Реферат: Архитектура Древнего Рима

Детская художественная школа

РЕФЕРАТ

«АРХИТЕКТУРАДРЕВНЕГО РИМА»

Ученицы 5 курса

Преподаватель

1999 г.
Содержание.

Введение

Республиканский период

Имперский период

Заключение

Список литературы

Введение.

Архитектура, или зодчество,— искусство строить здания и их комплексы, предназначенные для повседневныхзапросов частной, общественнойжизни идеятельности людей. Любое здание заключает в себе жизненнонеобходимое пространственное ядро—интерьер. Его характер, выраженный во внешней форме, предопределенназначением, условиями жизни,потребностью в удобстве, в просторе и свободе движения.Связанная всвоем развитии с постоянноменяющимися материальными потребностямичеловека, с развитием науки и техники, архитектура является однойиз форм материальной культуры.

Вместе стем архитектура— один из видов искусства. В художественныхобразахархитектуры отражаются и строй общественной жизни, и уровеньдуховного развития общества, и его эстетические идеалы. Архитектурныйзамысел, его целесообразность раскрываются в организации пространствинтерьера, в группировке архитектурных масс, впропорциональных отношениях частей и целого, в ритмическом строе. Соотношениеинтерьера и объема здания характеризуетсвоеобразие художественного языкаархитектуры.

Большоезначение имеет художественное оформлениенаружноговидазданий.Как ни один другой вид искусства, архитектура постоянно воздействуетсвоими художественными и монументальными формами на сознаниемассы людей. Она открывает своеобразие окружающей природы. Города, подобнолюдям, имеют неповторимое лицо, характер, жизнь,историю. Они повествуют о современнойжизни, об истории ушедших поколений.

Многообразиеобщественных потребностей человека рождает разнообразие типов архитектуры:жилой, общественно-гражданской,промышленной. Градостроительство учитывает характер местности, экономики, условия транспорта, размещения населения. В периодыхудожественногоподъема архитектура гармоническиразвивается в содружестве с другимивидами искусства. Скульптура, живопись,декоративные искусства воплощают вконкретных образах идеи, заложенные в сооружении.И архитектура и изобразительное искусствообогащают друг друга в этом синтезе.

Под Древним Римом подразумеваетсяне только город Рим античной эпохи нои все завоеванные им страны и народы, входившие в состав колоссальнойРимской державы — от Британских островов до Египта. Римское искусство — высшеедостижение и итог развития древнего искусства. Его создавали не только римляне(или италики), но и древние египтяне, греки, шины, жители Пиренейскогополуострова, Галлии, Древней Германии и другие народы, покоренные Римом, иногда стоявших на более высокой ступени культурного развития. Римскоеискусство сложилось на основе сложного взаимопроникновениясамобытногоискусства местных италийских племен и народов,в первую очередь могущественных этрусков,обладателей древней высокоразвитой самобытной художестной культуры.Они познакомили римлянс искусством градостроения (различные варианты сводов, тосканский ордер, инженерные сооружения, храмыи жилые дома и др.), настенной монументальной живописью,скульптурным и живописнымпортретом,отличающимся острым восприятиемнатуры ихарактера.

В художественном мастерстве, безусловно, господствовала древнегреческая школа,зато на формы искусства в каждой провинции Римского государства влияли местныетрадиции. Особенно большой вклад всозданиеримской культуры внесли греческиеколонисты вЮжной Италии и Сицилии, их богатые городабыли центрами научной жизни и художественной культуры античности.

Широтаградостроительства, развивавшегося нетолько в Италии, но и провинциях, отличаетримскую архитектуру. Восприняв отэтрусков и греков рационально организованную, строгую планировку, римляне усовершенствовалиее и воплотили в городах большего масштаба. Эти планировки отвечали условиямжизни: торговле огромного размаха, духу военщиныи суровой дисциплине, тяготению к зрелищностии парадности. В римских городах в известной мере учитывались потребности свободного населения, санитарные нужды, здесь возводились парадные улицыс колоннадам, арками, монументами.

Древний Рим дал человечеству настоящую культурную среду: прекрасно спланированные, удобные для жизни города смощёными дорогами, мостами, зданиями библиотек, архивов, нимфеев (святилищ,священных нимфам), дворцов, вилл и просто хороших домов с добротной красивоймебелью — всё то, что характерно для цивилизованного общества.

Римляне впервые стали строить «типовые» города, прообразом которых явилисьримские военные лагеря. Прокладывались две перпендикулярные улицы — кардо идекуманум, на перекрестье которых возводили центр города. Городская планировкаподчинялась строго продуманной схеме.

Практическийсклад римской культуры сказывался во всем— в трезвости мышления, нормативном представлении о целесообразноммиропорядке, в скрупулезности римского права,учитывавшего все жизненные ситуации, в тяготениик точным историческим фактам, в высоком расцвете литературной прозы, в примитивной конкретности религии.

В римскомискусстве периода расцвета ведущую рольиграла архитектура, памятники которой итеперь, даже в развалинах покоряют своеймощью. Римляне положили начало новойэпохе мирового зодчества, в котором основное место принадлежало сооружениямобщественным, воплотившим идеи могущества государства и рассчитаннымна огромные количества людей.

Вовсем древнем мире римская архитектура не имеет себе равной по высотеинженерного искусства, многообразию типовсооружений, богатству композиционных форм, масштабу строительства. Римляневвели инженерные сооружения (акведуки,мосты, дороги, гавани, крепости) как архитектурные объекты в городской, сельский ансамбльи пейзаж.

Красота имощь римской архитектуры раскрываются вразумной целесообразности, в логикеструктуры сооружения, в художественно точнонайденных пропорциях и масштабах,лаконизмеархитектурных средств, а не в пышнойдекоративности. Огромным завоеванием

римлян было удовлетворениепрактических бытовых и общественныхпотребностей не только господствующегокласса, но и масс городского населения.

История Рима делится на два этапа. Первый — эпоха республики, —наступивший в конце VI в. до н. э., когда из Рима были изгнаны этрусские цари,и длившийся до середины I в. до н. э. Второй этап — императорский — началсяправлением Октавиана Августа, перешедшего к единовластию, и длился до IV в. н.э.

Республиканскийпериод.

Начало древнеримского искусства относится к периодуреспублики (конецVI—серединаI в.до н. э.). Оно достигло расцвета в период образования мировойрабовладельческой державы, разнородной поэтническому и социальному составу, сложной по хозяйственной и общественной организации.

Потребности римского обществапородили много типов сооружений: амфитеатры, термы, триумфальные арки, акведуки и др.На римской почве получили новое архитектурное решение дворцы, особняки, виллы, театры, храмы, мосты, надгробныепамятники. Рационализм, лежащий в основеримской архитектуры, проявлялся в пространственном размахе, конструктивной логикеи целостности гигантских архитектурных комплексов, строгой симметрии и четкости.

Сраспространением римского владычества на Грециюи эллинистические государства в Рим проникли утонченностьи роскошь эллинистических городов. Притокбогатств из завоеванных стран в течениеIII—I вв. до н. э. изменили нравы римлян, порождая среди господствующих классов расточительство. Ввозилисьв огромном количестве знаменитые греческие статуи н картины греческих мастеров. Римские храмы, дворцы превратилисьв своего рода музеи искусства.

Увлечениегреческим искусством проявилось преждевсего в обращении к ордерной системе. Вто время как в греческой архитектуре ордер играл конструктивную роль, в Риме ониспользовался главным образом в декоративных целях.

Опорныефункции в римской архитектуре выполняла обычно стена. Римляне изобрели бетон — важнейший строительный материал, с помощьюкоторого закрепляли сооружаемые постройки. Они открыли новый способ возведениязданий— монолитно-оболочечный взамен стоечно-балочной системы. При стоечно-балочной системе, как ясно из названия,основу конструкции составляют две стойки, на которых лежит горизонтальнаябалка. Основу монолитно-оболочечной системы составляют две узкие кирпичныестены, между которыми залит битый щебень с бетоном, снаружи они облицовывалисьмрамором или другими породами камней. Преимущества новой системы строительствавидны и сейчас: от многих греческих храмов с их колоннами, на которых лежатперекрытия и фронтоны, осталось по 2-3 колонны, многие же римские здания дожилидо наших дней.

Большоеместо принадлежало арке, опиравшейся на массивные столбы. Колонны не моглинести на себе нагрузку многоэтажных сооружений со сводчатыми и купольными перекрытиями и лишь в аркадахсохраняли конструктивную роль, причем чаще применялись заимствованный у грековпышный коринфский ордер и строгий тосканский,унаследованный от этрусков.

Главноезавоевание римлян в строительстельстве общественных сооружений— созданиеогромных внутренних пространств,свободных от внутренних опор.Необходимость их перекрытий вызвала развитие мощных сводчатых и купольных конструкций, лишь ограниченно применявшихсяна Востоке и в Греции. Римская техника стала широкоиспользоваться в гражданской и культовойархитектуре. Она послужила образцом для развития византийской и европейскойархитектуры.

Основной формойперекрытий был цилиндрический свод из бетона и камня. Его боковое давлениевоспринимала опорная стена, игравшая важную роль в римской архитектуре. Из пересечения двух цилиндрических сводов одинаковойвысоты в подножиях свода (пятах) и вершине (где заложен замковый камень)получился крестовый свод. При равенстве пролетов он дает в плане квадрат.Внутренняя поверхность сводов образует впересечении острые края— ребра, в основании которых сосредоточиваетсядавление свода. Это дало возможность прорезать опорные стены полуциркульнымиарками, заменить стену отдельнымистолбами, принимавшими на себя давление арки.

Вытянутые вдлину помещения залов-галерей обычно делились на квадраты и перекрывались цепьюкрестовых сводов, что порождало эффектное расчленение внутреннего пространства.Из равномерно поднимавшегося вверхперекрытия, круглого в плане здания возник купольный свод, образовавшийполушарие, покоившееся на цилиндрическом основании. Многоугольные в плане помещения перекрывались сомкнутыми сводами(монастырский свод) или сферическим куполом. В последнем случае купол опиралсясвоим кольцом только на середину боковых стен, а переход от формы окружности кмногоугольникузаполнялся вогнутыми сферическимистенами — «парусами».

Вреспубликанский период сложились основные типы римской архитектуры.
Суровая простота жизненного уклада в условиях постоянных ожесточенных войн нашла отражение в конструктивной логике монументальныхинженерных сооружений. В них раньше всего проявилосьсвоеобразие римского искусства.

Представимсебе Рим в эпоху республики.

Иллюстрация

План Рима.

I-IV века до н.э.

Обращаютвнимание грандиозные сооружения— древние оборонительные стены Рима, возникшего еще вVIII в. до н. э. на трех холмах: Капитолии, Палатине и Квирипале, выложенные из камня (ранняя— VIв. до н. э. и так называемая Сервиева стена— 378—352гг. до н. э.).

Римскиедороги имели важное стратегическоезначение, они объединяли различные части страны. Ведущая к Риму Аппиевадорога(VI—IIIвв. до н. э.) для движения когорт и гонцов была первой изсети дорог, покрывших позже всю Италию.Около долины Ариччи дорога, мощеннаятолстым слоем бетона, щебня, плитами лавы и туфа, шла из-за рельефа местностипо массивной стене(197 м длиной,11м высотой), расчлененной в нижней части тремя сквозными арочными пролетами для горныхвод.

Постепеннов следующие века Рим становится наиболее богатым водой городом мира. Мощныемосты и акведуки (акведук Аппия Клавдия,311 г. до н. э.,акведук Марция, 144 г. до н. э.), пробегающие десятки километров, заняливидное место в архитектуре города, воблике его живописных окрестностей, входя неотъемлемой частью в пейзаж Римской Кампаньи.

Кдревнейшим сводчатым конструкциям относится сточный канал (клоака Максима) в Риме, сохранившийся до наших дней.

Иллюстрация

ФорумРоманум. Реконструкция

1. Храм Сатурна. 2. Священная дорога. 3. ХрамВеспасиана. 4. Ростры. 5. Арка Септимия Севера.
6. Курия. 7. Базилика Эмилия. 8. Базилика Максенция. 9. Храм Антонина иФаустины.
10. Колизей. 11. Круглый храм Ромула. 12. Колонна Фокаса. 13. Храм Юлия Цезаря.
14. Храм Венеры и Ромы. 15. Арка Тита. 16. Храм Весты. 17. Дом весталок. 18.Храм Кастора и Поллукса.
19. Санта Мария Антиква. 20. Палатин. 21. Храм Августа. 22. Базилика Джулия.

Общественная жизнь протекалана рыночнойплощади. Например, у греков она называласьагоройи обычно,как в Афинах, находилась у подножия акрополя. У римлян это был форум.Здесь происходили все главные городские события:собрания,советы, здесь оглашаливажныерешения, обучали детей, торговали, она служила ареной политической деятельности,народных собраний, военных триумфов. Вархитектурный ансамбль входили храмы, базилики, лавки торговцев, рынки. Площадиукрашались статуями знаменитых граждан,политических деятелей и были окружены колоннами, портиками.

Древнейший форум в Риме— республиканский форум Романум (VIвек до н.э.), к которому сходилисьвсе дороги. С его трибун раздавались речикрупнейших римских ораторов, военноначальников.В дальнейшем к этому форуму примкнули форум Цезаря,императоров Августа, Весисиана, Нервы и Траяна. Сейчас от Форума Романум остались лишьфундаменты построек; первоначальный его вид представляет реконструкция.

Иллюстрация

Форум Романум. Современный вид

В последниевека республики форум приобрёл законченныйархитектурныйоблик. С одной стороны к нему примыкало внушительное здание государственногоархива— Табуларий(от “Табула” – медная табличка с надписью),который стоял на сводчатых подземных этажах. Это был совсем новый типобщественного здания, и тот факт, что он появился впервые у римлян, говорит обих исключительном уважении к истории.

СнаружиТабуларий был декорирован греческим ордером, внутри же он состоял из системысводчатых помещений. С форума на Капитолий вела длинная лестница Табулария из67 ступений. Такие коридоры и лестницы часто встречаются в республиканскихзданиях. Они создают впечатление огромности охваченного архитектуройпространства. Но при этом все формы ясно обозримы в их перспективномсокращении: самая маленькая арочка или ступенька отлично видны, самая дальняяцель достижима.

Иллюстрация

Табуларий. 79-78 гг. до н. э.

Наплощади высились храмы, среди них храм Весты, богини-девы, в которомгорел неугасимый огонь, символизировавший жизнь римскогонарода.Здесь же возвышались колонны, к которымприкрепляли ростры— носы побеждённыхвражеских кораблей(отсюда и название— ростральная колонна), и проходила«священнаядорога», вдоль которой стояли таберны — лавки ювелиров и золотых делмастеров. Прежде здесь стояли и лавки торговцев, но они были выведены запределы площади, образуя отдельные небольшие форумы: форум Боариум – мяснойрынок и форум Олиториум – овощной рынок. Форум постепенно обрастал не толькозданиями, но и почетными статуями римских граждан. В эпоху империи к нему будутпристроены храмы, посвященные богам и орбожествленным людям.

В эпохуреспублики, особенно вV—II вв. до н. э., храм—основной тип общественного здания. Он сложился постепенно в результатескрещивания преобладающих местных италийско-этрусскихтрадиций с греческими, приспособленными к местным условиям. Строились круглые ичетырехугольные псевдопериптеры с входом лишьс главного фасада. Круглый храм —моноптер состоялиз цилиндрической основы, окружённой колоннадой. Вход был по этрусскомуобычаю с одной, торцевой, стороны.

Иллюстрация

Храм Сивиллы в Тиволи.

Начало I века до н.э.

Круглый храм Сивиллы (или Весты) вТиволи (I в. до н. э.),под Римом, окружён коринфскими колоннами.Фриз украшен рельефами с изображением традиционногоримского мотива—бычьих черепов, «букраниев», с которых свисают тяжёлыегирлянды. Это был символ жертвоприношения и памяти. Ордер в таких храмахотличался жёсткостью рисунка и суховатостью: колонны утратили присущую им вГреции пластичность. Греческий круглый периптер обычно имел ступенчатоеоснование и был рассчитан на круговое обозрение. Храм Сибиллы в Тиволи, как иэтрусские храмы, сочетает фронтальную строго симметричную продольную осевуюкомпозицию и круглую. Ось храма подчеркнута парадным входом с расположеннымиперед ним ступеньками, дверью и окнами. Массивное, со сводчатыми пролетамиоснование храма в Тиволи создает переход от каменного обрыва скалы, которую онживописно завершает, к изящной круглой ротонде коринфского ордера с легкимфризом из гирлянд. Поднятый на высокое основание,гармоничный по пропорциям, со стройной и строгой колоннадой, наполненнойсветом, храм доминирует в пейзаже. Его спокойные гармоничные формыконтрастируют с бурным каскадом водопада.

Прямоугольныеримские храмы также отличались от ордерных греческих, как показывает хорошосохранившийся храм Фортуны Вирилис на Бычьем форуме в Риме

(Iв. до н.э)— уникальный образец раннегозавершенного римского храма типа псевдопериптера с замкнутой фронтальной осевойкомпозицией. Греческий периптер в нейрасчленен на открытый со всех сторонглубокийпередний портик и целлу,окруженную полуколоннами, сливающимися со стеной. Акцентируя главный фасад портиком со свободно стоящимиколоннами и парадной лестницей входа, архитектор объединил его с замкнутой целлой ионическим ордером. У него тоже входлишь с одной стороны, ионические колонны завершаются капителями скромногорисунка. Фронтон совершенно «негреческий», без скульптур внутри его тимпана и сбогатыми, строго вычерченными профилями.

Великолепныримскиемосты I вв. до н. э. Так, мост Мульвияпомимо его практических достоинств (он простоял более двух тысяч лет отличается выразительностью образа. Мост зрительно как быопирается на воду полукружиями арок,опоры между которыми для облегчения веса прорезаны высокими и узкими проёмами.На арках сверху лежит карниз, придающиймосту особую законченность. Мост словношагает от берега к берегу непрерывноидущими арками: он динамичен и одновременно устойчив.

Своеобразиеримской архитектуры сказалось в создании нового типа частного жилого домабогатых землевладельцев, торговцев, ремесленников. Римские особняки— это большей частью одноэтажные дома,в которых уютностьсемейного быта сочеталась с приспособленностью к деловой жизни.

Частичновнешний вид римского города можно представитьна примере Помпеи— италийского города, который вместе с городами Геркуланум и Стабиипогиб в79г. н. э.в результате извержения вулкана Везувий.Погребённый под пеплом город случайно обнаружилипри строительстве водопровода в XVII в. С1748 г. до наших дней продолжаются его раскопки. Город имелрегулярную планировку. Прямые улицыобрамлялись фасадами домов, внизу которыхбыли устроены лавки-таберны. Обширный форумбыл обнесён прекрасной двухэтажной колоннадой. Там находились святилище Исиды, храм Аполлона, храм Юпитера, большойамфитеатр, построенный, как и у греков, в природном углублении. Рассчитанный на двадцать тысяч зрителей, он значительнопревосходил потребности жителей города ипредназначался также для приезжих (население Помпеи сооставляло не более десятитысяч человек). В городе было два театра.

Замечательныпомпейские дома — «домусы». Это были прямоугольныесооружения, которые тянулись вдоль двора,а на улицу выходили глухими торцевыми стенами. Главным помещением был атриум (отлат.atrium —«закопчённый»,«чёрный», т. е. помещение, почерневшее откопоти), который выполнял священную функцию. Рим при основании имел в самомцентре культовую яму— «мундус», куда все жители бросали плоды и горсть земли со своей старой родины. Открывалась она лишь один раз в году— в день Подземной богини илине открывалась совсем. Каждый дом повторял этумодель: в атриуме часто было отверстие в центре крыши— комплювий. Под ним находился бассейн для сбора воды,родственный мундусу, — имплювий. В целом атриум выполнял функцию «мировогостолпа», связывавшего каждый римский дом с небесами и подземным миром. Неслучайно в атриуме стояли все самые важные вещи: тяжелый сундук с семейными ценностями,стол типа

Иллюстрация

Дом Альбуция Цельса. Атрий.

Первая половина Iвека до н.э.

жертвенника и шкаф дляхранения восковых масок предков и изображений добрых духов-покровителей— ларов и пенатов.

В глазах римлян, подобно этрускам, дом обладал своимсакральным пространством, родственным космосу. Хорошим примером этрусскогожилища является дом Альбуция Цельса, у которого отверстие в крыше поддерживаютчетыре коринфские колонны.

Но попроисхождению Помпеи были городом греческим. Тот же помпейский дом былодновременно проникнут и эллинским духом… Ни в чем так ярко он не проявляется,как в чудных перестильных двориках – небольших кусочках природы, заключенныхвнутри самих домов и представляющих как бы небольшие садики или цветники сфонтанами и нимфеями, мраморными рельефами и бронзовыми статуэтками богов,свежим, чистым воздухом и прохладной тенью от цветущих деревьев и кустов.

Иллюстрация

Дом Фавна в Помпеях. Атрий.

IIвек до н. э.

Внутри домабыли расписаны. Прекрасно сохранившиеся фрески показывают, какой была обычнаяжизненная среда римлянина. Ранние дома(II —конецI в. до н. э.) расписывали в такназываемом первом помпейском стиле. Стены домов были расчерченыгеометрическим орнаментом, который напоминал обкладку стен полудрагоценнымикамнями. Затем этот «инкрустационный»стиль сменился «архитектурным», или вторым помпейским. Он был в моде в течениеI в. до н. э. Мастера второго помпейского стиля превращали интерьер в подобиегородского пейзажа. Во всю высоту стен шли изображения колоннад, всевозможныхпортиков, фасадов зданий.

Контрастомодноэтажным домам патрициата с их роскошью и комфортом были многоэтажныедоходные дома, сдававшиеся в наем,— в нихобитал римский народ, плебеи.

Привсех достижениях римской архитектуре свойственны черты ограниченности.Тенденция возвеличивать власть императоров, устремленность к масштабным преувеличениям,внешним эффектам лишь свидетельствует о кризисе Римской республики. Послеразгрома многочисленных восстаний и завершения гражданских войн начался периодстабилизации, но уже в условиях жесткой диктатуры империи.

Имперскийпериод.

ВконцеIв. до н. э. Римское государство из аристократической республики превратилось в империю.Первымправителем, открывшим путь к единовластию, был внучатый племянник Цезаря Октавиан, прозванный Августом (Блаженным).Цезарь усыновил его незадолго до своей гибели. Когда же Октавиана провозгласили императором(27 г. до н. э.), это означало, что ему вручают высшуювоенную власть. Официально он всё ещё считался одним из сенаторов, хотя и«первым среди равных»— принцепсом. Время правления Октавиананазывается принципатом Августа. С тех пор римское искусство началоориентироваться на идеалы, которые насаждали правители. До конца I в. н. э. царят две династии: Юлиев—Клавдиев и Флавиев.

Так называемый «римский мир»— время затишья вклассовой борьбе, наступившеев начале правления Августа,— стимулировал высокий расцвет искусства, ростстроительства. Античныеисторики характеризуют период правленияАвгуста(27 г. до н. э.— 14 г. н. э.) как «золотой век» Римскогогосударства. С ним связаны прославленные именаархитектора Вептрувпя, историка Тита Ливия, поэтовВергилия, Овидия и Горация.

Официальнымнаправлениемв искусстве стал «августовскийклассицизм», оказавший огромное влияниена последующее развитие западно-европейскогоискусства. Римские художники ориентировалисьна великих мастеров Греции времен Фидия, ноестественность греческой классики сменилось рассудочностью, сдержанностью.

Римприобрел совершенно новый облик,соответствующий престижу мировой
столицы. Выросло количество общественных зданий,строились форумы, мосты, акведуки,
обогатилось архитектурное убранство. Пословам историка Светония, Август так Рим «украсил, что по справедливости могхвастаться, что принял его кирпичным, оставляет его мраморным». Город поражал современников необозримостью площади— ни с одной стороны он не имел четких границ. Его предместья терялисьв роскошных виллах Кампаньи. Великолепные здания,колошше портики, сводчатые и украшенныефронтонамикрыши, богато декорированные бассейны и фонтаны чередовались с зеленью рощ и аллей.

При Августебыл создан Алтарь Мира—памятник воссоединения сторонников нового режима и потерпевших поражениереспубликанцев. Алтарь представлял собой самостоятельное здание без крыши,ограждавшее жертвенник. Украшавшие ограду рельефы были разделены на два ярусафризом с меандровым орнаментом (ленточныйорнамент, как правило, изломанная под прямым углом линия). Нижний изображалзастилающие всё поле стебли, листья и завитки Древа Жизни с птичками и разнойживностью на нём; верхний представлял торжественное шествие, включавшее членовимператорского дома. Царит греческая изокефалия(головы изображённых находятся на одном уровне), однако в

Иллюстрация

Мавзолей Августа в Риме.

28 г. до н.э.

группу вторгаются оживляющие ритмфигуры детей разных возрастов. Отдельные персонажиизображены оборачивающимися, они как быобращаются к зрителю (что было неприемлемо для классического греческого памятника).

Золотой векАвгуста не мог просто так уйти в небытие – ведь вокруг него создавался ореолбессмертия. И Рим начинает строить себе памятники. Себе и своему семействуАвгуст соорудил на марсовом поле величественный мавзолей, около 90 метров в диаметре, состоявший из двух мощныхконцентрических стен и насыпного холма с вечнозелеными деревьями. Возможно холмвенчался статуей правителя.

Представление о стиле культовой августовской архитектуры дает храм в Ниме (нач.Iв.н.э. Южная Франция),принадлежащий к типу псевдопериптера, в котором акцентировалосьвнутреннее пространство. Классическиеформы коринфского ордера строго соблюдены, пропорции стройны, по сравнению с республиканскимихрамами появилось тяготение к изяществу, нарядности. Храм выстроен из розового известняка, имеет шестиколонный портик. Вкомпозиции целого проступают волевое напряжение и рассудочная ясность,придающие зданию оттенок официальности.Торжественность усиливается и тем, чтохрам поднят на высокий подиум(основание).

Иллюстрация

Римский храм в Ниме.

I в. до н.э.

Наряду сгосподствующим классическим течением продолжала развиваться архитектура, имевшая чисто практическое значение, например, инженерные постройки. Мудрая простотазамысла, умение достигнуть художественногорезультата немногими, но выразительнымисредствами отличают грандиозный по высоте Гардскиймост в Ниме (Южная Франция), являющийся частью акведука, снабжающего водойгород Немуз. Мост представляет собоймногоярусную крупнопролетную аркаду наддолиной реки Гар. Почти равные по высоте крупные пролеты арок двух нижних ярусовзавершаются низкой аркадой. Горизонтальность и масштабность сооружения и вместес тем его легкость подчеркнуты динамикойритма нарастающих различного размера арочных пролетов средней аркады, котораяполучила значение композиционного центра.Гардский мост— символ инженерногоискуссва Рима.

Иллюстрация

Гардский мост в Ниме.

I в. до н. э

еще рефераты

Еще работы по архитектуре

Реферат по архитектуре

Архитектура периода Российской Империи

8 Июня 2015

Реферат по архитектуре

Архитектура: Ле Корбюзье

29 Августа 2013

Реферат по архитектуре

Деревянные конструкции без чертежей

29 Августа 2013

Реферат по архитектуре

Детский ясли-сад на 140 мест с бассейном

8 Июня 2015