Реферат: Сокращаю знаки сокращения и упро­щения нотного письма

А

Аббревиатура (от лат. abrevio — сокращаю) — знаки сокращения и упро­щения нотного письма. Аббревиатура используется для обозначения: повторения частей пьесы или отдельных тактов, групп нот, удвоения звуков, пе­реноса звуков на октаву вверх или вниз, инструментов в партитуре, терминов. К аббревиатуре также относятся мелизмы (см. Мелизмы).

Абсолютный слух — способность определять и воспроизводить точную высоту любого звука без предварительной слуховой настройки.

Авангардизм (от фр. awant — вперед и garde — стража, отряд) — об­щее название течений современного искусства, для которых характе­рен разрыв с традициями реализма, поиски новых форм и вырази­тельных средств, нередко превращающиеся в самоцель. Музыкаль­ный авангардизм приводит к разрушению эстетических и технологических основ музыкального искусства. К авангардизму относятся авторы и теоретики серий­ной, конкретной, алеоторической, пуантилистической, сонористической и электронной музыки. Наиболее видные представители авангардизма — П. Булез, Л. Ноно, К. Штокгаузен, Л. Берио, С. Буссотти, П. Шеффер и др.

^ Автентический каданс (от гр. autentikos — главный, основной) — завер­шение музыкального произведения или музыкального предложения путем перехода от аккордов доминантовой функции к тонической (см. Каданс).





Автор (от лат. au (с) tor — создатель) — создатель художественного, на­учного или другого произведения. Автор музыкального произведения — композитор.

^ Авторский концерт — публичное исполнение концертной программы, со­ставленной из произведений одного композитора. В таких концертах сами авторы часто выступают в качестве исполнителей (дирижера, пианиста).

Автофония (от гр. autos — сам и phone — звук) — в вокальной мето­дике — слышание певцом собственного голоса. Его звучание для по­ющего существенно отличается от воспринимаемого слушателями, т. к. помимо акустических качеств звука поющий воспринимает так­же вибрационные и другие ощущения (см. Вокальный слух). Чтобы приблизить автофонию к реальному звучанию голоса, певцы прибегают к раз­личным приемам, к специальным акустическим устройствам.

Агач-комуз — дагестанский трехструнный щипковый инструмент с долбленым корпусом совкообразной формы. Агач-комуз используется для ак­компанемента пению у кумыков, даргинцев горного и среднего Да­гестана, а также у аварцев.

^ Агнус деи (лат. Agnus Dei —агнец божий, телец господень) — католи­ческое песнопение; заключительный раздел мессы. Музыка Agnus Dei но­сит лирически-скорбный характер. Выдающиеся образцы Agnus Dei создали И. С. Бах, Л. Бетховен, Д. Верди, В. А. Моцарт.

Агогика, (от гр. agoge — двигание, ведение) — незначительные отклоне­ния (замедления или ускорения) от темпа, допускаемые при испол­нении, подчиненные созданию художественного образа. Агогические изменения могут быть указаны автором или возникать в зависи­мости от художественного замысла исполнителя.

Адажио (ит. adagio — медленно, спокойно) — 1. Медленный темп. 2. Часть произведения (симфонии, концерта, сонаты, квартета), на­писанная в медленном темпе и носящая характер глубокого раздумья. 3. Медленный лирический танец в классическом балете.

Адаптация слуха — способность слуха подсознательно приспосаблива­ться к восприятию звука разной громкости. Если нижний порог адаптации слуха практически не ограничен, то верхним порогом является громкость порядка 140—150 дБ., превышение которого может вызвать в слу­ховом аппарате необратимые изменения, вплоть до частичной или полной глухоты.

^ Азбука музыкальная — древнерусские теоретические пособия, входившие в состав певческих книг, начиная с XV в. Сначала азбука музыкальная ограничивалась перечнем знамен, затем к их перечислению добавилось «толкование знамени», приводились фиты — т. е. мелодические формулы, служив­шие в качестве вокализов, помогавших развивать музыкальную па­мять, дыхание, вырабатывать певческие и исполнительские навыки. Наиболее полными азбуками музыкальными являются «Извещение о согласнейших поме­тах» (XVII в.) и «Ключ» к чтению крюкового письма (XVII в.). Азбука музыкальная служат важным источником для изучения древнерусской музы­кальной культуры.

Азмари — эфиопский певец-сказитель, исполняющий восхваления, сати­ры и исторические песни, текст которых импровизируется по древним канонам. Азмари сопровождают свое пение — гортанное, носовое — игрой на однострунном смычковом инструменте — месинко.

^ Айтыс (казах, от айту — рассказывать) — состязание казахских акы­нов, одна из форм казахского устного народного творчества.

А капелла (ит. a cappella) — хоровое пение без инструментального сопровождения. Широко распространен в народном творчестве. В сти­ле a cappella написано много произведении многоголосной вокальной му­зыки для хоров я ансамблей (см. Капелла).

Акафист (от гр. akathistos — не сидящий) — торжественное песнопение православной церкви, исполняемое стоя (отсюда — происхождение названия).

Акколада (фр. accolade - соединять скобкой) — скобка (прямая или фигурная), соединяющая два или более нотоносцев при записи фор­тепианных, органных пьес, хоровых и инструментальных партитур (см. Приложение 1).

Аккомпанемент (фр. accompagnement — сопровождение) — музыкальное сопровождение основной партии (мелодии) вокального или инстру­ментального произведения. Исполняется на фортепиано, баяне, гита­ре и других инструментах, а также инструментальным или вокаль­ным ансамблем, хором, оркестром. Аккомпаниатор — исполнитель аккомпанемента. Аккомпанировать — исполнять аккомпанемент.

Аккорд (ит. accordo — согласованность) — совокупность нескольких (не менее трех) разных по высоте звуков, извлекаемых одновременно. Наиболее распространенным видом являются аккорды терцового строения, составляющие звуки которых расположены (или могут быть распо­ложены) по терциям. Аккорд терцового строения, состоящий из трех звуков, называется трезвучием (1), из четырех — септаккордом (2), из пяти — нонакордом (3), из шести — ундецимаккордом (4). Каж­дый звук аккорда имеет свое название: нижний — основной тон или прима (обозначается цифрой 1), остальные (по терциям вверх) — терцовый тон, или терция (3), квинтовый тон, или квинта (5), септимовый тон, или септима (7), нона (9). Каждый звук аккорда может быть перенесен в другую октаву, удвоен, утроен и т. д. При этом аккорд сохраняет свое название, кроме случаев, когда основной тон пере­ходит в средний или верхний голос. Аккорд тер­цового строения является основным элементом гармонии (см. При­ложение XIV).





Аккордеон — разновидность хроматической гармоники; имеет две кла­виатуры: кнопочную (с готовыми аккордами) — для левой руки и фортепианную — для правой руки. Этот признак отличает аккордеон от дру­гих видов гармоники (в том числе и от баяна). Наличие регистров-переключателей позволяет менять тембр инструмента и удваивать зву­ки (в октаву и унисон). Используется как сольный и аккомпанирующий ин­струмент, а также входит в состав различных эстрадных ансамблей.

^ Аккорды нетерцового строения — созву­чие из трех (или более) разных по высоте звуков, которые расположены по квартам (А. Скрябин, А. Шенберг), или имеют смешанное строение (С. Прокофьев, А. Берг).

^ Аккорды терцового строения — см. Аккорд (см. Приложение XIV).

Аккордовый звук — звук, входящий в состав аккорда. В аккордах тер­цового строения аккордовыми звуками являются те, которые можно расположить по терциям, а в аккордах нетерцового строения (например, квартово­го) — расположенные в установленном порядке. В случае отсутствия четкой системы построения аккорда аккордовые и неаккордовые зву­ки не разделяются.

Акт (от лат. actus — действие) — 1. законченная часть сценического произведения, отделяемая от другого акта антрактом. 2. Музыка между частями пьесы (Англия, 80—90 гг. XVI в.).

Акустика (от гр. асuо — слушаю) — 1. Раздел физики, изучающий свой­ства и закономерности звуковых явлений. 2. Условия для наиболее благоприятного распространения звуковых волн в помещениях.

^ Акустика музыкальная — наука, исследующая физические закономерно­сти музыки в связи с ее восприятием и исполнением. Акустика музыкальная изучает такие явления, как высота, сила, тембр и продолжительность музы­кальных звуков, консонанс и диссонанс, музыкальные системы, му­зыкальный слух, музыкальные инструменты, певческий голос, элек­тронная музыка и т. д.

Акцент (от лат. accentus — ударение) — выделение отдельного звука или аккорда путем его динамического или агогического усиления. Обозначения: V > sf (от ит. sforzando — неожиданный акцент).

Акын — народный музыкант-импровизатор, поэт и певец в Казахстане, Киргизии, слагающий свои песни под аккомпанемент домбры или комуза.

Алеаторика (от лат. alea — случайность, игральная кость) — направле­ние современной музыки, провозглашающее случайность первоосно­вой творчества и исполнительства. Внесение элемента случайности осуществляется различными методами — жеребьевкой, шахматными ходами, числовыми комбинациями, перетасовыванием нотных листов, бросанием игральных костей, разбрызгиванием чернил по нотной бумаге и т. д. «Абсолютная», «тотальная» алеаторика сводит роль компози­тора к «организации» звукового номера, ведет к полному распаду музыкальной формы, неконтролируемому музыкальному хаосу. Осно­воположниками алеаторики являются К. Штокхаузен и П. Булез. И. Ф. Стра­винский называл композиторов-алеаториков «ходячими врагами ис­кусства».

^ Аликвотные струны (от лат. aliquot — несколько) — см. Резонансовые струны.

Аллегро (от ит. allegro — веселый, живой) — 1. Быстрый, оживленный темп. 2. Часть произведения (сонатное аллегро в симфонии, концер­те, сонате и т. д.). Чаще всего — первая часть. 3. Условное название пьесы, написанной в этом темпе, но не имеющей специального названия.

Аллеманда (фр. allemande немецкая) — танец XVI—XVIII вв., величе­ственный и плавный. Темп умеренно медленный, размер 4/4; встре­чается в сюитах И. С. Баха, Г. Ф. Генделя и др.

Аллилуйя (гр. alleluja — хвалите бога) — восторженное, торжественное религиозное песнопение с характерным распевом на отдельных сло­гах слова alleluja. Лучшие образцы alleluja принадлежат Г. Ф. Генделю, И. С. Баху, В. А. Моцарту, П. И. Чайковскому и по своему худо­жественному значению выходят далеко за пределы религиозной му­зыки.

^ Алфавит музыкальный — буквенная система обозначения звуков различ­ной высоты, возникшая в Древней Греции не позднее III в. до н. э. В период раннего средневековья наравне с древнегреческой буквен­ной нотацией применялись буквы латинского алфавита. После вве­дения в практику линейной системы записи нот Алфавит музыкальный утратил свое значение и применяется как вспомогательное средство обозначения отдельных звуков, аккордов и тональностей.

^ Альбертиевы басы — изложение партии левой руки в фортепианной пьесе, имеющее вид многократно повторяемого движения по звукам аккорда. Название связано с именем итальянского компози­тора Д. Альберта, которому приписывают приоритет использования этого приема.





Альборада (от исп. alborada — рассвет) — испанские вокальные и ин­струментальные произведения, воссоздающие картину рассвета, наступления утра или же исполняемые утром на открытом воздухе. Наиболее известны альборады М. Равеля, Ж. Бизе, И. Альбениса Ф. Пуленка. Как эпизод, альборада входит в «Испанское каприччио» Н. Римского-Корсакова.

Альт (от лат. altus — высокий) — 1. Низкий детский (или женский) певческий голос. Диапазон от а до е2. 2. Партия в хоре или вокальном ансамбле, состоящая из низких детских или женских голосов (меццо-сопрано и контральто). 3. Смычковый инструмент из семейства скрипичных (ит. viola). Строй струн — с, g, d1, a1 — на квинту ниже строя скрипок. Диапазон от с до е3 , ноты записываются в альтовом и скрипичном ключах. Входит в состав симфонического оркестра и камерных ансамблей; как сольный инструмент встречается редко. 4. Разновидность духового инструмента (альтгорн). 5. Разновидность некоторых оркестровых инструментов (альт-кларнет, альт-тромбон, домра-альт, балалайка-альт и т. д.).

Альтерация (от лат. altero — изменять) — 1. Повышение или понижение любой ступени лада на полутон или целый тон при помощи знаков альтерации без изменения названия ступени. Знаки альтерации: диез (1) — обозначает повышение на полтона; бемоль (2) — понижение на полтона; дубль-диез (3) — повышение на тон; дубль-бемоль (4) — понижение на тон. Отмена предшествующего знака альтерации обозначается знаком бекар (5) (см. При­ложение V)). Случайные знаки альтерации действительны только в пределах такта, в котором они записаны. Ключевые знаки альтерации пишутся в начале нотного стана и действуют во всех октавах до конца произведения или изменения знаков. 2. В учении о гармонии — хроматическое видоизменение основных неустойчивых ступеней звукоряда, обостряющее их тяготение к устой­чивым звукам тонического трезвучия. Аккорды, содержащие такие звуки, называются альтерированными. 3. В мензуральной нотации — удвоение второй из двух равных нотных длительностей при превра­щении двухдольного метра в трехдольный.





^ Альтерированные аккорды — аккорды, включающие альтерированные ступени лада.

Альтовый гобой, гобой д'амур — разновидность гобоя, отличающаяся от обычного гобоя грушевидным раструбом и большими размерами. Звучит на малую терцию ниже гобоя. Диапазон — g — d 3.

^ Альтовый ключ — ключ из группы до (С); показывает, что нота до первой октавы (с1) расположена на третьей линейке нотного стана; применяется для записи партий скрипичного альта и тромбона (см. Ключ).

Амбушюр (фр. embouchure, от bouche — рот) — способ складывания губ и языка для извлечения звука при игре на духовых музыкальных инструментах.

^ Амвросианский гимн — название распространенного церковного гимна (Тебе бога хвалим), авторство которого ошибочно приписывалось епископу Амвросию (IV в.). Музыку на текст амвросианского гимна писали Г. Ген­дель, Г. Берлиоз, Дж. Верди, Дж. Сарти, А. Ведель, Д. Бортнянский, Н. Римский-Корсаков и др.

^ Амвросианское пение — древнейшие гимны римско-католической церкви, введенные миланским епископом Амвросием (IV в.). Язык гимнов красочен, образы отличаются яркой выразительностью, в основе му­зыки лежат народные напевы миланцев. После введения григориан­ского пения (VI в.) амвросианское пение сохранилось только в церквах Милана.

Амплитуда (лат. amplitudo — объем, величина) — величина отклонения вибратора от положения равновесия. От амплитуды зависит сила звука. Чем больше амплитуда колебаний, тем громче звук.

^ Анализ музыкальных произведений — научное исследование музыкаль­ных произведений как художественного целого: их содержания, сти­ля, формы, музыкального языка и его элементов. Анализ музыкальных произведений введен как учебный курс вместо анализа музыкальных форм в учебных планах специальных музыкальных заведений.

^ Ангемитонный звукоряд (от гр. аn — без, gem — полу, tonos — тон) — бесполутоновый звукоряд, различные бесполутоновые ладовые об­разования. Развитым ангемитонным звукорядом является пентатоника.

Англез (фр. anglaise — английская) — общее название народных танцев английского происхождения (двух- и четырехдольных контрдансов, трех- и двухдольных хорнлайнов).

^ Английский рожок — духовой деревянный инструмент из семейства го­боев (альтовый гобой). Диапазон от е до в2. Входит в состав сим­фонического оркестра.

Анданте (ит. andante — идти размеренно, спокойно) — 1. Умеренный темп, соответствующий спокойному шагу. 2. Часть музыкального произведения, написанная в этом темпе. 3. Условное название пьесы, написанной в спокойном темпе и не имеющей специального названия,

Аннотация (лат. annotatio — замечание) — короткое изложение содер­жания музыкального произведения, включающее: полное название произведения, сведения об авторах музыки и текста, жанр, форму, фактуру, тональность, темп, метр, ритмические особенности, динами­ку, звуковедение, состав исполнительского коллектива, диапазон, тесситуру и т. д. В музыкально-педагогических учебных заведениях место аннотации в последнее время занимает целостный художественно-педагогический разбор произведения, рассматривающий, помимо указанных компонентов, психолого-педагогический аспект произведения, что позволяет определить комплекс средств, необходимых для рас­крытия идейно-художественного содержания произведения и реали­зации заложенных в нем педагогических возможностей.

Ансамбль (фр. ensemble — вместе) — 1. Группа исполнителей, выступа­ющих совместно (дуэт, трио, квартет, квинтет и т. д.). Существуют самые разнообразные составы ансамблей — вокальные, инструмен­тальные, вокально-инструментальные, струнные, фортепианные, духо­вые, объединенные ансамбли хора, оркестра, балета и т. д. 2. Совместное исполнение музыкального произведения несколькими исполнителями. 3. Музыкальное произведение, предназначенное для исполнения груп­пой музыкантов (дуэт, трио, квартет, квинтет, секстет, септет, октет, нонет, децимет). 4. Завершенный номер оперы, оратории, кантаты, написанный для группы певцов с сопровождением или без сопро­вождения. 5. Крупный исполнительский коллектив.

Антифон (от гр. anti — против и phone — звук, голос) — поочередное пение солиста и хора или двух частей хора, как бы ведущих диалог.

Антифонарий — собрание антифонов, респонсориев и псалмов для ис­полнения вне мессы. Принят в католической церкви.

Античные лады — см. Древнегреческие лады.

Антракт (от фр. entre — между и acte — действие) — 1. Перерыв между действиями спектакля или отделениями концерта. 2. Название му­зыкального вступления к действиям спектакля (кроме первого).

Апофеоз (гр. apotheosis — прославление, обожествление) — в операх и балетах, а также в крупных симфонических произведениях — заклю­чительные сцены и эпизоды, прославляющие основную идею произ­ведения. Образец апофеоза — заключительная сцена оперы М. Глинки «Иван Сусанин».

Аппликатура (от ит. applico — прикладывать) — 1. Способ расположения и порядок чередования пальцев при игре на музыкальных инструмен­тах. Выбор аппликатуры является важной частью исполнительского мастерства. Для обозначения аппликатуры применяются арабские цифры, проставляемые над (или под) нотными знаками. 2. Система обозначения аппликатуры в нотах.

Апподжиатура — см. Предъем.

Арабеска (фр. arabesque — арабский) — инструментальная пьеса изящ­ного, причудливого характера, с узорчатой фактурой и щедро орна­ментированным мелодическим рисунком. Широко известны арабески Р. Шу­мана, А. Лядова, А. Аренского, К. Дебюсси.

Аранжировка (фр. arranger — приводить в порядок) — 1. Переложение музыкального произведения для другого состава исполнителей. 2. Обработка мелодии для исполнения на музыкальном инструменте или для голоса с сопровождением. 3. Облегченное переложение му­зыкального произведения для исполнения на том же инструменте. 4. В джазовой музыке — гармонические, фактурные изменения, кото­рые вносятся музыкантами в процессе исполнения и связаны с им­провизационным стилем игры.

Ариетта (ит. arietta) — 1. Маленькая ария, отличающаяся простотой изложения, песенностыо мелодики. 2. Во французской опере первой половины XVIII в.— ария в блестящем колоратурном стиле на итальянский текст, не связанная со сценическим действием, «вставной» номер. 3. Сольная песня в народном духе, исполняемая перед раз­говорным диалогом или после него во французской комической опере и противопоставляемая заключительной куплетной песенке на попу­лярную мелодию — т. н. водевилю. 4. Инструментальная пьеса.

Ариозо (ит. arioso — вроде арии) — 1. Разновидность арии: небольшой сольный вокальный эпизод напевно-декламационного характера. От арии отличается меньшим размером и драматической насыщен­ностью (напр., ариозо Германа из оперы «Пиковая дама» П. Чайков­ского). 2. Исполнительское обозначение, указывающее на певучий характер игры или пения, не связанное с каким-либо жанром (встре­чается у И. С. Баха и Л. Бетховена).

Ария (ит. aria — песня, основное значение — воздух) — 1. Сольный но­мер из оперы, кантаты и т. д., отличающийся законченностью построения, выразительностью мелодии. Как правило, ария является центральным моментом в характеристике действующего лица. К луч­шим образцам арий принадлежит ария Филиппа из оперы «Дон Карлос» Д. Верди, ария Игоря из оперы «Князь Игорь» А. Бородина и др. 2. Концертная пьеса для певца-солиста в стиле оперной арии (напр., ария для сопрано Л. Бетховена). 3. Напевная инструментальная пьеса.

Аркан — гуцульский народный мужской танец. По преданию — танец богатырей, спустившихся с гор. Музыкальный размер 2/4.

Аркичембало (ит. archi cembalo) — старинный клавишный инструмент, разновидность клавесина. Аркичембало имело три системы струн, отвечавших диатоническому, хроматическому или энгармоническому старинным ладам, в октаве насчитывалось 19 звуков. Аркичембало имело 6 мануалов (клавиатур).

Арпеджио (ит. arpeggio — как на арфе) — исполнение звуков аккорда поочередно в восходящем или (очень редко) нисходящем порядке. При записи обозначается словом arpeggio или волнообразной вер­тикальной линией перед каждым аккордом со стрелкой, указывающей направление арпеджио.





Артикуляция (от лат. articulo — расчленять) — 1. Способ исполнения звуков при игре на музыкальном инструменте или пении. Делится на три вида: связанную (legato), раздельную (поп legato) и краткую (staccato) с большой градацией оттенков внутри каждого вида. В нот­ной записи артикуляция обозначается словами (legato, non legato, legatissimo, pizziccato, tenuto, portato, staccatissimo, legato secco и т. д.) или со­ответствующими графическими знаками — лигами, точками, черточ­ками и др. 2. Четкое, выразительное произношение звуков — гласных и согласных при пении.

Артист (фр. artiste — художник) — человек, профессионально занимаю­щийся исполнительским искусством. Музыкант, певец, инструмента­лист, дирижер, выступающий на оперной сцене или концертной эст­раде. В широком смысле — любой деятель искусства — композитор, писатель, поэт, художник и т. д.

Арфа (ит. аrра) — струнный щипковый инструмент древнего происхожде­ния. Современная арфа имеет 46 струн и семь педалей для перестраивания основного звукоряда (до-бемоль мажор). Диапазон: от Ces1до fis4. Звук арфы — нежный, звонкий, сереб­ристый по тембру. Используется как соль­ный, ансамблевый и оркестровый инстру­мент.

Аспирация (от лат. aspiratio — вдыхание) — старинный прием исполнения, близкий к стаккато и означавший сокращения звука на половину длительности.

Атака (ит. attacca — наступай, нападай, вя­жи) — 1. В пении — переход голосового ап­парата от дыхательного к певческому состо­янию; начало звука. Существуют три типа атаки: мягкая, твердая и придыхательная. 2. При игре на музыкальных инструментах внезапное напряжение мышц рук и кисти (мышечная подготовка), необходимое для акцентированного вступления. 3. Обозначе­ние в нотах, указывающее исполнителю на необходимость непосредственного перехода после завершения одной части произведе­ния к следующей, как правило, отличающей­ся от предыдущей по характеру и темпу.

^ Атональная музыка (от гр. а — отрицание и tonos — тон) музыка, создаваемая вне логики ладовых и гармониче­ских связей. Принцип атональной музыки — равноправие всех тонов, отсутствие тяготения между ними и объединяющего их ладового центра. Атональная музыка не признает контраста консонанса и диссонанса, необходимости разре­шения диссонансов, требует отказа от функциональной гармонии, исключает возможность модуляций. Широкое распространение в музыкальной практике атональная музыка приобрела в начале XX в. в творчестве А. Шенберга, А. Берга, А. Веберна, И. Хауэра. Принципы атональной музыки лежат в основе разнообразных выразительных средств музыкального аван­гардизма.

Аура (от гр. aura — дуновение, ветер) — язычковый щипко­вый инструмент, состоящий из нескольких варганов, укрепленных на металлическом диске.

Ауфтакт (нем. auftakt — перед тактом, затакт) — дирижерский замах перед вступлением, предварительный взмах, показ вдоха перед нача­лом звука.

^ Аффектов теория (от лат. affectus — душевное волнение, страсть) — му­зыкально-эстетическая концепция, по которой главным содержанием музыки является изображение страстей, чувств человека. Сводя со­держание музыки к выражению страстей, аффектов теория умаляла в ней значе­ние интеллектуального элемента. Попытки выражения неких обоб­щенных чувств, а не их индивидуально-неповторимых проявлений, систематизация интервалов, тональностей, ритмов, темпов и т. д. по их эмоционально-выразительному эффекту приводили к схематизму и односторонности. Сильной стороной аффектов теории была защита естествен­ности и правдивости эмоциональной выразительности музыки, борьба против узкого техницизма и отрешенности от земного, проповедуе­мой в церковных песнопениях.

Ашуг (от тюркского, ашик — влюбленный) — народный поэт, певец и музы­кант у азербайджанцев, армян и родственных с ними народов стран Востока.

Аэрофоны (от гр. аеr — воздух и phone — звук) — музыкальные инстру­менты, в которых источником звука является воздушный столб, на­ходящийся в канале ствола инструмента. Аэрофоны делятся на флейтовые, язычковые и мундштучные.

Аюмаа — абхазский щипковый музыкальный инструмент, угловая арфа. Аюмаа имеет 14 струн из конского волоса. Звукоряд диатонический, звук извлекают, положив аюмау на колени и защипывая струны пальцами левой и правой рук. Служит для аккомпанемента при исполнении исторических и военных песен.


^ Б

Багатель (фр. bagatelle — безделушка, пустяк) — небольшая, техничес­ки несложная грациозная пьеса, как правило, для фортепиано. Этот жанр музыкальной миниатюры ввел Л. Бетховен. Б. создавали также А. Лядов, Б. Барток, А. Дворжак, А. Веберн и др.

Бадинаж, бадиничи (фр. badinage, badinerie — шутка, шалость) — на­звание частей инструментальных сюит французских и немецких ком­позиторов XVIII в., близких к скерцо.

Балабан — 1. Узбекский и таджикский духовой язычковый музыкальный инструмент с узким деревянным стволом, на котором расположены семь игровых отверстий. Звукоряд — диатонический, диапазон — до двух октав. 2. Дагестанский и кабардино-балкарский духовой языч­ковый инструмент из камыша или тростника с 5-ю игровыми отвер­стиями. Звукоряд — диатонический, диапазон — до двух октав. 3. Азербайджанский балабан — см. Дудук, Баламан.

Балалайка — русский народный щипковый инструмент с тремя (раньше двумя) струнами. Корпус имеет форму треугольника. Способ звукоизвлечения — бряцание, при котором к струнам прикасаются кон­чики трех пальцев (2, 3 и 4-го), сложенных особым способом, а так­же щипок, двойной щипок, малая и большая дробь, срыв, вибрато, тремоло. На балалайке играют также медиатором. Балалайка входит в состав рус­ского оркестра народных инструментов и имеет разновидности: пик­коло, прима, секунда, альт, бас и контрабас. Балалайка — прима широко распространена как сольный инструмент.

Баламан — азербайджанский язычковый духовой инструмент из туто­вого или абрикосового дерева с шаровидной головкой и 9-ю игро­выми отверстиями. Звукоряд — диатонический, диапазон — унде­цима.

^ Балафо — ударный инструмент, набор деревянных пластинок. Разно­видность маримбы. Распространен в Судане, Сенегале, Гвинее.

Балет (фр. ballet, от лат. ballo — танцую) — 1. Музыкально-хореогра­фическое представление, в котором содержание, чувства и мысли действующих лиц раскрываются средствами музыки и танца. 2. Тан­цевальная сцена из оперы. 3. Творческий коллектив, осуществляю­щий постановку балетов и балетных сцен.

Балетмейстер (нем. Balletmeister) — режиссер-хореограф, постановщик балетов, танцев, хореографических сцен в опере.

Баллада (от ит. ballade — танцевать) — в средние века песня народного происхождения, сопровождавшая танец. Позднее — литературное лирико-эпическое произведение драматического характера, часто с эле­ментами фантастики, содержание которого опирается на прошедшие события, предания, легенды. В эпоху романтизма баллада вошла в во­кальную («Лесной царь» Ф. Шуберта) и инструментальную (Ф. Шо­пен, Э. Григ, И. Брамс) музыку.

^ Балладная опера — английская разновидность комической оперы, основ­ными музыкальными номерами которой были английские, шотланд­ские, ирландские народные баллады. Классическим образцом балладной оперы является «Опера нищих» Дж. Гея и Дж. Пепуша (1728) и до на­стоящего времени входящая в репертуар театров (в редакции Б. Бриттена).

^ Бальный танец — современное название танцев, предназначенных для массового исполнения на вечерах отдыха, танцевальных площадках и т. д. Широкую популярность бальный танец приобрел во Франции XVI — XVII вв. (павана, гальярда, куранта, бранль). Любимые танцы XVII в.— бурре, гавот, аллеманда, чакона, жига, сарабанда, менуэт. В XVIII в. получают распространение ригодон, мюзет, контрданс, экосез, лендлер, в XIX в.— лансье, галоп, канкан, полька, мазурка, полонез. Самым популярным танцем со средины XIX в. стал вальс. В XX ст. широкое признание получили — бостон, фокстрот, танго, румба, самба, квик-степ, ча-ча-ча, твист, летка-енка, липси... В России создан ряд оригинальных бальных танцев — русский лирический, вару-вару, сударушка, ятраночка, рилио и т. д.

Банда (ит. banda — отряд, группа, хор) — ансамбль медных духовых инструментов, используемый в отдельных операх для выступления на сцене («Аида» Д. Верди, «Фауст» Ш. Гуно). Иногда банда является дополнением к симфоническому оркестру в качестве усиливающего ансамбля (в увертюре «1812 год» П. Чайковского).

Банджо — народный струнный щипковый инструмент американских нег­ров. По виду напоминает маленький барабанчик с длинным грифом и натянутыми струнами. Звукоизвлечение осуществляется при по­мощи медиатора. Входит в состав джаз-оркестра, применяется для аккомпанемента и ритмического сопровождения.

Бандура — украинский народный щипковый инструмент, состоящий из корпуса овальной формы, грифа с колками для 10—14 басовых струн и множества приструнков, непосредственно прикрепленных к деке (до 50). Современная бандура оборудована системой рычагов, позво­ляющей перестраивать инструмент в любую тональность. Бандура, главным образом, используется как аккомпанирующий певцу инструмент, а также для ансамблей и сольной игры.

Бандурист — украинский народный певец, в прошлом — слепой музыкант, который пел, аккомпанируя себе на бандуре, думы, народные песни и другие произ­ведения, часто собственного сочинения.

^ Бансури, бансри — индийский духовой инструмент, про­дольная флейта.

Баньгу, даньпигу — китайский ударный инструмент, односторонний барабан. Широко применяется в народной музыке, ки­тайском оперном театре и ансамблях.

Баньху — китайский двухструнный смычковый инструмент с корпусом из усеченной скорлупы кокосового ореха и длинной шейкой без ла­дов. Строй баньху: d2, а2. Хроматический диапазон: с1—е4. Применяется как оркестровый инструмент.

Барабан — ударный музыкальный инструмент с неопределенной высотой звука (из семейства мембранофонов). Имеет вид цилиндра, с обеих сторон обтянутого кожей. 1. Малый (военный) барабан — небольшой по размеру инструмент, с су­хим, высоким звуком. Звуки извлекаются при помощи двух деревянных палочек. 2. Большой барабан (турецкий) — крупный ударный инструмент с мощным низким и глухим звуком, извлекае­мым ударами колотушки. В оркестре барабан ис­полняет ритмическую и шумовую роль. Ноты записываются на одной линии — нитке.

Бард (англ. bard — певец) — народный певец-ска­зитель древних кельтских племен, в средние века — профессиональный поэт в Ирландии, Уэльсе и Шотландии. Бард пел, сопровождая свое пение на сходном с лирой инструменте. Музыка песен бардов не сохранилась.

Барел-хауз — исполнительская манера негритянских ресторанных пиа­нистов, которая происходит от блюза и основывается на противо­поставлении синкопированной мелодии и острого равномерного рит­ма в аккомпанементе. Позже манера барел-хауз трансформировалась в бу­ги-вуги.

Бариолаж (фр. bariolage — пестро раскрашивать) — быстрое чередова­ние двух смежных струн — открытой (верхней) и укорачиваемой (на которой играют мелодию) при игре на струнных музыкальных ин­струментах.

Баритон (от гр. barytonos — грубозвучный, грубоголосый) — 1. Муж­ской голос, средний между басом и тенором. Существуют лирические, лирико-драматические и драматические баритоны, отличающиеся силой зву­чания и тембром. Диапазон: А — as1; ноты пишутся в басовом ключе. 2. Медный духовой инструмент со звуком насыщенного, мужествен­ного, благородно-певучего тембра. Диапазон: Е—в1 (с2); используется главным образом в духовых оркестрах. Ноты пишутся в скрипичном ключе.

^ Баритоновый ключ — Ключ из группы фа (F). Показывает, что нота фа малой октавы расположена на третьей линейке нотного стана. 2. Ключ из группы до (С), показывает, что нота до первой октавы расположена на пятой линейке нотного стана (см. Ключ).

Баркаролла (от ит. bаrса — лодка) — песня лодочника. Особенно рас­пространена в Венеции (Италия). Певучая вокальная или инстру­ментальная пьеса. Размер 6/8. Характерный рисунок ритма в акком­панементе создает ощущение покачивания на воде. Баркаролла широко при­менялась в операх Д. Паизиелло, Ф. Герольда, Ф. Обера, Д. Россини, Ж. Оффенбаха, как жанр вокальной музыки — у Ф. Шуберта, Ф. Мендельсона-Бартольди, М. Глинки, как инструментальные пье­сы — у Ф. Шопена, П. Чайковского, С. Рахманинова, Г. Форе, Б. Бартока и др.

Барыня — сольный или парный русский народный танец. Темп живой, задорный, музыкальный размер 2/4. Название получил от одного из вариантов припева песни, сопровождающий танец («Барыня ты моя...»). Мелодия «барыни» неустойчива по форме, во время исполнения музыканты варьируют ее, украшая виртуозными пассажами.

Бас (ит. basso — низкий). 1. Низкий мужской голос, диапазон от F до f 1, записывается в басовом ключе. Существуют басы кантанте (высокий, певучий), центральный и профундо (очень низкий). В оперной практике встречается характерный или комический бас (basso buffo). В некоторых хорах особую группу составляют бас-октависты с диапазоном a1 — с1. 2. Духовой музыкальный инструмент: бас-туба — прямоугольной формы; бас-геликон — круглой формы; в симфонический оркестр входит бас-туба, в духовой — бас-геликон in В и in Es. 3. Самый низкий звук аккорда, т. н. басовое основа­ние. 4. Нижний голос в многоголосном произведении.

Бас-кларнет — деревянный духовой музыкальный инструмент, имеющий большие динамические возможности. Диапазон от B1 до f 2, звучит на октаву ниже кларнета. Ноты пишут в скрипичном ключе. В сим­фоническом оркестре используется с XIX столетия.

^ Басовый ключ — ключ из группы фа (F); один из основных ключей со­временного нотного письма. Показывает, что нота фа малой октавы (f) расположена на четвертой линейке нотного стана (см. Ключ).

Басоля (укр.), басетля (белорус.) — народный струнный смычковый ин­струмент, по форме и размерам близкий к виолончели. Строй — квин­товый. Применяется в народных инструментальных ансамблях (см. Троисти музыки) в качестве басовой опоры.

^ Басо-профундовый ключ — ключ из группы фа (F); показывает, что нота фа малой октавы расположена на пятой линейке нотного стана (см. Ключ).

Бассо остинато (ит. basso ostinato — упрямый, постоянный бас) — 1. Мелодический рисунок, непрерывно повторяющийся в басовом голо­се музыкального произведения. Особенно часто встречается в про­изведениях XVII — XVIII вв., в старинных танцевальных формах пассакальи и чаконы, в сопровождении арий. 2. Произведение полифо­нического склада, в котором бас постоянно повторяет одну тему.

Баттута (от ит. battere—бить) — 1. Ударение на начальной доле такта. 2. То же самое, что и tenuto. 3. В XV—XVIII вв.— палочка для от­бивания такта (деревянная, золотая, трубка из нотной бумаги).

Баунс — характер исполнения, при котором следует играть упруго и расслабленно в умеренном темпе, равномерно акцентируя в ак­компанементе все доли такта, как в шафл.

Бахши, багшы — народные певцы-сказители в Туркмении и Узбекистане, создатели и хранители произведений народного эпоса — дастанов, исполняемых под собственный аккомпанемент на дутаре.

Баян —1. Легендарный древнерусский певец, упоминающийс