Реферат: Прикладное искусство "Батик"

СОДЕРЖАНИЕ:

Введение:

Глава I  Краткие  сведения из  истории  росписи тканей;

1.1<span Times New Roman"">  

   Развитие набойки

1.2<span Times New Roman"">  

   Искусство батика

Глава II Технология  выполнения батика

2.1    Оборудование, инструменты, материалы

2.2    Основные способы  росписи  тканей

2.2.1 Холодный  батик

2.2.2 Горячий  батик

2.2.3 Свободная  роспись

Глава III  Композиция

3.1<span Times New Roman"">         

Колорирование

3.2<span Times New Roman"">         

Спектр. Цветовой  круг

3.3<span Times New Roman"">         

Дополнительные  цвета

3.4<span Times New Roman"">         

Колорит

Глава IV  Описание  творческой части

4.1<span Times New Roman"">         

Краткий  экскурс в  мир  майя

4.1.1 Историческая  панорама

4.1.2 Боги, символы  и  мифы

4.1.3 Искусство  майя

4.1.4 Научные  знания

4.2<span Times New Roman"">         

Содержание  композиции

4.3<span Times New Roman"">         

Последовательность  работы  под композициейЗаключение

Литература

                                             ВВЕДЕНИЕ

Тема  моей дипломной  работы  «Затерянный мир  майя. Батик».   В выборе  темы  я руководствовалась  двумя  мотивами.

Во – первых,  знакомясь с  древними  цивилизациями,  я открывала  для  себя удивительную  культуру  майя, представляющую  собой  огромный сплав  природных,  этнических, культовых  и  эстетических начал.  Дошедшие  до нас  памятники  древнего искусства  (о  смысловом значении  некоторых  мы можем  лишь  догадываться) привлекают  оригинального  общего решения,  необычностью  типажей, яркой  декоративностью,  выразительной пластикой.  В  современном искусстве  мы  наблюдаем стремление  художников  использовать такие  же  принципы в  создании  декоративных композиций.  Условный  язык   знаковых  систем,  символов часто  встречается  в различных  видах  декоративного искусства:  монументальном,  прикладном. Достаточно  вспомнить  композиции Бальчикониса,  выполненные  в стиле  батика  на тему  «Солнца».  Мне показалось  интересным  попытаться выразить  свое  восприятие культуры  майя  в творческой  работе  через систему  культовых  знаков и  атрибутов.

Во – вторых,  техника  батика,  очаровавшая  меня   графическими  и  живописными эффектами,  была  выбрана как  способ,  позволяющий наиболее  выразительно  воплотить собственный  замысел.

Цель  работы: изучить  материал  по заданной  технике,  углубить знания  о  декоративно- прикладном  искусстве, систематизировать  знания  о росписи  ткани.

Основные  задачи:

-<span Times New Roman"">        

 текстовый  и  иллюстративный  материал «Мир  мяйя»  и «Батик»;

-<span Times New Roman"">        

освоить  основные  приемы росписи  ткани;

-<span Times New Roman"">        

выполнить  творческую  композицию.

Исходные  данные: В.А.  Барадулин  «Основы художественного  ремесла».

Состав  работы:  теоретическая часть  изложена  в пояснительной  записке,  практическая представлена  в  приложениях.

В  пояснительную записку  включены:  введение, четыре  главы,  заключение и  литература.

В  первой главе  освещаются  основные виды  росписи  и печатных  рисунков,  краткие исторические  сведения  о  них.

Во  второй главе  дается  описание техники  выполнения  ручной художественной  росписи.

Вначале  приводится перечень  необходимых  материалов и инструментов.  Из  способов художественной  обработки  ткани я  останавливаюсь  на холодном  и  горячем батике,  свободной  росписи, т.к.  предполагалось  вначале возможное  использование  этих способов  при  выполнении практической  работы.

В  третью главу  я  включила  рекомендации  Барадулина  и Танкус  по  композиции и  колорировании  при оформлении  текстильных  изделий. Они представляются  мне  полезными   и  интересными  для всех,  начинающих  работать с  декоративным  текстилем. Свои  суждения  авторы  основывают  практикой,  сложившейся в  творчестве  народных мастеров  кружевоплетения,  ковроделия, узорного  ткачества.

В  четвертой главе  я  основываю практическую  часть  своей работы:  прилагаю  перечень приложений,  содержание  творческой композиции  со  ссылкой на  сведения о  культуре майя,  на  которые я опиралась,  выполняя  панно. «Затерянный  мир майя».

Новизна работы  заключается  в представлении  собственного  варианта творческой  композиции,  выполненной по  мотивам  книги. «Затерянный  мир  майя» в  технике  батика.

Глава I  КРАТКИЕ СВЕДЕНИЯ  ИЗ  ИСТОРИИ РОСПИСИ         ТКАНЕЙ

  Ручная художественная роспись тканей —своеобразный вид оформления текстильных изделий, уходящий своими корнями вглубокую древность. Первые упоминания о полу­чении цветных декоративныхэффектов на тканях встреча­ются уже в «Естественной истории» Плиния. Наибольшейизвестностью пользуются способы разрисовки тканей с при­менением различныхрезервирующих составов. Суть этих способов заключается в том, что участкиткани, не подле­жащие окрашиванию, покрываются различными смолами или пчелинымвоском, последние, впитываясь в ткань, защищают ее от воздействия краски.Подготовленную таким образом ткань опускают в краску, затем удаляютрезервирующий со­став (резерв) и в результате получают белый рисунок наокрашенном фоне.

Этот способукрашения тканей был известен на Руси, в Армении, Азербайджане; в Индонезии онсуществует и до сих пор. Китайский манускрипт VIII в. рассказывает нам оросписи тканей с помощью воскового рисунка.

Все этиспособы получили название батик. Происхожде­ние и значение слова «батик» точнонеизвестно. На Яве есть в обиходе слово «амбатик», которое переводится как «гра­вировать»,«писать», «рисовать».

Кроме такогоспособа нанесения рисунка на ткань, также с незапамятных времен известныпечатные рисунки на тка­нях, получаемые при помощи резных досок, а в настоящеевремя сетчатых шаблонов — так называемых набоек (от сло­ва «набивать», когдасмоченную краской резную доску на­кладывали на ткань, ее пристукивалидеревянным молотком для лучшей пропечатки рисунка).

1.1.<span Times New Roman"">        

Развитие  набойки.

Особенношироко искусство набойки было развито на Руси. Русская набойка украшалакрестьянскую одежду, ска­терти, сарафаны и рубахи. В Историческом музее и Музеенародного искусства (Москва), в Эрмитаже и Русском музее (Ленинград), в музеяхИванова, Горького, Ярославля, Загор­ска, Костромы и других городов хранитсямножество прекрасных образцов этого вида народного искусства, датиро­ванныхXVII—XIX вв. Там можно увидеть ткани, а также сами резные доски, с которыхпечатались рисунки.

Обаописанных способа украшения тканей существуют до сих пор.

Стариннаярусская набойка по своим техническим прие­мам была очень близка батику —разогретый резерв (различ­ные смеси пчелиного воска, смол и других компонентов)наносился вручную на ткань при помощи так называемых квачей (тампонов),штампиков или резных досок. После за­стывания резерва ткань опускали в чан, какправило, с си­ней краской — индиго. По окончании процесса крашения тканьпросушивали, удаляли резерв, после чего на синем фоне оставался белый узор. Чан,в котором окрашивалась ткань, назывался кубом; отсюда и способ этот получил на­званиекубовой набойки.

Нередконаносили масляной краской ярко-красный горох. Эти ткани использовались главнымобразом для шитья сара­фанов, а нередко и мужской одежды.

Позднее, вконце XVII в., научились выполнять так на­зываемую белоземельную набойку.Рисунок в этом случае печатался резными досками по неокрашенной ткани. Коли­честводосок соответствовало количеству цветов, образующих рисунок. Резной узор надосках часто дополнялся металличе­скими вставками в виде гвоздиков без шляпок,печатавших «мелкий горох», или металлических полос, изогнутых соот­ветственнорисунку, при помощи которых узор обогащался тонким контурным рисунком,придающим ткани изящество.

Полотна,украшенные описанным выше способом, приме­нялись не только в костюме, но и винтерьере.

В конце XIX— начале XX в. набивные ткани изготовля­лись на фабриках и широкоиспользовались не только в сель­ском, но и в городском интерьере. Рисунки сталиразнооб­разнее и богаче по цветовой гамме. Приобрели известность великолепныеивановские и костромские набойки.

Мастера-рисовальщикии граверы на протяжении много­векового пути развития набойки отбирали иотшлифовывали узоры, главным украшающим мотивом которых становились цветы илистья. В каждом растении эти мастера умели найти главную декоративнуюхарактеристику, прорисовать и сколорировать узор таким образом, что он сливалсявоедино с тканью, не разрушая ее плоскости.

Вдекоративных набойках нередки были изображения сцен деревенской и городскойжизни, птиц и зверей. Поражает мастерство рисовальщиков и граверов, создававшихдекора­тивные композиции, необычайно слаженные, ритмичные, где даже фон междуэлементами орнамента воспринимался как узор. Поэтому так настоятельно мы рекомендуемизучать

старинныеобразцы набойки, без постижения декоративных закономерностей которых, посуществу, невозможно овладеть искусством украшения тканей.

1.2.<span Times New Roman"">        

Искусство  батика.

В нашейстране художественная роспись тканей существу­ет примерно с 30-х гг. XX в. и завремя своего существова­ния получила широкое развитие и признание. Способамихудожественной росписи оформляются главным образом из­делия, дополняющие костюм(головные и шейные платки, косынки, шарфы, галстуки), а также купоны женских идет­ских платьев, вещи для украшения интерьера — занавеси (большие ималенькие), скатерти, салфетки и т. д.

Занимаясь художественной росписью тканей, необходимопомнить, что это один из видов декоративно-прикладного искусства, поэтомупреподавание не следует ограничивать освоением технических приемов, изучениепредмета должно способствовать развитию вкуса.

Как и всевиды декоративно-прикладного искусства, тек­стиль имеет свои принципыоформления изделий, которые определяются местом данного искусства в жизни человека,известным кругом художественных задач, средств и приемов, дающих возможностьхудожнику наиболее полно выразить свой замысел в вещи определенного назначения,раскрыть красоту и свойства материала.

Основнымпринципом оформления текстиля можно на­звать принцип обобщенного решенияорнамента и отдельных его изобразительных элементов. Платок или косынка, повя­занныена голову, вокруг шеи или накинутые на плечи, ни своим композиционнымчленением, ни трактовкой рисунка не должны нарушать естественной округлостиголовы или плавных линий шеи и плеч, кроме того, ткань может соби­раться вскладках, и элементы орнамента зачастую не могут сохраниться в своемпервоначальном виде. Таким образом, увлечение передачей пространствапротиворечит задачам создания композиции на плоскости. Столь же неверным прие­момбудет и иллюзорное изображение на легкой прозрачной ткани узоров вышивки,ткачества, резьбы по дереву, где ясно прослеживается стремление передатьпереплетение ни­тей и выпуклости швов или объем деревянной резьбы. Это всегдабудет выглядеть дешевой и ненужной подделкой.

Штучныетекстильные изделия с росписью, как правило, дополняют костюм, создаваяансамбль, который может стро­иться на контрастном или тональном сочетаниигладкокрашеной ткани платья и насыщенного цветом, красиво повязан­ного шейногоплатка, шарфа или косынки.

Глава II. ТЕХНОЛОГИЯ ВЫПОЛНЕНИЯ  БАТИКА

2.1.Оборудование,  инструменты,  материалы и  их  подготовка для  художественной  росписи.

Для занятий художественнойросписью тканей необходи­мо светлое, хорошо проветриваемое помещение. Каждое ра­бочееместо представляет собой стол-тумбочку с двумя или большим количествомотделений. Здесь хранятся ткань и не­обходимые для росписи приспособления.Размер верхней крышки стола— 1 кв. м. На этот стол укладывает­ся деревяннаяраздвижная рама — пяльцы, состоящие из че­тырех брусков с утопленными в пазахкрючками. Крючки на раме служат для накалывания ткани, а потому должны быть сострыми кончиками и не выступать над брусками рамы. Крючки и бруски рамыпокрываются химически стой­ким лаком для предотвращения ржавления изагрязнения. По­сле накалывания и натяжения ткани на раму ее положениефиксируется винтами-барашками, делающими раму устой­чивой.

В запасе уработающего должны быть гигроскопическая вата, пластмассовые или деревянныестержни диамет­ром 6—8 мм с заостренными концами, поролоновые и рези­новыегубки, колонковые, барсуковые кисти.

Для росписи способомхолодный батик необходимо иметь набор стеклянных трубочек различного диаметра срезервуа­ром или без него. Трубочки служат для нанесения контура рисунка. Приработе по плотной ткани наводят более толстый контур, а по прозрачным, легкимтканям — более тонкий.

Дляросписи способом горячий батик следует запастись более сложнымиприспособлениями и инструментами. Пре­жде всего, это металлическая кружка сдвойным дном, в ко­тором помещается обычная электролампочка. Эта кружка служитдля разогревания резервирующего состава (отсюда и название «горячий батик»).Для нанесения резерва необхо­дим набор различных инструментов. Это такназываемые ножи и каталки, медные воронки с отверстиями разных диаметров.Воронки, так же как и ножи и каталки, должны надеваться на деревянные ручки.

Длясвободной росписи, кроме приспособлений и инстру­ментов, перечисленных в холодномбатике, необходимо до­бавить круглые и плоские щетинные кисти.

Материалы.Каждый вид ткани требует примененияопре­деленных красителей, соответствующих им способов приго­товления краски иупрочения полученных на тканях окрасок. Красители, применяемые в ручной росписитканей, по своим техническим свойствам делятся на группы. В пределах каж­дойгруппы красители различаются по цветам. В маркиров­ке красителей имеютсябуквенные и цифровые обозначения. Сначала указывается группа (прямой,кислотный, основной и т. д.). Оттенок красителя обозначается буквами: Ж—жел­товатыйоттенок, К — красноватый, 3 — зеленоватый, С — си­неватый оттенок.

Цифры,проставленные в маркировке, указывают на ин­тенсивность оттенка, например:кислотный алый—2 Ж, пря­мой красный — 3 С. Это означает, что в первом случаеалый цвет имеет довольно интенсивный желтый оттенок и прибли­жается коранжевому, а во втором красный цвет имеет си­неватый оттенок и приближается кфиолетовому. Чем боль­ше цифра, тем интенсивнее оттенок. В отдельных случаях вмаркировке дается характеристика прочности, способ при­менения или упрочения.

Дляприготовления краски используются различные хи­мические и вспомогательныевещества:

1)<span Times New Roman"">                

уксусная кислота—бесцветная жидкость с резким спе­цифическимзапахом, хорошо растворяется в воде, ядовита,

припопадании на кожу вызывает ожоги, при работе с ней требуется осторожность;

2) лимонная кислота—бесцветные кристаллы без запаха;

в отдельных случаях может заменить уксусную кислоту;

3) молочнаякислота 40% -ная — жидкость светло-коричне­вого цвета без запаха; также можетзаменить уксусную кислоту;

4) едкийнатр в твердом виде представляет собой белую или розовую массу; на воздухепоглощает влагу и углекис­лоту, при этом плавится, покрываясь белым налетом;необ­ходимо хранить в хорошо закрытой стеклянной или фарфо­ровой посуде;

5) водныйаммиак (технический нашатырный спирт) — бесцветная прозрачная жидкость с резкимспецифическим запахом;

6) бисульфатнатрия — мелкие кристаллы или желтоватый раствор с острым запахом;

7) мочевина —белые или желтоватые кристаллы, хорошо растворяющиеся в воде;

8) резорцин— кристаллы от белого и розового до коричне­вого цвета, хорошо растворяются вводе и спирте;

9) уротропин— кристаллический порошок сладкого и жгу­чего вкуса, хорошо растворяется вхолодной воде, хуже в го­рячей;

10)фенол—бесцветные кристаллы или кристаллическая масса белого цвета с характернымзапахом; фенол очень ядовит, попадая на кожу, вызывает ожоги, в работе требуетосторожности;

11)канифоль—твердая хрупкая стекловидная масса от светло-желтого до бурого ичерного цвета;

12)парафин—твердая масса белого или желтого цвета, при нагревании легко плавится;

13)вспомогательное вещество ОП-7 или ОП-10—масло-образная жидкость или ласта отсветло-желтого до светло-коричневого цвета, хорошо растворяется в воде.

Загустки иих приготовление. 1. Крахмал—картофельный или рисовый — применяется дляприготовления загусток (10—20% -ные). Нужно взять:

Сухого крахмала 125—150 г

Воды          875—850 мл

Сухойкрахмал размешивают с небольшим количеством воды, добавляют остальную воду,затем в течение часа раз­варивают при помешивании на водяной кипящей бане дополучения прозрачной массы. Готовую загустку процеживают через частое сито.Крахмальная загустка плохо растворяется в воде.

2. Декстрин— клеющее вещество, хорошо растворяется в воде; готовят его так же, каккрахмальную загустку.

3. Можноприготовить и декстриново-крахмальную  загустку.Для этого надо взять:

Декстрина 450 г

Крахмала 50 г

Воды    500 мл

Крахмал идекстрин размешивают с небольшим количест­вом воды, добавляют остальную воду исмесь нагревают до 80—85 °С в течение полутора часов, после чего охлаждают ипротирают через сито.

4.Сальвитоза марок С-5, ОУС, ОУА. Растворяется в воде при температуре 25 °С,образуя загустку большой устойчиво­сти. Смесь 100—120 г сальвитозы с 900—880 млводы остав­ляют на один-два часа, затем размешивают и процеживают.

5. Трагант — застывший сок кустарника типа каучуконос­ных.Имеет вид роговидных пластинок белого, желтого и ко­ричневого цветов. Дляполучения загустки из траганта берут траганта 60 (80) г, воды соответственно940 (920) мл.

Трагант заливают холоднойводой и оставляют на сутки, затем разваривают на кипящей водяной бане в течениетрех-четырех часов. Готовую загустку протирают через сито.

Хромовые красителиприменяются для росписи тканей из натурального шелка и шерсти. Хорошосмешиваются между собой и прямыми красителями (см. ниже). После запаривания(упрочения окрасок) сильно меняют цвет, поэтому перед работой необходимоподготовить выкраски на тканях до за­парки и после.

Для приготовления краски нужно:

Красителя         10—20 г Аммиака 25% -ного     25 мл Хромпика          40—50% от веса красителя Воды                  945 мл

Краситель растворяют вгорячей воде с добавлением ам­миака и кипятят 5—8 минут. После охлаждениякрасителя до 40—45 °С в него вводят предварительно растворенный в не­большомколичестве воды хромпик, перемешивают и фильт­руют через ткань или вату.

Упрочение окрасок хромовымикрасителями производят в следующей последовательности. Расписанная и хорошо про­сушеннаяткань перекладывается гигроскопической бумагой или хлопчатобумажной тканью(можно в несколько слоев, т. е. четыре-пять изделий одновременно). Всесворачивается в трубку (не туго) и погружается в медицинский автоклав, предварительноразогретый. Продолжительность запаривания хромовых красителей составляет 60—90минут при тем­пературе 104°С и избыточном давлении 0,3—0,5 атмосферы.

Прямые красителиприменяютсядля росписи хлопчатобу­мажных тканей, имеют довольно яркие окраски, хорошосмешиваются между собой.

Для приготовления краски нужно:

Красителя  8—10 г

Аммиака 25% -ного      20г

Мочевины  20 г

ОП-7 или ОП-10  0,5г

Воды947—945 мл

Красительзаливают горячей водой, хорошо размешивают, вводят аммиак и кипятят 5—8 минут.После охлаждения краски до 40—50° С в нее вводят раствор мочевины, хорошоперемешивают и фильтруют через вату или ткань.

Упрочение окрасок прямыми красителями. Расписанную ихорошо просушенную ткань погружают в раствор закрепи­теля ДЦУ, ДЦМ или У-2,который готовится из расчета 5—20 г на 1 л воды. В раствор добавляется 60% -наяуксус­ная кислота (1—5 г на 1 л). Водный раствор закрепителя должен иметьтемпературу 60—70°С. Время закрепления — 15—20 минут. Затем изделие сушат.

Основные красителиприменяютсядля росписи тканей из шелковых и шерстяных волокон. Красители хорошо раство­ряютсяв водно-спиртовых растворах, особенно при добавле­нии уксусной кислоты. Даютяркие и сочные окраски, хоро­шо растекаются по ткани и смешиваются между собой.

Для приготовления краски нужно:

Красителя                    4—15 г

Уксусной кислоты 80% -ной      40 мл

Спирта 96—97% -ного           425 мл

Мочевины                     Юг

Воды                          510 мл

Красительзаливают теплым раствором разбавленной ук­сусной кислоты, хорошо перемешивают,добавляют горячую воду, вновь тщательно перемешивают и кипятят 5—8 минут дополного растворения красителя. По охлаждении раствора в него вводят спирт ираствор мочевины. Готовую краску фильтруют через ткань или вату.

При данномрецепте приготовления краски закрепление расписанной ткани производят в водномрастворе закрепи­теля БС, который готовится по следующему рецепту:

Фенола кристаллического     420 г

Формалина 37—70% -ного      300 мл

Бисульфита натрия            30 г

Едкого натра (уд. вес—1,4)    165 мл

Воды                       150 мл

Фенол растворяют в формалине, хорошо перемешивают идобавляют раствор бисульфита натрия. В приготовленную смесь осторожно припомешивании доливают раствор едкого натра. Раствор нагревают до кипения и на слабомогне дер­жат в течение 40—50 минут. Правильно сваренный закрепи­тельпредставляет собой слегка загустевшую липкую жидкость красно-коричневого цвета.При растворении в воде закрепитель должен давать прозрачный раствор без мути.Мутный раствор закрепителя свидетельствует о недостаточ­ности времени варки;варку нужно продолжить.

Закрепительварят в эмалированной посуде в хорошо про­ветриваемом помещении под тягой, таккак при этом выде­ляются вредные пары формалина и фенола. Готовые изделияпогружают на 7—8 минут в 10—12% -ный раствор-закрепи­тель, имеющий температуру18—22°.

Послезакрепления изделие прополаскивают до исчезно­вения пены.

Существует идругой способ закрепления красителя путем запаривания в режиме, указанном дляхромовых красителей, но в этом случае в краску добавляют:

Резорцина технического        10 г

Уротропина  »           10—15 г

Соответственноколичество воды уменьшается до 490— 480 мл.

Резорцинрастворяется в воде, температура которой 60—70°С. Раствор уротропина и мочевинывводят непосред­ственно перед работой в холодный раствор красителя.

Кислотные красителиприменяютсядля росписи тканей из шелковых, шерстяных, штапельных и синтетических (капрон,нейлон) волокон. Они хорошо растворяются в воде и ровно растекаются по ткани,хорошо смешиваются между собой.

Для приготовления краски нужно:

Красителя              15—20 г

Аммиака 25% -ного         20 мл

Воды                     960 мл

Красительзаливают горячей водой с аммиаком или уксус­ной кислотой, хорошо размешивают икипятят 5—8 минут. Затем фильтруют через ткань или вату.

Упрочениекислотных красителей производится путем за­паривания в тех же режимах, что ихромовых.

Резервирующие составы.Резервирующий состав для хо­лодного батика:

Парафин                   100 г

Канифоль                 4 г

Резиновый клей       400—500 г

Бензин                 500—400 г

Измельченный парафин заливают резиновым клеем, затемдобавляют бензин и хорошо перемешивают. Приготовлен­ную смесь расплавляют наводяной бане при температуре 95—97 °С до получения однородной массы. Подцветкуре­зервирующего состава делают масляной краской, предвари­тельно обезжиреннойна пористой бумаге. Резервирующий состав необходимо хранить в плотнозакрывающейся стек­лянной или фарфоровой посуде. Для получения более жидкоиконсистенции резервирующий состав следует разводить бензином за 18—20 часов доначала работы.

Ни в коемслучае нельзя готовить резервирующий состав непосредственно на нагревательныхприборах или вблизи их. Необходимо строго соблюдать противопожарные меры.

Резервирующие составы длягорячего батика:

Рецепт №1

Парафин     660 г

Вазелинтехнический    340 г

Рецепт №2

Парафин     500 г

Вазелинтехнический    250 г

Воскпчелиный    250 г

Рецепт №3

Петролатум210 г

Парафин     790 г

2.2. Основные  способы росписи  тканей.

Холодный и горячий батикоснованы наприменении ре­зервирующих составов, ограничивающих растекаемость крас­ки пополотну. В холодном батике резервирующий состав наносится на ткань в видезамкнутого контура, в пределах которого специальными красками в соответствии сэскизом расписывается изделие. Художественные особенности этого способа росписиопределяются тем, что наличие обязатель­ного цветного контура и использованиеэтого контура для разнообразных орнаментальных разработок придают рисункуграфически четкий характер. При этом количество цветов, применяемых дляросписи, практически не ограниченно.

В горячем батике разогретыйрезервирующий состав используется для нанесения контура, им же покрываютсяотдельные участки ткани для предохранения их от растека­ющейся краски. Благодарятому, что контурные линии здесь не обязательны, в рисунке возможны мягкиепереходы тонов. Соединение различных технических приемов нанесения ре­зервирующегосостава позволяет делать более тонкие и раз­нообразные разработкиорнаментальных форм, в особенно­сти цветочных

Свободная росписьпроизводится без применения резер­вирующих составов. Рисунок наносят на тканьразличными красками свободными мазками, только окончательная отдел­ка рисункаиногда производится при помощи холодного ре­зерва. Здесь больше, чем в ранееупомянутых способах, индивидуального творчества. Свободная роспись имеет оченьмного самых разнообразных приемов, о которых будет рас­сказано ниже.

Все три способа росписитканей постоянно совершенству­ются. Художники, работающие в этой области,находят все новые и новые художественные приемы, поэтому описанные здесьспособы оформления тканей не могут считаться исчер­пывающими. Они являются лишьосновой, на которой может строиться дальнейшее овладение искусством росписитканей.

Для выполнения всех трехспособов росписи ткань нака­лывается на крючки рамы (пялец), причем необходимостро­го соблюдать взаимно перпендикулярное расположение ни­тей основы и утка, атакже параллельное их расположение каждой из сторон рамы.

После тогокак ткань наколота на крючки, стороны рамы раздвигаются до полного натяженияткани и закрепляются винтами-барашками, чтобы во время работы натяжение тка­нине ослабевало.

2.2.1 Холодный батик

Холодный  батик основан на том, что при этом способе росписи тканей все формы рисунка,как правило, имеют замкнутую контурную обводку (резервирующим составом), чтопридает своеобразный характер рисунку.

Длянанесения на ткань контура рисунка применяют стек­лянные трубочки. Наиболеераспространенная и удобная в работе трубочка с загнутым тонким концом ирезервуаром, расположенным ближе к ее рабочей части. Резервуар пред­ставляетсобой шаровидное утолщение и служит для запаса резервирующего состава .

Загнутыйконец трубочки должен иметь тонкие стенки, так как ширина контура зависит нетолько от величины от­верстия, но и от толщины трубочки.

Большоезначение для качества наводки контура имеет наклон кончика трубочки: он долженбыть загнут под уг­лом 135°. Если он загнут под более тупым углом, то приработе трубочку приходится держать почти перпендикуляр­но к плоскости ткани.При этом напор резервирующего со­става усиливается, что может привести кнепредвиденному растеканию резервирующего состава по ткани (т. е. к браку).

В местахболее замедленного движения и в начале линии обычно получаются капли. Поэтомувести трубочку по ткани следует равномерно, а в начале работы быстро опускатьна ткань, не дожидаясь образования капли. Отнимая трубочку от ткани, еепереворачивают носиком вверх, и резервиру­ющий состав уходит из кончика.Противоположный конец трубочки должен быть слегка приподнят, чтобы резервиру­ющийсостав не пролился на ткань.

После тогокак контур наведен, рисунку дают просохнуть. Более чем на 24 часа оставлятьнезакрашенным наведенный рисунок на ткани не рекомендуется, так как в этомслучае резервирующий состав дает ореол вследствие выделяющего­ся жира и краскапри заливке не подходит вплотную к кон­турной наводке.

Заливкарисунка краской производится ватными тампо­нами, кистями или трубочками. Призаливке необходимо обратить внимание на то, чтобы большие и малые участкирисунка получали одинаковое насыщение краской, в против­ном случае они всебудут разной светлоты или на них по­явятся ореолы и разводы.

Трубочкунадо хранить отдельно от других инструментов, на специальной деревяннойподставке с продольными деле­ниями, один конец которой слегка приподнят (на1,5—2 см). В перерывах между работой трубочку укладывают нерабочим концом всторону приподнятой части подставки. Так поступают для того, чтобырезервирующий состав не выли­вался.

По окончании работынеобходимо промыть трубочку в бензине и прочистить ватой, намотанной на упругуютонкую проволоку. После этого в носик трубочки рекомендуется вставить мягкуютонкую проволоку, для того чтобы он не закупорился от оставшейся капли резервирующегосостава.

2.2.2. Горячий батик.

 

В горячем батике различаютследующие основные способы работы:

1. Простой батик (в одно перекрытие).

2. Сложный батик (в два и более перекрытий).

3. Работу от пятна.

Простой батик.Рисунок пошаблону наносят на ткань при помощи кистей, штампов, ножей, воронок или каталокразо­гретым резервирующим составом. Получается к

еще рефераты
Еще работы по искусству. культурологии