Реферат: Немного из истории русской вышивки

Искусствовышивания имеет многовековую историю. О существовании вышивки в эпоху ДревнейРуси говорят находки археологов, относящиеся к 9-10 веков. Это – фрагментыодежды, украшенные узорами, выполненные золотыми нитями. Золотым шитьём вдалёкие времена украшали предметы быта, одежду знатных людей.

Традиции вышивального искусства постоянноразвивались, в 14- 17 веках вышивка приобретает ещё более широкоераспространение в украшении костюма, предметов обихода. Золотыми и серебряныминитями в сочетании с жемчугом и самоцветами вышивали церковные облачения,богатую из шёлка и бархата одежду царей и бояр. Цветным шёлком и золотыминитями украшали также свадебные полотенца, праздничные рубахи из тонкой льнянойткани, платки. Вышивание было в основном распространено среди женщин знатныхсемей и монахинь.

Постепенно искусство вышивания распространяетсяповсеместно. С 18 века оно входит в жизнь всех слоёв населения, становитсяодним из основных занятий девушек – крестьянок.

Вышивкой украшали предметы быта- полотенца, подзоры,столешники (скатерти), праздничную и повседневную одежду, передники, головныеуборы и др. изделия, как правило, выполнялись из простых, недорогих материалов,но отличались они высоким художественным мастерством.

Каждая вышивка имела свое назначение. Вышивки нарубахах располагалась на местах соприкосновения тела человека с внешним миром(т.е. по вороту, рукавах, подолу) и выполняли роль оберега. В вышивке полотенецнашли свое отражение космологические представления людей, идеи, связанные скультом плодородия и культом предков. В первую очередь это касается орнаментанародного шитья, в котором вплоть до 2-й чет верти XX века сохраняются древниесимволы.

Наиболее распространенным мотивом в орнаменте народнойвышивки является «ромб». В вышивке разных народов он выглядитпо-разному и имеет различные значения. Ромб с крючками в вышивке рассматриваетсякак символ плодородия, связанный с представлением о матери — прародительнице — непосредственном начале всех рождений на земле. Ромб -«репей» вфольклоре сравнивается с дубом, священным деревом многих народов, и являетсяметафорой небесного «цвета» -молнии, которая разит демонов, оберегаетскот. В числе любимых мотивов была «розетка», состоящая из 8 — милепестков — лопастей, соединенных в центре Она выступает как символ женскогоначала, плодородия. Среди мотивов растительного орнамента видное место занимает«мировое дерево» — дерево жизни. Распространенным мотивом лицевыхвышивок является стилизованная женская фигура. Она может выступать в различныхкомпозициях:

· в центре, всадники или птицы посторонам;

· держащая ветки или светильники;

· с птицами в руках и т.д.

Всеэта сюжеты различаются по характеру их трактовки. Но в большинстве из нихженщина Богиня-Мать, олицетворяющая Сыру- Землю, выступает покровительницейземледелия, плодородия земли. Она была призвана обеспечить жизненные блага и воспроизводстворода.
Традиционная вышивка — это источник познания этнической истории и культурынарода и их эволюции во времени.

Приёмы вышивания, узоры, их цветовоевоплощение совершенствовались их поколения в поколение. Постепенно отбиралосьвсё лучшее, и создавались неповторимые образы вышивок с характерными чертами.

Художественные изделия народныхмастеров, украшенные вышивкой, отличаются красотой узоров, гармоничностьюсочетания цветов, совершенством пропорций, отточенностью профессиональныхприёмов выполнения. Каждое вышитое изделие отвечает своему практическомуназначению.

В музеях нашей страны собрано многообразцов народной вышивки. Наиболее сохранились и дошли до наших дней вышивки19 века. Вышивка делилась на крестьянскую (народную) и городскую. Городскаявышивка не имела прочных традиций, так как постоянно претерпевала влияние моды, приходившей с Запада. Нар однаявышивка была связана со стародавними обычаями и обрядами русского крестьянства.Так, крестьянские девочки к 13-15 годам должны были приготовить себе приданое.Это были вышитые скатерти, полотенца, подзоры, предметы одежды, головные уборы,подарки. На свадьбе невеста одаривала родственников жениха изделиями своейработы. Перед свадьбой устраивали выставку приданого, которое должно былосвидетельствовать о мастерстве и трудолюбии невесты.

Рукоделием в крестьянской семьезанимались женщины – пряли, ткали, вышивали, вязали, плели кружева. В процессеработы они отшлифовывали своё мастерство, учились друг у друга и у старших,перенимая у них опыт многих поколений.

Женскую одежду шили из домотканыхльняных и шерстяных тканей. Её украшали не только вышивкой, но и кружевами,тесьмой, вставками из цветного ситца. В разных губерниях одежда имела своиособенности, отличия. Она была различной по назначению (повседневная,праздничная, свадебная), выполнялась для разных возрастов (девичья, длямолодой, пожилой женщины).

По характеру узоров и приёмов ихвыполнения русская вышивка очень многообразна. Отдельные области, а иногда ирайоны, имели свои характерные приёмы, мотивы орнамента, цветовые решения. Этово многом определялось местными условиями, бытом, обычаями, природнымокружением.

Русская вышивка имеет свои национальныеособенности, она отличается от вышивок других народов. Большую роль в нейиграют геометрический орнамент и геометризированные формы растений и животных:ромбы, мотивы женской фигуры, птицы, дерева или цветущего куста, а также барсас поднятой лапой. В форме ромба, круга, розетки изображалось солнце – символтепла, жизни, женская фигура и цветущее дерево олицетворяли плодородие земли,птица символизировала приход весны. Расположение узора и приёмы вышивки былиорганически связаны с формой одежды, которую шили из прямых кусков ткани. Швывыполняли по счёту нитей ткани, их называли счётными. Такими швами легкоукрашать оплечья, концы рукавов, разрез на груди, подол передника, низпередника, низ одежды. Вышивку располагали вдоль соединительных швов.

В вышивках «свободных», понарисованному контуру, преобладали узоры растительного характера.

К старинным русским швам относятся:роспись или полукрест, набор, крест, счётная гладь, козлик, белая мелкаястрочка. Позже появились вырезы, цветная перевить, крестецкая строчка, гипюры,тамбурная вышивка, белая и цветная гладь.

Русские крестьянские вышивки можноразделить на две основные группы: северную и среднерусской полосы. К севернойотносятся вышивки Архангельской, Новгородской, Вологодской, Калининской, Ивановской, Горьковской, Ярославской,Владимирской и других областей.

Самыераспространённые приёмы северной вышивки – крест, роспись, вырезы, белаястрочка, сквозное шитьё, выполняемое по сетке, белая и цветная гладь. Чащевсёго узоры выполнялись красными нитками по белому фону или белыми по красному.Вышивальщицы умело использовали фон как один из элементов узора. Квадратики иполоски внутри крупных фигур птицы – павы, барса или дерева вышивались синей,жёлтой и тёмно- красной шерстью.

Произведениянародных художественных промыслов имеют неограниченных спрос как в нашейстране, так и за рубежом.

Орнаментв вышивке.

Для выполнения вышивки необходимузор, рисунок. А всякий ли рисунок подходит для этого? Многие любят вышиватьцветы, различные растения. И зачастую в качестве рисунков для вышивкииспользуют натуралистические изображения растений, цветов, а также сюжетныекартинки, переведённые с репродукций, открыток. Такие «узоры» нельзя назватьхудожественными, они не отвечают особенностям декоративно- прикладногоискусства. И, кроме того, как бы мы ни стремились вышить цветок во всех егодеталях, чтобы он получился «как живой», всё равно он таким не получится иизделие не украсит. Лишь в рисунке, выполненном живописными средствами, гденаличие света и тени создаёт ему объём, возможно приближение к натуре, но иживописец не стремится бездумно копировать природу.

В задачу вышивки невходит добиваться реалистических изображений. Она служит для украшения бытовыхизделий и самостоятельного значения не имеет. Основную роль играет сам предмет,который благодаря вышивке приобретает художественную ценность.

При создании рисункадля вышивки художник делает зарисовки с натуры и затем претворяет их в орнаменти различные орнаментальные композиции. Слово «орнамент» в переводе с латинскогоозначает «украшать». Орнаментом украшают, оформляют изделие прикладногоискусства, поэтому он является неотъемлемой частью этого изделия и всецелозависит от его формы, назначения и материала, из которого выполняется этоизделие.

При переработкерисунка в орнамент отбираются основные, характерные черты предмета (например,цветка, птицы). Мотивы животных, птиц, растений рисуют контуром, не стремясь кточной передаче, выделяя лишь главные черты. Плоскостное изображение такихмотивов становится частью узора и органически связывается с поверхностьюукрашаемого изделия.

При созданииузоров для вышивки современных изделий художники часто используют мотивыкрестьянских вышивок 18- 19 веков, в которых всегда сохраняются принципыорнаментальной композиции.

Трактовка в узорахмотивов растительного или животного происхождения зависит от характераорнамента, фактуры ткани, техники выполнения. Так, например, изображение ягод илистьев клубники может быть различным и зависит от того, какими швами оно будетвыполнено.

Приступая к выполнению изделия, сначала надопродумать его художественное решение в целом, определить расположение узора наплоскости, отдельных его частей, пропорции элементов, выполнение в цвете, т. е.всё, что входит в понятие композиция.

Характер композиции в большей степени определяетсяритмом – закономерным чередованием отдельных элементов или группы элементов ворнаменте, что способствует достижению выразительности композиции, чёткости еёвосприятия. Повторение абсолютно одинаковых элементов или групп элементовназывается раппортом.

Орнаментом может быть украшена вся поверхностьпредмета (например, ковёр) или какая – либо часть его (края салфетки илисередина наволочки), отдельные орнаментальные мотивы могут быть разбросаны поповерхности изделия (скатерть) и т. д.

Для построения орнамента могут быть использованыгеометрические формы (треугольники, квадраты, звёзды, окружности и т. д.), атакже волнообразные, ломаные линии, спирали и т. д., растительные мотивы(листья, цветы, ветви, деревья и т. д.), изображение образов животного мира(насекомые, птицы, рыбы, звери), а также фигура человека в очень обобщённойформе. Иногда в орнаменте геометрические формы сочетаются с мотивами природы.Все части орнамента должны быть соразмерными.

Иногда мотивы в узоре не повторяются.Узор может строиться на основе симметрии и асимметрии. Такой узор также будет орнаментальным.

Для узоров русской вышивки характерна симметрия –закономерное расположение основных линий, форм, красок относительногоризонтальной или вертикальной осей симметрии. Рисунок может быть построенотносительно одной, а также двух или нескольких осей симметрии.

Построение композиции может быть основано напринципе равновесия, когда части узора уравновешивают друг друга и становитсячастью узора.

Часто узор строится в замкнутой плоскости, т. е. Вплоскости, ограниченной какой – либо геометрической формой. Это может бытьскатерть квадратной или прямоугольной формы, панно, шаль в форме треугольника,круглая наволочка на диванную подушку и др. в зависимости от формы изделия изамысла исполнителя форма и расположение узора могут меняться. Так, на скатертимогут быть вышиты углы или середина. Плоскость скатерти или салфетки может бытьразделена на квадраты или прямоугольники, а в них располагаться узоры вышивки.

Во всех, приведённых ниже узорах, сохранилосьсходство с растениями того же названия, но цветы и листья приняли новую,идеальную форму. В них нет изъянов, которые можно встретить в природе:сморщенный или поломанный листочек, отвёрнутый лепесток цветка, поломанная илизагущённая веточка. Чтобы рассмотреть такую веточку, надо раздвинуть ивыпрямить листочки, удалить какую – то их часть. То же делает и художник,создавая узор для вышивки. Чёткие формы цветов и листьев группируются по-новому и заполняют полосу или плоскость, подчиняясь замыслу художника. В этих узорах цветы, листья и ягоды немешают друг другу, не находят один на другой. элементы узора располагаютсятаким образом, что фон изделия между ними равномерно распределяется истановится частью узора.

Для вышивки рекомендуется использоватьобразцы народных узоров и рисунки, созданные художниками. Отдельные части рисунковможно комбинировать по – своему, а ещё интереснее, наблюдая природу, самимпридумывать узоры, их расположение на поверхности изделия.

Оцвете.

Вышивка тесно связана с цветом. Приподборе ниток необходимо учитывать сочетания цветов, знать, как они влияют другна друга. Для этого надо познакомиться с основными свойствами, взаимодействиемцветов – цветовой гармонией, т. е. Согласованностью в сочетании цветов.

За основу гармоничного подбора цветовберётся цветовой круг, состоящий из цветов замкнутого спектрального ряда.

Если пучок света пропустить черезтрёхгранную стеклянную призму, то он окажется разложенным на составные части,образуется цветовая полоса – спектр. В природе можно часто наблюдать этосочетание красок в радуге, при прохождении луча солнца через каплю росы.

Видимый спектр представляет собойнепрерывный ряд изменяющихся цветов: красного, оранжевого, жёлтого, зелёного,голубого, синего, фиолетового. Эти цвета отделены друг от другагаммойпромежуточных тонов. Если цвета спектра в том же порядке расположить в круге,то между сине — фиолетовым и красным будет пурпурный.Цветовой круг можноразделить по диаметру пополам, так, чтобы в одну половину вошли тёплые цвета, ав другую – холодные.

Любой цвет характеризуется цветовым тоном, яркостью и насыщенностью.

Цветовой тон, это, собственно, цветность –красный, синий, жёлтый и т. д. По цветовому тону отличают один цвет от другого.

Яркость- степень близости к белому цвету. Из всехокружающих нас предметов наибольший процент света отражают белые поверхности.Поэтому самые светлые будут цвета, близкие к белому.

Насыщенность цвета определяется степенью егогустоты, его предельной окраской. Например, синий цвет считается насыщенным,если его нельзя сделать более синим.

Все цвета делятся на хроматические иахроматические. К хроматическим относят все цвета спектра, весь ряд бесчисленныхоттенков этих цветов. Их называют тональными. К ахроматическим цветам относятбелый, серый и чёрный. Это бесцветные, неокрашенные цвета. Их называютнейтральными.

Ахроматические цвета насыщенности не имеют. Они неимеют и цветового тона и отличаются друг от друга только яркостью. Самый яркийцвет — белый. Чёрный цвет яркости не имеет.

Цвета, расположенные на противоположных сторонахспектрального круга, называют дополнительными. Если провести диаметр черезсередин красного цвета, то он пересечёт голубо – зелёный цвет, который вцветовом круге находится почти напротив красного, и т. д.

Если дополнительные цвета смешать в равныхколичествах, то они как бы гасят друг друга, получается сероватыймалонасыщенный цвет. При расположении рядом дополнительные цвета взаимноусиливают насыщенность цвета. Учитывая это свойство дополнительных цветов, нерекомендуется брать их в равных пропорциях: один из них должен служитьосновным, а другой дополнительным (для отделки). Любые цвета при расположениирядом влияют друг на друга и могут производить различное впечатление. Всякийцвет в окружении более тёмных цветов кажется светлее, а в окружении болеесветлых – темнее.

Гармоничные сочетания цветов можно получить изоттенков, расположенных вблизи друг от друга в пределах одной четвёртой частицветового круга, например, сочетание жёлтого с жёлто – зелёным. Красивы иоригинальны сочетания, составленные из трёх контрастных цветов (или ихоттенков). эти цвета лежат на вершинах равностороннего или равнобедренноготреугольника, вписанного в цветовой круг.

Хорошо сочетаются между собой ахроматическиецвета: белый с чёрным, чёрный с серым, белым. Эти цвета гармонируют с любымцветом. При этом хроматические тёплые цвета выигрывают рядом с тёмнымиахроматическими, а холодные – со светлыми ахроматическими. Насыщенные цветагармонируют с чёрным или белым, а малонасыщенные – с различными оттенкамисерого цвета. Во всех случаях на сочетание цветов большое влияние оказываетпреобладание того или иного цвета.

При выборе цвета надо помнить ещё об одном егосвойстве. Он может зрительно видоизменять форму и величину предмета. Еслисмотреть на поверхность, покрытую красными и синими пятнами, то возникаетиллюзия, будто красные пятна расположены ближе к зрителю, чем синие. Светлые итёплые цвета кажутся нам ближе, чем тёмные и холодные. Поэтому тёплые цвета какбы увеличивают предмет, а холодные уменьшают его. Это свойство цветов можноиспользовать для того, чтобы выделить определённую часть одежды, сгладитьрезкость очертаний. Изделия, которые смотрятся на большом расстоянии, можновышивать нитками насыщенных контрастных цветов.

Выбор цвета и ниток для вышивки, сочетание ихцветов зависят от назначения вещи, расположения узора, величины. Как правило,фону (цвету ткани) отводится дополнительное место, а узору главное. Поэтому фонне должен выделяться, быть ярче орнамента. Цветовое решение узора зависиттакже от техники выполнения.

Инструменты иприспособления для вышивки.

Для выполнения ручной вышивки нужны оченьнесложные инструменты: иглы, напёрсток, ножницы, сантиметр, заострённаяпалочка, пяльцы; кроме того, миллиметровая бумага, калька, копировальнаябумага.

Иглы для вышивания лучше брать короткие судлиненным ушком. В большое ушко легче вдевается рабочая нитка в несколькосложений. Такие иглы применяют для выполнения счётных и простейших швов, атакже для вышивки владимирскими швами. Считать и отделять нити с помощью такихигл очень удобно.

Трудно вдевается в иглу шерстяная нитка. Длявдевания её можно воспользоваться нитковдевателем. Её можно вдеть также спомощью кусочка шелковой или тонкой катушечной нити. Нитку шёлка складываютвдвое и в образовавшуюся петлю вкладывают конец шерстяной нити. В ушко иглыпродевают оба конца шёлковой нитки и протаскивают их вместе с шерстяной ниткой.

Для вышивки на плотных и тонких тканях нужны болеетонкие иглы с меньшим ушком. Толстые иглы в местах проколов будут оставлятьотверстия, а в большом ушке будет плохо удерживаться тонкая рабочая нитка.

Напёрсток необходим для проталкивания иглы черезткань при вышивании без пялец, при прокалывании нескольких слоёв ткани, приподшивании краёв изделия и т. д. Он предохраняет палец от уколов иглой.Напёрсток надевают на средний палец правой руки, подбирают его точно по размерупальца: он не должен сжимать палец и спадать с него.

Ножницы для работы хорошо иметь трёх видов:маленькие с острыми концами для подрезания и выдёргивания нитей из ткани,средних размеров с загнутыми концами для обрезки ниток при вышивании и большие– для разрезания тканей и мотков ниток.

Ножницы должны быть хорошо наточены, концы лезвийдолжны полностью смыкаться.

Сантиметровая лента нужна для определения размераизделия, разметки узоров на ткани, при выполнении швейных работ.

Заострённая палочка (костяная, деревянная илипластмассовая) применяется для прокалывания дырочек при вышивке белой гладью.

Пяльцы необходимы для удержания ткани в натянутомсостоянии и предохранения её от деформации. Пяльцы могут быть прямоугольные иликруглые. Очень удобны для работы круглые деревянные пяльцы.

Пяльцы могут быть с винтом, при помощи которого ихможно прикрепить к столу.

Миллиметровая бумага нужна для составленияорнаментов, особенно геометрических, счётных.

Калька используется при подготовке рисунка кпереводу на ткань. Орнамент с оригинала сначала переводят на кальку, а с калькина ткань

Копировальная бумага нужна для перевода рисунка наткань.

Подготовка квышивке.

Прежде чем приступить к вышивке, ткань выравниваютпо основе и утку, намечают на ней расположение узора, затем переводят узор.После этого ткань запяливают. Для того, чтобы выровнять края ткани, надовыдернуть крайнюю нить и по её следу отрезать лишнюю ткань. Ширину и длинуизделия намечают таким же образом.

Если узор геометрический, а ткань имеет чёткоепереплетение нитей, то его можно выполнить по счёту нитей ткани. При вышивке,не связанной со структурой ткани (владимирские швы, цветная гладь и др.),требуется перевод рисунка на ткань.

Перевод рисунка на ткань.

Рисунок на ткань можно перевести несколькимиспособами. Во всех случаях узор с оригинала сначала переводят на кальку илипереносят на миллиметровую бумагу хорошо отточенным карандашом. После этогорисунок переводят на ткань.

a)Перевод рисунка спомощью копировальной бумаги.

Ткань, предварительно проглаженную, расстилают нагладкой поверхности (столе, доске), при этом следят, чтобы не было перекосаткани по нитям основы и утка.

Кальку с узором кладут на ткань и прикрепляютбулавками. Под кальку подкладывают копировальную бумагу жирной стороной к ткании обводят узор остро отточенным карандашом. Желательно для копирования иметьнабор копировальной бумаги различных цветов, тогда для светлых тканей беруттёмную копировальную бумагу (чёрную, синюю, зелёную), для тёмных – светлую(белую, жёлтую).

После того как узор будет переведён, надо вынутькопировальную бумагу, отколоть с одной стороны булавки, проверить рисунок ипосле этого снять кальку.

Узоры геометрического характера (для вышивкисчётными швами и др.) можно также переводить с помощью копировальной бумаги.Для этого толстой иглой делают проколы миллиметровки и копировальной бумаги поузору в местах пересечений горизонтальных и вертикальных линий клетки. На тканиполучается узор, обозначенный точками.

Переводя рисунок с помощью копировальной бумаги,надо помнить, что линии узора не должны быть жирными, иначе ткань и нитки впроцессе выполнения вышивки могут загрязниться. Поэтому лучше пользоватьсякопировальной бумагой, бывшей в употреблении, а новую предварительно протиратьсухой ватой или тряпочкой.

b) Перевод рисунка на «просвет».

На тонкие прозрачные ткани узор можно перевести спомощью подсвечивания. На стекло, под которым помещена лампа, кладут кальку счетким узором, а поверх неё хорошо натянутую ткань. Остро отточенным карандашомобводят узор (рисуют по ткани), который виден сквозь ткань.

c) Перевод рисунка спомощью папиросной бумаги.

На сукно, бархат и блестящие ткани узор переводятпрометкой через папиросную бумагу, приметывают её к ткани и прошивают мелкимичастыми стежками швом вперёд иголку по всему контуру. Затем бумагу срывают.После выполнения вышивки промётку выдёргивают.

Рабочее местовышивальщицы.

Чтобы заниматься вышиванием было удобно, работа невызывала утомления, надо правильно организовать своё рабочее место и соблюдатьопределённые правила труда.

Стол с приспособлениями и инструментами долженстоять так, чтобы свет падал с левой стороны. Если в столе нет ящика, то ниткиможно хранить в специальном мешочке, инструменты – в коробке, а листы кальки сузорами – в папке. Надо следить за положение корпуса, не сутулиться, ненаклонять низко голову. Корпус во время работы должен быть несколько наклонёнвперёд. Расстояние между глазами и работой не должно превышать 25 – 30 см.иногда с этой целью пяльцы устанавливают повыше, подкладывая под них доску,книгу и т. д. Стул придвигают к столу так, чтобы можно было опираться о егоспинку.

Большое значение имеет правильная постановка рукво время работы: левая рука должна находиться внизу, правая – сверху пялец. Привышивании на редких тканях и строчевой сетке правой рукой проводят рукойпроводят иглу на изнаночную сторону вышивки, вкалывая её острым концом. Левойрукой берут иглу за острых конец, выводя на лицевую сторону тупым концом(ушком). Нитку затягивают правой рукой.

Выполняя вышивку на плотных тканях, иглу сизнаночной стороны на лицевую выводят острым концом.

Счётные швы.

Счётные швы относятся к наиболее древним ираспространённым швам русской вышивки. Это – крест, набор, роспись, козлик,счётная гладь и т. д. Вышивка этими швами имеет повсеместное распространение,особенно она характерна для Архангельской, Ивановской, Рязанской, Тамбовской,Смоленской областей.

Крест появился позже шва роспись, приблизительново второй половине 14 века, когда стали распространяться рисунки из городскихальбомов. Для выполнения его использовали узоры шва роспись и строчевыевышивки. Шов крест выполняется быстрее, чем шов роспись и привлекает своейплотной, зернистой фактурой и яркой декоративностью.

Крестом с успехом вышивали полотенца, подзоры,одежду. Большое применение эта вышивка нашла в Рязанской и Тамбовской областях.Трудно найти вышивальщицу, которая не знала бы вышивки простым крестом, но невсе знают, что есть двойной крест, двусторонний и односторонний, а в Тамбовскойобласти вышивают двусторонним крестом, обрамлённым четырьмя стежками, это –тамбовский крест.

Счётные швы называют счётными потому, что имизаполняют узор, отсчитывая нити ткани. Стежки вышивки ровно ложатся наповерхность ткани. Для выполнения счётных вышивок лучше брать ткань плотногопереплетения, так как у неё хорошо видна структура. Швы крест, роспись, счётнуюгладь можно вышивать и по переведённому рисунку на плотных тканях, на тканях снечёткой структурой.

Счётная вышивка с успехом применяется дляоформления предметов одежды, салфеток, занавесок, диванных подушек, панно идругих изделий.

Выполнение счётной вышивки способствует развитиюглазомера, но она требует особой внимательности. Если нити ткани будутотсчитываться неверно, то стежки получатся разной величины и в результатерисунок исказится и работа приобретёт неряшливый вид. Вышивка с изнаночнойстороны должна так же красиво, аккуратно выглядеть, как и с лицевой.

Шов крест простой.

Этот шов прост в выполнении. Он представляетсобой диагональные перекрещенные стежки одинаковой величины. Выполняют крест втакой последовательности: первый стежок – снизу слева вверх направо, второй –снизу справа вверх налево. От первого стежка ко второму рабочая нитка проходитпо изнаночной стороне по вертикали сверху вниз. Если надо выполнить несколькокрестиков, расположенных рядом по горизонтали, то выполняют сначала все первые(нижние) стежки, затем все вторые (верхние). Таким образом, все верхние стежкидолжны иметь одно направление.

При вышивании сложного узора необходимо такжесоблюдать основные правила выполнения шва. Так, в мотиве ромба, где крестикирасположены по диагонали, выполняют нижний стежок в первом крестике, верхний - во втором, нижний – в третьем и так далее по всему узору. Продвигаясь вобратном направлении, перекрывают нижние стежки крестиков и подводят иглу сниткой под верхние стежки.

Введение.

Ручная вышивка всегда ценилась оченьвысоко, особенно в наше время, когда техника и искусственные технологии почтиполностью заменили ручной труд. Поэтому я считаю очень важным для себя перенятьопыт многих поколений и научиться вышивать, как когда – то много веков назад идо наших дней вышивали искусные мастерицы.

Я выполняла вышивку простым крестомпо наволочке на подушку. Выбрать это изделие мне помогла бабушка, показав своиработы тех времён, когда она была в моём возрасте. Вышивки уже порядкомистрепались, оно и понятно: выполнены они были как минимум 65 лет назад. Мнезахотелость сделать бабушке приятное, и я решила оживить потёртую вышивку,вышив её заново. Мне пришлось вышивать не по схеме, а, глядя на готовую работу,что было намного сложнее. Однако результат не заставил жалеть об этом.

Расчётстоимости.

1. Канва – 55р.

2. Ткань – 10р.

3. Мулине –50 р.

4. Синтипон- 20 р.

5. Работа –60р.

Итого: 195 р.

Анализ работы.

Это не первая моя работа по вышивке крестом, поэтому я уже имела некоторый опыт, когда бралась заизготовление подушки и старалась все предусмотреть и спланировать заранее.Я не стала ничего менять в вышивке, потому, что не я её разрабатывала, хотя изаметила некоторые несоответствия в цвете. Цвета я старалась подобрать какможно ближе к оригиналу: очень мне хотелось приблизить мою вышивку к образцу, апотому, мне кажется, что у меня всё получилось так, как я и планировала. Впроцессе работы я немного увеличила свою вышивку, так как канва у меня быланемного больше. Это моя лучшая работа по вышивке крестом. Мне очень хотелось быподарить эту подушку бабушке.

Мне очень понравилось вышивать крестом, потому что это несложно, хотя трудоемко, а наблюдать результат работы очень приятно.