Реферат: Переосмысление романа М. А. Булгакова «Мастер и Маргарита»

Переосмысление романа М.А.Булгакова «Мастер и Маргарита».


Роман очень мудрый. Поэтому он не может быть полностью понят молодым человеком в возрасте 20-30 лет. Потому, что он гораздо ГЛУБЖЕ, чем поверхностное впечатление ещё довольно-таки молодого человека. Чтобы его осмыслить и понять – нужны годы жизни, бесценный жизненный опыт и своя, так сказать, испитая чаша страданий.

Я читала много отзывов и мнений различных авторов об этом чудесном романе. В частности, «Великий бал у Сатаны» горного инженера, всю свою жизнь посвятившего скрупулёзному изучению творчества М.Булгакова, в журнале «Наука и жизнь» за 1990 г., Виктора Петелина «Последние дни» в книге «Мастер и Маргарита» за 1991 г., а так же многих других; из последнего - «Коды, ключи, символы в романе «Мастер и Маргарита»» Михаила Смолина за 2006 г.

Кое во что им удалось проникнуть, кое во что – нет. У каждого СВОЯ интересная версия разгадок остросюжетных линий романа. Каждому человеку роман открывается своими, особыми гранями, словно гигантский алмаз, в который можно смотреть с разных сторон и видеть всё по-разному. И это нормально, ведь все мы люди уникальные, со своей особой психикой и взглядами на Бытие.

Первая и основная сюжетная линия романа, как уже известно, – это жизнеописание распятия и смерти природного феномена, уникального человека Иешуа Ганоцри (Иисуса Христа) на кресте, и жизнь и смерть его духовного палача - Понтия Пилата. Когда судьба поставила последнего перед прямым очень непростым выбором, Понтий Пилат попытался избежать ответственности, начав блефовать и переложив ответственность в принятии столь важного и сложного решения на плечи других. Но это его и подвело: блеф не удался, в результате погиб невиновный, очень хороший и особо одарённый человек, а легендарного и несокрушимого Понтия Пилата замучила собственная совесть.

А вторая, такая же острая и важная остросюжетная линия – это интригующая любовная связь Мастера и Маргариты: мужчины без имени (его также можно назвать: человек-Талант или Божий Дар) и женщины-мифа, потомственной прапрапрапраправнучке французской королевы Марго.

Был ли ЭТОТ РОМАН на самом деле или же он существовал лишь в воображении героев романа?!?

И каким образом они существовали в обоих измерениях одновременно: и в своём любимом подвальчике после бала у Сатаны, и каждый в своём миру? Она - дома, где и умерла от острой сердечной недостаточности, а он в клинике для душевнобольных, где и скончался? Может, великий Булгаков всё же что-то напутал?

О, нет!

Может, он ПЕРЕМУДРИЛ?

Также нет!

Гений М.Булгакова не был бы таковым, если бы ТАК

не Н А М У Д Р И Л.

На самом деле М.Булгаков с особым осознанием и достоверностью описал в своём романе, в первую очередь, ПУТЬ талантливого человека по дороге его ПРИЗНАНИЯ. А также детально рассказал всем нам, ЧЕМ отличается литература, написанная под вдохновением, от литературы, написанной ПО ЗАКАЗУ и под пристальным надзором далеко не самых умных и талантливых людей: критиков и вышестоящих чинов…

^ Но, вернёмся к нашим героям.


На самом деле никакой женщины в жизни самобытного, одарённого и талантливого человека – Мастера – НЕ БЫЛО.

Получив внезапную возможность исполнения своей мечты (посвятить всю свою жизнь написанию изумительной книги), получив неожиданно такую возможность (выиграв в лотерею 100 тыс. руб.) – этот человек тут же порывает все связи со своей ПРЕЖНЕЙ ЖИЗНЬЮ. Он порывает с женщиной, имени которой он даже не помнит (или не хочет(?) помнить); оставляет опостылевшую работу, которая давно не удовлетворяла его духовным запросам; оставляет глубоко ненавистную комнатушку в коммуналке на Мясницкой (позорище соц. времён); впоследствии он даже отказывается от собственного имени(!) – и уединяется в снятых у застройщика двух комнатах, чудесном подвальчике, на лоне Природы, что недалеко от Арбата. Там он начинает воплощать свою давнишнюю мечту – написание романа, образы которого давно созрели и приобрели видимые черты в его сознании, ожидая своего реального воплощения и «звёздного часа».

Прохаживаясь прекрасным весенним днём по Тверской улице, Мастер повстречал ни кого иного, а свою МУЗУ, в виде прекрасной женщины, женщины из его мечтаний и грёз: высокородную (не зря так много высказываний автор уделяет в романе вопросам о чистоте крови, о чём будет сказано позже), изящную и молодую (как раз то, что так нравится в женщинах мужчинам), и страстную (которая полюбила его с первого мгновения)!




И действительно, его роман с Музой был ОЧЕНЬ похож на роман с РЕАЛЬНОЙ женщиной и высоко «горел» во всё время написания Мастером его романа. И несколько угас только после его написания, но потом вновь разгорелся с новой силой!

^ Этим М.Булгаков подчёркивает, так сказать, «Божественное помазание» Мастера на написание его романа.>

Он указывает, что Муза НАСТОЛЬКО полюбила Мастера, что это было уже сродни реальной ЛЮБВИ между мужчиной и женщиной, реальной СТРАСТИ и ЛЮБОВНОМУ ЭКСТАЗУ между влюблёнными!

Ведь это именно Муза, именуемая в романе Маргаритой, даёт ^ ИМЯ таланту и облекает его также в живую плоть, назвав МАСТЕРОМ. Именно она говорит ему о том, что его роман «это её жизнь» и «предрекает Мастеру Славу»! Могла ли смертная женщина НАСТОЛЬКО разбираться в литературе, чтобы так легко дать звание Мастера неизвестному в литературе человеку и предречь Славу ещё недописанному роману? Конечно же – нет! Но это могла сделать Муза! Так как она содержит в себе все сведения обо всём и является маленькой Божественной истиной, проводником творчества и вдохновения в этом мире.

Муза (Маргарита) предстаёт в романе не скандальной торговкой с базара, не обезумевшей от разрывания на десять частей между работой, детьми, мужем и выполнением тысячи дел и обязанностей в семье, замученной советской женщиной, которую подстерегает преждевременное увядание, разочарование и озлобленность - она предстаёт в романе в образе-мечте всех мужчин: высокородная (благородна и чиста по происхождению; т.е. тут также подчеркивает Булгаков, что прекрасную Музу открыли люди высокородного, особого, происхождения, а никак не плебеи, у которых ни времени, ни сил, ни способностей для этого не было); она изящна и молода (то, что как раз так привлекает всех мужчин); она, наконец, КРАСИВА и очаровательна (не обременена работой, детьми и множественными домашними делами) – она просто создана для ЛЮБВИ!


Все эти качества были ей присущи как раз потому, что она не была реальной женщиной, а была Музой, Вдохновением, с которым у Мастера был своего рода почти реальный любовный роман! Ведь, как я уже писала в предыдущей статье, написание книги – это глубоко интимный, сокровенный процесс в жизни таланта. Роман рождается, как рождается любимый и долгожданный ребёнок!


К сожалению, не у каждого писателя этот «ребёнок» столь долгожданный. Некоторые штампуют их, глубоко не задумываясь о глубоком сакральном и интимном процессе. Однажды у меня был разговор с одним человеком, который непременно хотел издаваться. Я спросила его, нравятся ли ему его произведения? На что он ответил мне, что он никогда над ними «не работает», так как не желает их заново перечитывать, а не перечитывает их он потому, что они ему бесконечно противны. Я спросила, как же он тогда хочет, чтобы люди читали его, если даже САМ этот кошмар читать не в состоянии? Он ответил, что он никогда не задумывался над этим! Здесь разговор вот о чём, важно понять ВОТ ЧТО: если автор САМ не влюблён в своё ТВОРЕНИЕ, как Мастер в Маргариту, если ему не хочется перечитывать свой роман (или другое произведение) снова и снова, если у него нет с ним БУЛГАКОВСКОГО романа – значит роман или нечто др. - НИЧЕГО не стоит! Читателям также будет неинтересно! Ведь автор должен вкладывать в своё произведение творческую энергетику, он должен ПРОБУДИТЬ читателя, заставить его переживать вместе с ним! А ведь многие вообще не знают, что такое вдохновение и творческий экстаз! Вот О ЧЁМ хотел нам поведать М.Булгаков! И сделал это прекрасно! Через образы талантливого человека – Мастера, и Музы, полюбившей его навеки, в образе прекрасной Маргариты. (Не зря его Мастер спрашивает поэта Ивана Бездомного, нравятся ли тому его собственные стихи? И, когда Иван признаётся, что его стихи «чудовищны», Мастер велит ему: «Так не пишите их больше!»)


Мастер и Маргарита влюбляются в друг друга мгновенно и роман их сродни реальному. И он даже оказался силён настолько, что получает своё продолжение и после завершения Мастером романа. Муза (Маргарита) побуждает его отнести рукопись в издательство для печати, а после отказа – в другое издательство. Мастер её во всём слушается. И, заметьте, он также беспрекословно её слушается на протяжении всего романа. Непосвящённому читателю может показаться, что он видит перед собой «подкаблучника», мужчину без мнения, или даже без собственной воли. А где вы видели мужчину, всегда беспрекословно слушающегося простую земную женщину, не возражая ей и даже не вступая с ней в спор?!! Совсем другое дело, если это МУЗА! Творческий человек всегда находится во власти Вдохновения и подчиняется ему беспрекословно, иначе он не напишет ничего хорошего! И это ещё один аргумент в пользу того, что Маргарита была выше простой женщины – т.е. была именно Музой, а Мастер никогда не был мужчиной без воли, без мнения, т.е. «тряпкой». Ведь нужно было иметь очень большую смелость и силу воли, чтобы в ТО ВРЕМЯ написать роман на подобную тему и пытаться его опубликовать!..


При появлении человека, журналиста Алоизия Магарыча в жизни Мастера, Маргарита (Муза), как Интуиция, его предупреждает: будь осторожен, этот человек опасен. И это был единственный, и роковой раз, когда Мастер её ослушался и этим окончательно погубил себя. Алоизий написал донос о том, что у Мастера хранится запрещённая литература, имея реальной целью – завладение благоустроенным подвальчиком Мастера. Мастера арестовывают, держат в тюрьме, жестоко мучая, а потом уже больного физически и психически, вышвыривают на улицы города. Мастер идёт в подвальчик, но тот уже занят Алоизием Могарычом. Мастер скитается по городу без жилья и средств существования, пока его, наконец, не увозит сострадательный мужичок в дом для душевнобольных.


Будучи затравленным в писательском кругу критиками того времени (ведь он явился со своим талантом ^ ИЗГОЕМ среди общества давно загнивших писателей), Мастер, как творческая личность, глубоко уязвим и беззащитен перед представителями власти и ханжества своего времени, и поэтому сильно страдает, до психических расстройств. Он очень глубоко и серьёзно переживает… (Все творческие люди очень глубоко ранимы: всё видят и всё воспринимают в увеличенном виде, именно поэтому их удел психические заболевания и проблемы с сердцем – медицинский факт. Любой талант – это не норма, это, скорее, отклонение от нормы и, в первую очередь, психическое, но только положительное. Б.Пастернак, получивший Нобелевскую премию называл это «Высокой болезнью» и добавлял: «Гения горячка цемента крепче и белей».)


Здесь нас М.Булгаков реально подводит к тому, что и сам видел вокруг себя: перед талантом «с улицы» (каковым был Мастер) – везде закрыты двери. Ведь важно не то, НАСКОЛЬКО ты талантлив, а более важно КТО ты, ЧТО ты, есть ли у тебя УДОСТОВЕРЕНИЕ писателя, и для КОГО ты пишешь свои романы, для КАКОЙ власти… И указывает на то, что все эти писательские общества (дома), где, как «ананасы в оранжереях» должна «вызревать целая бездна талантов», писательский талант последних может так никогда и не расцвести, а наоборот - очень легко ЗАГНИТЬ. Ведь не нужно же было Достоевскому никакого писательского удостоверения (замечает автор словами Коровьева), по любым его нескольким страничкам итак было видно, что перед Вами – великий писатель!


Ведь, как уже говорилось мною и ранее, и выше, написание книги (книг) – это очень интимный процесс и он не терпит суеты. Писателю НУЖНА политическая независимость – раз! Написание книг должно стать его ЕДИНСТВЕННОЙ работой, которую он должен выполнять – два. Должна быть финансовая независимость – три. Уединение (хорошее место на лоне Природы) – четыре. Окружение хорошими образами – пять. У каждого писателя должно быть своё вдохновение, своя Муза, СВОЯ Маргарита…


Просто немыслимо полностью реализоваться, раскрыться, проживая в стеснённых условиях (коммуналках), деля ложе с замученной непосильной жизнью женщиной, имени которой даже не хочется помнить! В окружении склок и скандалов, где все основные силы забирает опостылевшая работа во имя пропитания!


^ Таланту нужны не только условия, но и достойное содержание.

А его (содержание) имела, в романе М.Булгакова, только бездарная и загнившая верхушка членов МАССОЛИТа (критик Латунский проживал один в пяти комнатах, М.Лаврович – один в шести комнатах), плюс заработная плата далеко не простых смертных, ресторанное питание, дачи и всевозможные льготы…


^ Впрочем, немногое изменилось с тех пор. Всё то же самое происходит и в наши дни. Меняются фамилии и названия учреждений, но не духовная составляющая