Реферат: Архитектура: Ле Корбюзье

<span Times New Roman",«serif»">ЛеКорбюзье

<span Times New Roman",«serif»">

<span Times New Roman",«serif»">Богрянцев П.А.,

<span Times New Roman",«serif»; mso-ansi-language:EN-US">V<span Times New Roman",«serif»"> курс

<span Times New Roman",«serif»">1998 г.

<span Times New Roman",«serif»">

<span Times New Roman",«serif»">

<span Times New Roman",«serif»">

<span Times New Roman",«serif»">

<span Times New Roman",«serif»">

<span Times New Roman",«serif»">

<span Times New Roman",«serif»">

<span Times New Roman",«serif»">

<span Times New Roman",«serif»">

<span Times New Roman",«serif»">

<span Times New Roman",«serif»">

<span Times New Roman",«serif»">

<span Times New Roman",«serif»">

<span Times New Roman",«serif»">

<span Times New Roman",«serif»">

<span Times New Roman",«serif»">

<span Times New Roman",«serif»">

<span Times New Roman",«serif»">

<span Times New Roman",«serif»">

<span Times New Roman",«serif»">

<span Times New Roman",«serif»">

<span Times New Roman",«serif»">

<span Times New Roman",«serif»">

<span Times New Roman",«serif»">

<span Times New Roman",«serif»">

<span Times New Roman",«serif»">

<span Times New Roman",«serif»">

<span Times New Roman",«serif»">

— 1 -

        

       

         «Эстетикаинженера и эстетика архитектора связаны единством, но перваяиз них переживает бурный расцвет, а вторая мучительно деградирует»

         «Мои искания,так же как и мои чувства, сводятся к одному, к главному в жизни—к поэ­зии»

                                                                                        Jle Корбюзье.(«К архитектуре»)

В стремлении добиться нового расцвета эстетики архитектуры и в поэ­тизации этой важнейшейсферы человеческой деятельности— ключ краскрытию творчества Ле Корбюзье— великого мастера, жизнь кото­рого связаладва века в истории современной архитектуры.

КонецXIX веказнаменовался небывалым размахом строительства, огромными достиже­ниями в наукеи технике. Возникают новые сме­лые конструкции,применяются новые строитель­ные материалы, новая строительная технология. Инаряду с этим обнаруживалась несостоятель­ность традиционных эстетическихконцепций в искусстве архитектуры. В архитектурной среде происходилорасслоение: одни старались осмыслить новые возможности, другие вопрекиконструктивной логике пытались спрятать но­вые конструкции за ложной декорациейобветша­лых архитектурных стилей.

«В семнадцать лет мне посчастливилось встре­тить человекабез предрассудков, который пору­чил мне постройку своего дома. И в возрасте от17 до18лет я построил этот дом с великим ста­ранием и целой кучей волнующих происшест­вий.Этот дом, по всей вероятности, ужасен»

Дом этот был первым и последним в творчест­ве Ле Корбюзье,выстроенным в духе декоратив­ного стиля 900-х годов модерн.Ле Корбюзье в19 лет навсегда перевернул в сво­ем творчествеэту страницу в истории архитек­туры, чтобы никогда больше к ней не возвра­щаться.

«Но с тех пор я убедился, что дом строится из материалов,рабочими, по разработанному плану и разрезу и это определяет успех или неуспехпроизведения»,— выводит для себя свойпервый неизменный постулат будущий архитектор-новатор. Так, уже в начале векаон задумывается о необходимости искать новые пути в архитектуре. МолодойЖаннере отка­зывается от канонических приемов и готовых рецептов, преподносимыхв архитектурных шко­лах, от понятия о «великом вдохновении свыше», не имеющемотношения к реальности.

И в  первом своемздании Ле Корбюзье  уже искал эстетиче­скогоединства назначения и формы, стремился поэтически осмыслить и органическивключить архитектуру в окружающую природу.

«Жили­ще— этовозможность свободно двигаться… отдыхать, погружаться в раздумье; возможностьиспытывать или вызывать присутствие среды: солнце— хозяин всего живого, движение воз­душных струй, чарующее глаз инесущее ду­шевное равновесие, зрелище трав, цветов, де­ревьев, неба,пространства».

<span Times New Roman",«serif»">СЕРИЙНОЕДОМОСТРОЕНИЕ

«Начинается великая эпоха.Возникают новые веяния. Индустрия, нахлынувшая, словно бурный поток, принесла ссобой новые орудия, при- способленные к этой новой эпохе и порожден­ные новымивеяниями.

Закон экономии властно управляетнашими действиями и мыслями.

Проблема дома — это проблемаэпохи. От нее ныне зависит социальное равновесие. Пер­вая задача архитектуры вэпоху обновления — произвести переоценку ценностей, переоценку составныхэлементов дома. Серия основана на анализе и эксперименте. Тяжелая индустриядолжна заняться раз­работкой и массовым производством типовых элементов дома.

Надо повсеместно внедрить духсерийности, серийного домостроения, утвердить понятие дома как промышленногоизделия массового производства, вызвать стремление жить в та­ком доме.

— 2 -

Если мы вырвем из своего сердца иразума застывшее понятие дома и рассмотрим вопрос с критической и объективнойточки зрения, мы придем к дому-машине, промышленному изделию, здоровому (и вморальном отноше­нии) и прекрасному, как прекрасны рабочие инструменты, чтонеразлучны с нашей жизнью.

Дом будет исполнен тойодухотворенной красоты, которую человек-творец способен сооб­щить всякомупростому и необходимому ору­дию труда.»

« Дом -  это машина для жилья.»                                      (Из книги«К  архитектуре»)

 

В1914 году ЛеКорбюзье создает проект сборных серийных домов, названный им «Дом­ино» (перваяв истории архитектуры идея кар­касного дома для серийного производства). Проектне был реализован и получил призна­ние лишь в1929году.

… Строгий интерьер студии в Порт-Молиторе отражает характерее автора и хозяина. Здесь просторно, удобно работать и тихо, как в му­зее. Икак в музее, можно увидеть лишь те вещи, которые достойны созерцания и,очевидно, дороги владельцу. Произведения его друзей Пабло Пикассо, Анри Лорана,Фернана Леже.

С последним Ле Корбюзье связала особенно глубокая дружба.Оба художника во многом схожи не только взглядами на искусство, но и своиммироощущением, отношением к жизни. Оба они—из семьи тружеников, оба самородки я даже самоучки, обязанные всем достигнутымтолько самим себе, своему таланту.

Начиная с1922 года ЛеКорбюзье строит не­сколько небольших сооружений в окрестностях Парижа всовершенно новом стиле по пластике, композиции и форме. Это небольшие дома-вил­лы,мастерские для ближайших друзей-худож­ников: живописца Амедея Озанфана вПариже, скульптора Жака Липшица в Булонь-сюр-Сен. Вот ёе отдельные опорыподнимают над землей дом Ля Роша композитораАльбера Жаннере, брата Ле Корбюзье. Свободная планировка внутренних помещенийсоздает здесь необычные, фантастические, но логически завершенные ин­терьеры.Плоская крыша— терраса с садом. Садразбит и под опорами дома, и дом словно парит над зеленью. Вытянутые погоризонтали окна открывают вид на окружающую природу. Перед нами основные чертыархитектуры Ле Корбюзье, которые мы узнаем во всех его— и малых и грандиозных—проектах.

В зданиях, построенных Ле Корбюзье, тор­жествует новаяархитектурная эстетика, жиз­неутверждающая и глубоко человечная. Каж­дая новаяпостройка становится событием в художественном мире. Его произведения и проектыпубликуются во всех архитектурных изданиях, он всюду пропагандирует новое сло­вов архитектуре. А когда в1923 годувыходит его книга «К архитектуре», Ле Корбюзье стано­вится одним из ведущихтеоретиков архитекту­рыXX столетия.

В1925 году вышел всвет капитальный труд Ле Корбюзье «Градостроительство». Книга эта оказалабольшое влияние на развитие молодой градостроительной науки, она вызывает значи­тельныйинтерес и в наши дни.

Начало архитектурной деятельности Ле Кор­бюзье совпадает сначаломXX века. Это было времяэкспериментирования, поисков новой ху­дожественной правды, и ее находили иногдатам, где, казалось, царила только утилитар­ность. Зодчие-новаторы стремилисьнайти путь к новой архитектуре, учитывая потребности современного человека,назначение здания, ма­териалы и методы строительства.

Ле Корбюзье непосредственно приобщился к творчеству своихстарших современников. В Вене он учился у архитектора ИозефаГоф­мана, в Париже—у Огюста Перре, в Германии— у Петера Беренса и сблизился с группой архи­текторов «Веркбунд», куда входил и Вальтер Гропиус. Но все это были лишь этапы на пути созданиясобственного стиля, в наиболее чистых формах выразившего  идеи  функциональ­ной архитектуры, поэтическиосмысленной Ле Корбюзье.

Особенности творчества Ле Корбюзье можно проследить наматериале создания архитектур­ной композиции. Он создал свои самые значи­тельные произведения только после длительных итрудных поисков первичной архитектурной формы. Как бы ни был сложен план иобъем здания, его укладывают из простых про­странственныхэлементов. Эту возможность Корбюзье обрел в железобетоне. На смену тра­диционнымконструкциям пришла плита боль­шого размера, поставленная на вертикальные, тожежелезобетонные стойки— колонны. Темсамым стена освобождалась от нагрузки: ко­лонны ставились внутри здания и стенапрев­ращалась в ограждающую от внешнего про­странстваплоскость, если угодно, мембрану, которую можно навешивать на конструкцию.Идеальным для стены материалом было стекло.

— 3 -

Железобетон и стекло впервые в творчестве Корбюзье получилисвое принципиальное утвер­ждение. Предшественники Корбюзье,в том числе и его учитель Огюст Перре(1874—1954), в архитектуре фасадов все ещечередовали стену и проем. Корбюзье применяет сплошную ленту стекла.

Пространственная композиция складывается из принятыхэлементов, состоя­щих каждый из двух этажей, связанных лестницей. Эту простуюформу Корбюзье бесконечно варьирует, создавая многообразие жизненногопространства. Отдельные ячейки архитектор связывает внутренними коммуни­кациями,которые он так и называет «улицей». Ле Корбюзье в замкнутом пространстве своегожилого дома размещает все необходимые функ­ции для обслуживания живущих в немлюдей. Наиболее четко этот принцип получил свое выражение в знаменитоммарсельском жилом доме, построенном зодчим в 1952 году. К созданию первичной архитектурно-про­странственной   композиции Ле Корбюзье пришел   через  применение стандартных строительных элементов.  Корбюзье видел в стандартизации не толькоудобство и удешевление строительства, но главным об­разом вариантоспособность.Он нашел новое художественное выражение путем применения стандартной детали.Этому предшествовал дол­гий путь поисков. Развитие новых железобетон­ныхконструкций дало возможность наиболее эффективно использовать стандартныеэлементы и на этой основе создать новую архитектуру. В известных «Пятиотправных точках современ­ной архитектуры» Ле Корбюзье четко сформули­ровалсвои принципы.

«ПЯТЬ  ОТПРАВНЫХ  ТОЧЕК СОВРЕМЕННОЙ  АРХИТЕКТУРЫ

1. Опоры — столбы: Дом на отдельных опо­рах! Раньше дом был забит вземлю, в темных и зачастую сырых местах. Железобетон дает нам отдельные опоры.Теперь дом в воздухе, высоко над землей; под домом находится сад, на крыше доматоже сад.

2. Крыши —- сады: Железобетон — это новый материал, позволяющийсоздать совмещенную кровлго здания. Соображения технологии, эко­номии, удобстваи психологии приводят нас к выбору крыши-террасы.

3. Свободная планировка: До сих пор стены здания были его несущимиэлементами, плани­ровка дома полностью зависела от стен. Приме­нениежелезобетона допускает свободную пла­нировку. Этажи больше не будут отделятьсяодин от другого, словно отсеки. (Отсюда — большая экономия жилого объема,рациональ­ное использование каждого кубического санти­метра, большая экономияматериальных средств.

4. Расположение окон вдоль по фасаду: окно— один из важнейшихэлементов дома. Новейшие средства раскрепостили окно, железобетон произвелнастоящую революцию в его истории. Окна могут быть протянуты вдоль всегофасада, от одного конца до другого.

5. Свободный фасад: опоры вынесены за пре­делы фасада, внутрь дома.Перекрытия кре­пятся на консолях. Отныне фасады — это лег­кие пластиныизолирующих стен и окон. Фасад освобожден от нагрузки.»

 Он впервые установил,что архитектура и градостроительство, или планировка населенных мест городскогои сель­ского типа, в действительности представляют собою единую проблему, а недва отдельных вопроса. Архитектура и градостроительство тре­буют единогорешения и предполагают труд людей одной профессии.

«Город есть орудие труда. Городабольше не выполняют нормально своего назначения. Они становятся бесплод­ными;они изнашивают тело и противятся здравому смыслу.

Непрерывно возрастающая анархиягородов оскорбительна, их вырождение ранит наше самолюбие, задевает нашечувство собствен­ного достоинства.

Города не достойны своей эпохи, они уже не достойны нас.

Город!

Это символ борьбы человека сприродой, сим­вол его победы над ней. Это рукотворный орга­низм, призванныйзащищать человека и соз­давать ему условия для работы. Это плод че­ловеческоготворчества.

— 4 -

Поэзия есть человеческий акт: создание со­гласованных связеймежду воспринимаемыми образами. Поэзия природы — это образное вос­созданиеразумом наших чувств. Город — это мощный образ, действующий на сознание че­ловека.Разве не может он быть для нас источ­ником поэзии и сегодня?»

   «ДОРОГА ОСЛОВ

     ДОРОГА ЛЮДЕЙ

Человек идет прямо, потому что унего есть цель, он знает, куда он идет. Избрав себе цель, он идет к ней несворачивая.

Осел идет зигзагами, ступаетлениво, рас­сеянно; он петляет, обходя крупные камни, избегая крутых откосов,отыскивая тень; он старается как можно меньше затруднить себя.

У человека рассудок руководитчувством; человек сдерживает свои естественные порывы, свои инстинкты во имяизбранной цели. Он под­чиняет разуму свое животное начало. Осно­вываясь наопыте, он создает себе практические правила. Опыт есть результат труда; человекработает, чтобы выжить. Всякое производство предполагает какой-то определенныйобраз дей­ствия, необходимость подчиняться правилам опыта. Для этого надосмотреть вперед, пред­угадывать результат своих действий.

Осел ни о чем не думает,единственная его забота — это поскорее избавиться от всяких забот и усилий.

Планы всех городов нашегоконтинента, в том числе — увы! — и Парижа, начертаны ослом.

Люди понемногу заселяли землю, ипо земле кое-как, с грехом пополам тащились повозки. Они двигались, минуя рвы иколдобины, кам­ни и болота; даже ручей оказывался на их пути большимпрепятствием. Так возникли тропы и дороги, на перекрестках дорог, на берегахводоемов были построены первые хижины, пер­вые дома, появились первыеукрепленные посе­ления. Дома выстраивались вдоль дорог и троп, проторенныхослами. Поселение обносили ук­репленной стеной, а в центре воздвигали зданиегородского управления. Дороги, проложенные ослами, были узаконены, ухожены,обжиты и пользовались всеобщим уважением. Пять ве­ков спустя был возведенвторой пояс укрепле­ний, потом третий, еще более обширный. В тех местах, гдедороги, начертанные ослами, выхо­дили за пределы города, строились городскиеворота; на заставах стали взимать въездные пошлины.

Города, укрепленные лучшедругих, становились столицами. Париж, Рим, Стамбул были построены наперекрестках дорог, про­топтанных копытами ослов.

Столицы не имеют артерий, у нихесть лишь капилляры; их рост знаменуется тяжелыми недугами, а иногда приводит ксмерти. Чтобы выжить, эти города уже издавна прибегают к услугам хирургов,которые без конца кром­сают их.

В современном городе должнагосподство­вать прямая линия. Жилые дома, водопровод­ные и канализационныелинии, шоссе, тро­туары — все должно строиться по прямой. Прямая линияоздоровляет город. Кривая несет ему разорение, всякого рода опасности и ос­ложнения,парализует жизнь,

Прямая линия есть путьисторического вития человека, это направление всех помыслов и действий.

Надо набраться смелости ивзглянуть с вос­хищением на прямоугольные города Америки. Быть может, эстетуони покажутся непривле­кательными, но моралист, напротив, должен к нимприглядеться особенно внимательно.

раз-его

Кривая улица есть результатприхоти, не­радения, беспечности, лености, животного начала.

Прямая улица — результатнапряжения, дея­тельности, инициативы, самоконтроля. Она пол­на разума иблагородства.

Город — это место жизни инапряженной работы.

Пароды, общества, города, склонныек бес­печности, небрежению, подверженные лени и праздности, быстро сходят со сцены. Их по­беждают и ассимилируютдругие народы, более деятельные и организованные.

Именно так умирают города, и насмену одним империям приходят другие.

Кривая улица — это дорога ослов,прямая улица — дорога людей.»

                                                                                    (Из книги «Градостроительство»)

— 5 -

Поэтическая меч­та Корбюзье о сближении человека с природойне имеет ничего общего с сентиментальной идил­лиейсельской жизни. Это— рациональное ре­шениеградостроительной проблемы, создание наиболее эффективной среды для труда и от­дыха.

Ле Корбюзье видит город как сочетание от­дельных элементов,его слагающих.    

При пла­нировке города он применяет тот же метод, как и врешении композиции жилого дома. Только теперь жилой дом принимается им запервичную архитектурно-пространственную ячейку. В доме Корбюзье усматриваетоснову нормального существования человека. Компо­ненты жилых домов образуютгород, где все его сферы— транспорт,зоны приложения труда, общественные центры—расположены с учетом рационального обслуживания человека. Исход­ный пунктпланирования его «Лучезарного го­рода»—жилой район.

Почти всегда место, где человек трудится— завод, деловой центр,—возникало без учета его местожительства. Это создает мучительныетрудности для населения. Ле Корбюзье предлагает преодолеть их, создавая такназываемые «ли­нейные города». «Линейный город» Ле Корбюзье не прямая наплоскости, а линия, положенная на реальный рельеф, вписанная в него и исполь­зующаянаиболее удобные места для всех эле­ментов города. Корбюзье не приспосабливаетк проекту природу, пейзаж к надуманной, аб­страктной идее, а, наоборот,включает город в конкретный пейзаж. «Я… предложил комп­лексную идею,— пишет Корбюзье по поводу неосуществленногопроекта планировки Алжи­ра.— Она единымударом рассекает тупики, в которые заходит слишком быстро растущий город. Язадумал «Лучезарный город», распо­ложенный в центре великолепного ландшафта:небо, море, Атласский хребет, горы Кабилии. Для каждого из500 тысяч жителей… для каж­дого из них япредусмотрел небо, море и горы, которые будут видны из окон домов и создадутдля их обитателей благодатную и жизнерадост­ную картину».

В 1922 году появляется проект «Современный город» на тримиллиона жителей. В этом проекте ЛеКорбюзье противопоставил гармоничное ре­шение города хаотической застройкегородов капиталистического Запада. Его поселок для рабочих в Пессаке под Бордо(город-сад) задуман в1925 году и в оченькороткий срок— меньше года— осуществлен, но за­селен   по вине   администрации   тольков1929году. В дальнейшем этот поселок для рабочих из51 дома стал образцом и местом паломничества многих архитекторов.

 Так же и павильон«Эспри нуво»— квартира жилого комплексана Выставке декоративного искус­ства в Париже. Все эти произведениязодчего-новатора знаменовали собой подлинную револю­цию в архитектуре. В1927 году Ле Корбюзье принял участие вконкурсе на лучший проект здания Лиги Наций в Женеве. Он создает проект, нынедав­но уже всеми признанный шедевром архитек­турного творчества. Жюри призналоего проект лучшим, отвечающим всем требованиям и наибо­лее экономичным. Но темне менее силы обвет­шалого академизма еще были в большинстве— проект отвергли к торжеству всех реакционе­ров.                          

Знаменательно, что первое свое крупное про­изведение ЛеКорбюзье осуществил в СССР— странепобедившего социализма, где многие мечты зодчего-новатора стали реальностью. В1928—1933 годах Ле Корбюзье проектирует истроит в Москве Дом Центросоюза— нынеЦентральное статистическое управление—на улице Кирова. Здание рассчитано на3500служа­щих, обеспечено всеми необходимыми условия­ми комфорта, большимцентральным холлом, столовой, залом собраний. Ле Корбюзье при­думал для этогоздания специальную систему кондиционирования, которую в те времена потехническим причинам невозможно было осуще­ствить. Отсутствие этой системы, ксожалению, отрицательно отразилось на эксплуатации зда­ния. В дальнейшемпространство между под­держивающими здание опорами было застроено, это лишилотворение Ле Корбюзье первоздан­ной легкости, стройности.

Постройка Дома Центросоюза в Москве— первенца советских административных зда­ний нового типа— стала большим событием в развитии мировойархитектуры. Все здесь было ново: решение внутренних пространств, свободнаяпланировка, лаконичное решение фасадов, построенных на контрасте остеклен­ныхповерхностей и глухих стен, облицован­ных артикским туфом. При строительствеДома Центросоюза были использованы все технические строительные достижения техлет.

— 6 -

Пребывание в СССР произвело на Ле Кор­бюзье глубокоевпечатление: «В Москве порази-тельное обилие всяких проектов: здесь планызаводов, плотин, фабрик, жилых домов, про­екты целых городов. И все делаетсяпод одним лозунгом использовать вседостижения прогресса» .

В1931 году ЛсКорбюзье участвовал в кон­курсе на лучший проект Дворца Советов в Москве.Вместе с ним работал его двоюродный брат, молодой талантливый архитектур ПьерЖаннере. Проект Ле Корбюзье поражал остротой решения, в котором ощущалось ивлияние советского конструктивизма. Сим­фония обнаженных конструкций,подчиненные им объемы, новые материалы.

В славной советской архитектурной когорте Ле Корбюзье виделсвоих единомышленников, и это было естественно. Многие советские ма­стераархитектуры и градостроительства рабо­тали одновременно с ним над теми жепробле­мами. Несомненно, они в свою очередь испы­тывали влияние Ле Корбюзье.

Работа над грандиозным проектом Дворца Советов стала новымэтапом в творчестве Ле Корбюзье. Однако его проект вызвал много споров, главнымобразом потому, что, увлек­шись конструктивистскими идеями, Ле Корбю­зье неучел характера окружающей застройки и его решение не сочеталось с историческисло­жившимся обликом дровней Москвы.

В1929—1931 годах ЛеКорбюзье в соав­торстве с Пьером Жаннере возвел одну из своих значительныхпостроек в Париже— Дом Армии спасения.Здесь впервые в Европе была осуществлена система кондиционирова­ния воздуха вздании, имеющем сложное остекление,  площадью  1000  квадратных метров.

В1930—1932 годах ЛеКорбюзье построил общежитие для швейцарских студентов в Па­риже, в студенческомгородке. Эта постройка уже давно признана классическим произведе­ниемархитектуры, стала важным этапом в твор­честве Ле Корбюзье, но не всесовременники сумели оценить новое достижение мастера. Бур­жуазная пресса дажеподняла бешеную травлю, обрушивая потоки брани и на автора и на его создание.В1928году Ле Корбюзье организовал Об­щество Международных конгрессов современ­нойархитектуры (СИАМ).

Первый конгресс общества состоялся в1928 го­ду в замке Ла Сарра в швейцарском кантоне Цо. Затем дляобсуждения проблем рацио­нального строительства участники общества собрались в1930 году в Штутгарте. В1933 го­ду в Афинах  общество обсуждало про­блемыградостроительства. Результаты этой работы легли в основу книги Ле Корбюзье«Афинская хартия». В1937 году в ПарижеСИАМ обсуждало проблему «Жилище и отдых». Неизменным руководителем на этихконгрессах был Ле Корбюзье. При этом он ни на день не пре­рывал свою обычнуюкипучую деятельность. Он безвозмездно подготовил проект реконст­рукции городаАлжира. Читал лекции, печатал статьи, писал книги «Когда соборы были белы­ми» и«Лучезарный город», излагая в них идеи совершенного человеческого поселения.Неисто­щимая и целенаправленная энергия художника и борца возбудиламеждународный интерес к вопросам по-новому понимаемой градострои­тельной науки,к той современной архитектуре, которая сегодня все болыце определяет лицогородов, стран и континентов.

Такие люди, как Огюст Перре, Фернан Ле-же, Журден, Пикассо,принимали работы Ле Корбюзье с восторгом, поддерживали их, бо­ролись за них. Носоздаваемые им проекты и построенные по ним здания встречали в ака­демических ибуржуазных кругах резкое про­тиводействие. Его обливали грязью, осыпали грубойбранью. Его демократическое по своей сути новаторство эти люди ненавидели, егона­зывали «троянским конем большевизма».

Блестящий полемист, Ле Корбюзье не оста­вался в долгу, онрасправлялся со своими про­тивниками в статьях и книгах, выдвигая в то же времявсе новые и новые проблемы, проб­лемы социального значения архитектуры. Онруководствовался в своем творчестве запросами всех слоев населения. Он знал иценил архитек­турное наследие всех времен и народов, не только шедевры мировогозначения, но и скром­ные крестьянские постройки, и это создавало прочныйфундамент его архитектурного творче­ства.

— 7 -

Восстав против эпигонства и эклектизма в архитектуре, ЛеКорбюзье уловил потребности грядущего.

И пусть не всегда был он последователен в своеммировоззрении, лежащем в основе его творчества, в направленности своеготворчества он не ошибался. Он работал для будущего.

«Действуя подобно экспериментаторув лабо­ратории, я избегал частных вопросов, исклю­чил все элементы случайности;я обеспе­чил себе идеальные условия для исследова­ния.

Цель состояла не в том, чтобыпоказать суще­ствовавшее прежде положение вещей, а в том, чтобы СОЗДАТЬ ЧЕТКУЮТЕОРИЮ И НА ЕЕ ОСНОВЕ СФОРМУЛИРОВАТЬ ОСНОВ­НЫЕ ПРИНЦИПЫ СОВРЕМЕННОГО ГРА­ДОСТРОИТЕЛЬСТВА.Эти принципы, если они достаточно обоснованны, могут составить костяк всейсистемы современного градо­строительства; они станут чем-то вроде правил игры.

Опираясь на выявленные истины,можно смело заняться рассмотрением всех частных случаев — будь то Париж,Лондон, Берлин, Нью-Йорк, будь то самый крохотный горо­док — и начинатьразработку плана предстоя­щего сражения. Дело в том, что реконструкция крупногосовременного города — это поистине великая битва. А можно ли вступать в сраже­ние,не зная в точности целей, которых с его помощью собираешься достигнуть? Мы нахо­димсяименно в такой ситуации. Власти, поставленные в тупик, бросаются во всякогорода авантюры, прибегая к помощи пеших и конных жандармов, звуковых сигналов исве­тофоров, навесных переходов, подземных пе­шеходных дорожек, городов-садов,упразд­няют трамваи и т. п. Делаются отчаянные усилия, чтобы сдержать дикогозверя. Но зверь — Большой Город —слишком силен, так можно лишь пробудить его ярость. Что при­думают завтра?

Нужна программа действий. Нужно располагать основнымипринципами современного градостроительства.»

                                                                                    (Из книги «Градостроительство»)

В годы второй мировой войны создается «модулёр»—система новых пропорциональных отношений. ЛеКорбюзье кладет в основу архитектурной метрики размеры человеческого тела.Причем берет не только средний рост человека, но размеры сидящей фигуры, стопычеловека, длину его руки, шага и т. д. «Модулер»—не только теория, в нем содержится и подробно разработанное практиче­скоеруководство по применению человеческих пропорций в сопоставлении с общепринятойметрической системой расчета.

Среди тех, кто первым оценил «модулер», был великийЭйнштейн, считавший, что разработан­ная Ле Корбюзье система имеет большоепракти­ческое значение не только в архитектурном про-ектировании, но и в другихвидах человеческой деятельности.

В1943 году в тяжелыхусловиях Ле Корбюзье основал Объединение строителей для обновле­ния архитектуры— «Аскораль». Главной зада­чей объединениястановится создание жилища как градостроительной единицы. Рассматрива­ются триформы расселения:1) сельское;2) ли­нейный промышленный город;3) радиально-концентрический торговый город.Работу объ­единения Ле Корбюзье распределил по соответ­ствующим секциям. Каждаярешала свой отдель­ный вопрос. Деятельность объединения сплотила передовыхархитекторов и градостроителей Франции, что дало хорошие результаты.

Сразу после окончания войны Ле Корбюзье приступает кразработке проектов реконструк­ции двух городов: Сен-Дие и Ла-Рошель—Ла-Паллис. И одновременно берется заосуществле- ние своей давнишней заветной мечты—проектирует единый жилой комплекс для Марселя— жилойдом на1600 человек. В этой работе онвпервые применяет на практике «модулер». Соз­дание этого дома-гиганта сталотриумфом Ле Корбюзье и новой архитектуры.

— 8 -

Сегодня здание Марсельского жилого комп­лекса являетсягордостью не только Марселя. И не только гордостью Франции. Оно послужи­лопрототипом жилых комплексов для других городов Европы. Десятки тысяч туристовпри­езжают ежегодно, чтобы увидеть это сооружение.

В1950 году ЛеКорбюзье вместе с другими передовыми представителями французской ин­теллигенцииподписывает Стокгольмское воз­звание в защиту мира и о запрещении атомногооружия.

Совершенно новой страницей в творчестве Ле Корбюзье сталакапелла Нотр-Дам-дю-О в Роншане, над созданием которой он работал с1950 до1954года. Здесь мастер впервые приме­нил упруго изогнутые плоскости несущих стен,над которыми как бы взлетает, образуя огром­ные навесы, также криволинейноеперекрытие из монолитного железобетона. Небольшие окон­ные прорези разныхразмеров и форм, словно случайно разбросанные по фасаду, создают в ин­терьересказочный эффект. Эти оконца подчер­кивают цельность и монументальность здания.Возникают какие-то далекие ассоциации с ро-майской архитектурой, с храмамидревнего Пскова, а скорее всего, со старинными хижина­ми французских крестьян.

В1956 году ЛеКорбюзье приступил к работе над постройкой доминиканского монастыря вЛа-Туретте близ Лиона. Когда одного монаха спро­сили, почему постройкумонастыря поручили именно Ле Корбюзье, доминиканец ответил: «Для красоты новогомонастыря». Монахи знали, что знаменитый мастер создаст им архитектур­ныйшедевр. Личные взгляды Ле Корбюзье на религию и церковь были им совершеннобезраз­личны. Церковники не обманулись в своих расчетах: туристы со всего светастекаются в Ла-Туретт, так же как и в Роншан.

Таким образом  ЛеКорбюзье необыкновенно последователен в своих композициях. Он рас­сматриваетгород как организм, жизнь которого зарождается в первичной клетке и затемраспро­страняется по всему обширному пространству. В этот непрерывныйтворческий процесс он вкла­дывает идею человечности, доброты и демокра­тичности.

Корбюзье архитектурное сооружение рас­сматривал какпластическую форму, полную света и тени, «вылепленную» из строительногоматериала. Скульптурны и построенный им дом в Марселе и его шедевр— капелла в Роншане. В первом случае пластичностьдостигнута лод­жиями, ритмически членящими прямой фасад. Во втором— пластикой изогнутых стен, на­висшей крышей иотсутствием прямых углов.

Наконец настало время, когда Ле Корбюзье засыпаютпредложениями. Он принимает уча­стие в строительстве здания ООН в Нью-Йорке.Строит музей в Токио. В ноябре1950 годав Па­риж прибыли представители индийского прави­тельства с предложениемпостроить у подножия Гималаев новую столицу штата Пенджаб. С Ле Корбюзьеподписывают контракт на постройку города Чандигарха с правительственным цент­ром— Капитолием.

Ле Корбюзье закончил разработку города в четыре месяца, смарта1951 года началось строительство.Президент Неру сам следил за строительством Чандигарха, часто посещал его иоказывал поддержку строителям в трудное время. В материальном отношении работабыла для архитекторов невыгодной. Жить приходи­лось в невероятно тяжелыхбытовых условиях, в непривычном для европейцев климате. Но ар­хитекторы,вдохновленные небывалой по мас­штабам задачей, работали с энтузиазмом.

Успех превзошел все ожидания. Вдоль ши­рокой глади водногопространства протянулся легкий новый светлый город, подчиненный глав­нейшей изгармоний— гармонии архитектуры сприродой и с человеком. Когда-то, еще в 30-е годы, Ле Корбюзье разработал планреконструкции Парижа. Этот проект произ­вел  впечатление   разорвавшейся   бомбы. Ле Корбюзье, по существу, предлагалснести старый Париж, чтобы на его месте возвести новый, выдержанный в строгойгеометрии город. То были первые шаги Корбюзье в градостроитель­стве. Тогда онбыл убежден в превосходствепрямой линии и противопоставлял хаосу капи­талистическогогорода чисто геометрическое градостроительное решение.

— 9 -

 С годами зодчийпришел к новым концепциям, теснее связанным с реальной жизнью. И, получиввозможность возвести новый город, который можно было решить в прямых линиях,чисто геометрически, Ле Корбюзье пошел по другому пути. Достаточ­но даженепосвященному человеку взглянуть на генеральный план Чандигарха, чтобы не про­стоувидеть, а ощутить, как органично врос новый город в воспринявший его пейзаж,рельеф местности.

 Не зря отчаянныйКорбю, как называли его близкие друзья, говорил о самом себе: «Дались они мне сих приписанным мне собственным стилем! Вот я им покажу нечто новое: торжествонаклонной линии, которая то победно и легко взмывает вверх, то как бы с улыбкойсвергается вниз в легком слаломе».

Постоянно выдвигая архитектурные новшест­ва, идеи, приемы,он никогда из своих предло­жений не делал догмы. Его творчество всегда былосвязано с конкретной реальностью, кото­рую предлагала ему жизнь, а его мозгненасыт­но и неустанно решал все новые задачи, по­ступавшие из этог