Собачьего сердца». И уже в следующем 1927 году начинаются массовыегонения на Булгакова. Медленно, но верно театры начинают убирать из своегорепертуара пьесы Булгакова.
Послеэтого он пишет письмо Сталину, в котором просит выпустить его за границу, « Я обращаюськ гуманности советской власти и прошу меня, писателя, который не может бытьполезен у себя в отечестве, великодушно отпустить на свободу» или «…назначить меня лаборант-режиссёром в первый Художественный Театр. Если меня неназначат режиссёром, я прошусь на штатскую должность статиста. Если и статистомнельзя – я прошусь на должность рабочего сцены» И в этом же письме он говорит освоём катастрофическом положении. «Если же и это не возможно, я прошу советскоеправительство поступить со мной, как оно найдёт нужным, потому что у меня,драматурга, написавшего пять пьес, известного как в СССР, так и за границей, налицо в данный момент — нищета, улица, гибель».
Послетого как он написал это письмо, неожиданно спустя 20 дней позвонил сам Сталин.И сказал: «Мы получили с товарищами ваше письмо, и вы будете иметь по нему самыйблагоприятный результат» И, помолчав секунду, добавил: « Что, может быть, вас,правда, отпустить за границу, мы вам очень надоели?». И вот когда должна былавроде бы решиться судьба Булгакова, он почему-то даёт слабину, отвечая: «Яочень много думал над этим, и я понял, что русский писатель вне родинысуществовать не может». Что это? Почему Булгаков не ответил, что хочет? Ядумаю, что он всё же струсил, ведь с ним говорил сам Сталин. Подумав немного,Сталин ответил: «Я тоже так думаю. Ну что, тогда в театр?» — «Да, я хотел бы» — «В какой же?» — «В художественный. Но меня не принимают там». Сталин сказал:«Вы ещё раз подайте заявление, я думаю: вас примут».
Идействительно, через полчаса раздался звонок из МХАТа, и пригласили Булгакована работу в должности режиссёра-асисстента. Мечта автора сбылась: он ещё долгоработал во МХАТе и поставил много замечательных пьес.
Булгаковзаслуженно занял своё место в советской литературе. Жизнь этого человека былаочень сложна. Но даже у смертного одра он продолжал писать.
Какписал А.С. Пушкин « Я памятник воздвиг нерукотворный», так и Булгаков воздвигвечный памятник самому себе в своём творчестве.
Явыбрал эту тему, потому что я был ранее знаком с этой повестью, и она увлекла меня своим сочетанием фантастическогои реального. В своей работе я поставил перед собой цель: отследить проявлениереального и фантастического в произведении.
II.Основная часть
О фантастическом и реальном в повести.
Глава 1. Реальное.
«Собачье сердце» так назвал свою фантастическуюповесть М. Булгаков. Она состоит из девяти глав и эпилога, событияразворачиваются последовательно, однакофинал возвращает читателя к началу повести, когда дворняга Шарик приобретаетсвой первоначальный вид. Повествовательная перспектива часто меняется: авториногда доверяет повествование то самому Шарику, используя несобственно прямуюречь (две первые главы), то доктору Борменталю, который ведет «историюболезни», занимающую всю V главу.
Москва в произведении описывается глазами бродячего пса –Шарика. Этот грязный, голодный пёс днём и ночью бегает по Москве времён НЭПа впоисках пропитания. Он очень не глуп и по-своему оценивает город тех далёкихвремён. С развитой в то время мелкой частной торговлей»… по всей Москверазвесили зелёно-голубые вывески с надписью МСПО – мясная торговля». Со всейтой грязью и на улицах «опилки на полу и гнуснейший дурно пахнущий бакштейн». Игрязью в головах «Здесь порой винтом закипали драки, людей били кулаком поморде». Тут же Шарик учится читать: « «А» он выучил в «Главрыбе» на углуМоховой, а потом и «Б» — подбегать ему было удобнее с хвоста слова «рыба»,потому что при начале слова стоял милиционер». Это умение он повсеместноприменяет в своей жизни, читая таблички с надписью «Сыр» или «неприличнымисловами не выражаться и на чай не давать». Шарик, которому только, что обварилибок, довольно интересно оценивает людей: «Дворник из всех пролетариев самаягнусная мразь», «Повар попадается разный. Например,- покойный Влас с Пречистенки,скольким жизнь спас».
Шарик сочувствует бедной машинистке, «бегущей вподворотню в любовных фельдперсовых чулках»: «ей и на кинематограф не хватает,на службе с неё вычли, тухлятиной накормили, да половину её столовских сорокакопеек завхоз украл. У неё и верхушка правого лёгкого не в порядке, и женскаяболезнь на французской почве». Вводя образ машинистки в повесть, Булгаков даётнам понять, что основное большинство людей того времени ведут вот такой жалкий образ жизни.
И тут Шарик представляет себе её любовника. «Надоела мнемоя Матрёна, намучился я с фланелевыми штанами, теперь пришло моё времечко. Ятеперь председатель и сколько ни накраду- всё на женское тело, на раковые шейки, на Абрау-Дюрсо. Поэтому чтонаголодался я в молодости, достаточно будет с меня, а загробной жизни несуществует».
На мой взгляд, именно в этом монологе и раскрывается сутьвсех тех людей, которые пришли к власти (в частности Швондера). Люди, которые вмолодости натерпелись страданий, встав у «руля» власти, не пытаются помочьстране выйти из кризиса, а заботятся только о себе. И в этом же монологе мывидим, что автор упрекает советскую власть в искусственной поддержке этихлюдей. Разрушив церкви и пропагандируя атеизм, советская власть «конвейером»создавала людей, которые стремились получить всё именно на земле. Которым нечужды никакие методы для достижения своей цели. И вот этот любовник, говоря «… а загробной жизни не существует…»,стремится удовлетворить лишь свои физиологические потребности: «… женское телона раковые шейки, на Абрау-Дюрсо», нисколько не заботясь о своих духовныхпотребностях. Хотя есть ли они у него? Наверное, всё же нет.
Но вернёмся к Шарику. Он, конечно, и жалеет беднуюдевушку «А самого себя мне ещё больше жаль. Не из эгоизма говорю, о нет, апотому, что мы действительно не в равных условиях. Ей-то хоть дома тепло, ну амне, а мне… Куда пойду?» — думает пёс под свист метели. Он отчётливо видитсвою дальнейшую судьбу «Я очень легко могу получить воспаление лёгких, а,получив его, я, граждане подохну с голоду».
И тут в «столбе метели появляется некий господин. Шариксразу понимает, что этот гражданин «умственного труда человек». И вот этотнезнакомец приводит Шарика в свою квартиру. Тут звучит одна из ведущих сквозныхтем в творчестве Булгакова — это тема дома как сосредоточения человеческойжизни. На фоне бурной жизни в Москве квартира выглядит неким «островомспокойствия». Шарика в первую очередь поражает убранство квартиры «Великоемножество предметов загромождало богатую передню. Тут же запомнилось зеркало досамого пола, оленьи рога в высоте, бесчисленные шубы и калоши и опаловый тюльпан с электричеством».
На мой взгляд, в образе квартиры Булгаков хочетпоказать читателю всё то, что теряет Россия после революции. А теряет онастарый мир с его устоями и нравами отнюдь не зверскими и жестокими. Хозяиномэтой квартиры является профессор Преображенский. Он светило мировой науки изанимается вопросами омоложения. Он полностью отдаётся работе: днём принимаетпациентов, вечером, а иногда и ночью изучает медицинскую литературу. Не чужд ФилиппФилиппович и земных радостей, любит ходить в театр, хорошо поесть, со вкусомодеться. Политикой он не занимается, новая власть раздражает его бескультурьеми хамством. Фамилия у Преображенского говорящая: преобразить профессор собралсянашего Шарика. В образе Преображенского Булгаков показывает нам старуюинтеллигенцию. И, действительно, автор симпатизирует Филиппу Филипповичу. УПреображенского есть жизненные ценности: «Успевает всюду тот, кто никуда неторопится». «Я сторонник разделения труда. В большом театре пусть поют, я будуоперировать. И никаких разрух...» «Никого драть нельзя, на человека и наживотное можно действовать только внушением.» Все эти реплики помогают нампредставить лучше хозяина квартиры. Мы понимаем, что перед нами человек образованный,умный, умудрённый опытом жизни.
ПомощникПреображенского — доктор Борменталь. Он восхищается своим учителем, еготалантом, мастерством. Но в самом Барментале мы не видим такого гуманизма как,у его учителя. Борменталь способен разгневаться и даже применить силу, еслинужно.
Этимдвум образованнейшим людям в повести Булгаков противопоставляет Швондера.Истории жизненного пути Швондера в повести нет, но мы можем с лёгкостьюдогадаться, где он учился, какое образование получил. Швондер в сопровождениитоварищей является к профессору, что бы отобрать у него лишнюю площадь, то естьотобрать две комнаты. Рисуя образ Швондера, автор указывает нам на наличие внём таких качеств как агрессивность, уверенность в своей вседозволенности.Образ Швондера и его свиты высмеивается тонкой булгаковской сатирой.«Во-первых,- перебил и его Филипп Филиппович,- вы мужчина или женщина?».Спрашивает Преображенский у одного из пришедших. Автор даёт нам понять, что увласти в стране стоят именно такие люди как Швондер. Конфликт между Швондером иПреображенским это конфликт между аристократией и пролетариатом. «Выненавистник пролетариата!- гордо сказала женщина. «Да я не люблю пролетариата,печально согласился Филипп Филиппович». Делая Преображенского победителем вэтом конфликте, Булгаков даёт нам понять, что он симпатизирует именноаристократии. С её устоями и сильными качествами, такими как независимость,образованность, гуманность, культурность и верность родине.
Глава 2.Фантастическое.
Но вотпод рождество Преображенский решает осуществить свой фантастическийэксперимент. Он пытается создать нового человека путём пересадки собаке частичеловеческого мозга. Преображенский решает посоревноваться с самой природой.Его эксперимент фантастичен: создать нового человека путём пересадки собакечасти человеческого мозга. Как неплохой медик Булгаков понимает, что это не возможно,но он решается на внедрение такого приёма для более красочного сравнения перемен,которые потрясают Россию в те времена. И начинается фантастика, которая уБулгакова не лишена и сатиры. Используя принципы «фантастического реализма» игротеск, мешая реальную действительность нэповской России с оригинальнойвыдумкой, писатель создаёт увлекательную и зловещую историю. Сюжет её необычен:профессор Преображенский, живущий в старинном Калабуховском доме наПречистенке, подбирает на улице дворнягу и производит медицинский экспериментпо вживлению в мозг собаки гипофиза человека. Профессор, который занимаетсяомоложением, и его ассистент доктор Борменталь получают неожиданный результат:пёс превращается в человека. Это даёт повод молодому доктору мечтать о созданиинового человека, «высокой психической личности». Однако эксперимент принимаетсовсем другой оборот.
Доноромдля бедного Шарика послужил Клим Петрович Чугункин двадцати восьми лет, судилсятри раза. «Профессия – игра на балалайке по трактирам. Маленького роста, плохосложен. Печень расширена (алкоголь). Причина смерти — удар ножом в сердце впивной « После операции у собаки наблюдается полное очеловечивание. Врезультате чего появляется своеобразное существо. «Рост маленький, головамаленькая, начал курить», «человек маленького роста и несимпатичной наружности.Волосы у него на голове росли жёсткие… Лоб поражал своею маленькой вышиной.Почти и непосредственно над чёрными ниточками бровей начиналась густая-густаяголовная щётка». По этим признакам мы видим, что существо полностьюунаследовало физический облик своего прародителя.
Атолько ли физический?
Ксожалению, нет. Первые произнесенные им слова — ругань, первое отчётливое слово– буржуи. А потом и уличные выражения «не толкайся», «слезай с подножки» онгоняется за кошкой Микрушей всё на своём пути, играет уличные песни набалалайке, пристаёт к служанкам.
Жизньобывателей квартиры, такая тихая и спокойная раньше, превращается в сущий ад.«Человек у двери мутноватыми глазами поглядывал на профессора и курил папиросу,посыпая манишку пеплом...» «Окурки на пол не бросать — в самый последний разпрошу. Чтобы я больше не слышал ни одного ругательного слова. В квартире неплевать! С Зиной всякие разговоры прекратить. Она жалуется, что вы в темноте еёподкарауливаете. Смотрите!». Вот в таких условиях теперь приходится житьжителям квартиры №5 на обуховском переулке. Но хуже всего то, что Шариков и непонимает, что он делает что-то неправильно. «Что-то вы меня, папаша, больнопритесняете, — вдруг плаксиво выговорил он… – Что вы мне жить не даёте?». Сего точки зрения, он просто живёт, а ругань, хамство и наглость-это простонормальная составляющая жизни. У Шарикова появляется даже свой ангел-хранитель.Это так ненавидимый Преображенским Швондер. Он даёт ему читать книжки (вроде переписки Энгельса сКаутским). Но ангел хранитель ли?
Вот, что говорит об этом Преображенский. «Нусейчас он (Швондер) всячески старается натравить его (Шарикова) на меня, непонимая, что если кто-нибудь, в свою очередь натравит Шарикова на самогоШвондера, то от него останутся только рожки да ножки.» А между тем Шариковустраивается на работу и его (не без помощи Швондера) сразу возводят вдолжность заведующего подотделом по очистке города от бродячих животных. Автор,конечно же, преувеличивает возможности Шарикова, вводя гиперболу, но именно вэтой гиперболе он как нельзя чётче показывает нам всё несовершенство того общества. Можно было быподумать, что теперь Шариков образумится, но это не так. Получив власть, онпользуется ею, как хочет. Он приводит в дом машинисточку и говорит: «Я с нейрасписываюсь, это наша машинисточка. Борменталя надо будет выселить...» Какпотом выяснилось, он её обманул, сочинив про себя множество историй. И дажекогда Шарикова разоблачили, он угрожает ей «… попомнишь ты мне ещё… Я тебеустрою сокращение штатов». Получив власть, наш Шарик и так не обременённый гуманностьюпревращается просто в деспота. А если вспомнить самое начало повести, то можносравнить его с любовником. Ведь если вспомнить обыкновенного пса с обвареннымбоком и вспомнить то, как он сочувствовал этой же машинисточке, в нём не былони капли жестокости, чего не скажешь о человеческом Шарике.
Апогеясвоей наглости и хамства Шариков достигает, когда пишет донос на своегосоздателя. Для того времени это был распространённый приём для сверженияконкурентов или врагов. Писался просто донос и через два три дня к подъезду подъезжаламашина и человека увозили неизвестно куда и никто его больше не видел. Следующимдоносом должен был бы быть донос на Швондера, и Шариков был бы ужепредседателем домкома. Который бы жил в семи комнатах. Но к великому огорчениюШарика, донос не получил хода. И тогда он решается взять дело в свои рукираздобыв пистолет. Я думаю, что его мог дать только Швондер. И зайдя всмотровую, где его «попросили» уйти из квартиры. Но Шариков не был так глуп,чтобы уйти. И, с криком «… что я на вас управы не найду, что ли» пытаетсяубить Борменталя. Но через несколько секунд оказался на операционном столе подобщим наркозом. А ещё через несколько дней, он был той — же собакой, которуюподобрали на улице. Вот теперь фантастика уступает место реальности.
III. Заключение.
В повести «Собачье сердце» экспериментатору удалосьповернуть всё вспять. Но сделать это в жизни не так уж и легко. Автор даёт намнаставление, что экспериментаторы должны сначала просчитать свой эксперимент, азатем переносить его в жизнь. В своей повести Булгаков пытался предостеречьлюдей от подобных экспериментов. События 1917 года представлялись им не иначе,чем эксперимент огромный по масштабам и более чем опасный. Булгаков в «Собачьемсердце» сопастовляет Преображенского и Маркса. Так же как Преображенский,который осуществляет свой невиданный эксперимент. Так же и на основе теорийМаркса в России произошёл невиданный эксперимент, последствия которого мыпродолжаем расхлёбывать даже после более чем 80 лет.
В ходе своей работы мне удалось доказать, что смешениефантастики и реальности делает это произведение более красочным, болеенаглядным. Если бы Булгаков не ввёл в рассказ элементы фантастики, то он бы несмог показать все те перемены и те последствия, которые ожидают Россию вбудущем. Булгаков уверен, что каждыйхорош на своем месте: пёс должен оставаться псом, дом принадлежать хозяину.Мир, созданный Творцом, разумен, и у каждого в нём есть своё место.
Наличие фантастики на фоне обычной реальной жизни помогаетпроизведению обрести необычайный колорит и увлекательность.
IV. Список литературы.
1.БулгаковМ. «Собачье сердце» выходн. данное
2.МягковБ. Булгаковская Москва. — М., 1993.
3.ПаршинЛ. Чертовщина в Американском посольстве в Москве, или 13 загадок МихаилаБулгакова. – М., 1993.
4.ЧудаковаМ.О. Жизнеописание Михаила Булгакова. – М., 1988.