Реферат: Прикладное искусство "Батик"
СОДЕРЖАНИЕ:
Введение:
Глава I Краткие сведения из истории росписи тканей;
1.1<span Times New Roman"">
Развитие набойки1.2<span Times New Roman"">
Искусство батикаГлава II Технология выполнения батика
2.1 Оборудование, инструменты, материалы
2.2 Основные способы росписи тканей
2.2.1 Холодный батик
2.2.2 Горячий батик
2.2.3 Свободная роспись
Глава III Композиция
3.1<span Times New Roman"">
Колорирование3.2<span Times New Roman"">
Спектр. Цветовой круг3.3<span Times New Roman"">
Дополнительные цвета3.4<span Times New Roman"">
КолоритГлава IV Описание творческой части
4.1<span Times New Roman"">
Краткий экскурс в мир майя4.1.1 Историческая панорама
4.1.2 Боги, символы и мифы
4.1.3 Искусство майя
4.1.4 Научные знания
4.2<span Times New Roman"">
Содержание композиции4.3<span Times New Roman"">
Последовательность работы под композициейЗаключениеЛитература
ВВЕДЕНИЕТема моей дипломной работы «Затерянный мир майя. Батик». В выборе темы я руководствовалась двумя мотивами.
Во – первых, знакомясь с древними цивилизациями, я открывала для себя удивительную культуру майя, представляющую собой огромный сплав природных, этнических, культовых и эстетических начал. Дошедшие до нас памятники древнего искусства (о смысловом значении некоторых мы можем лишь догадываться) привлекают оригинального общего решения, необычностью типажей, яркой декоративностью, выразительной пластикой. В современном искусстве мы наблюдаем стремление художников использовать такие же принципы в создании декоративных композиций. Условный язык знаковых систем, символов часто встречается в различных видах декоративного искусства: монументальном, прикладном. Достаточно вспомнить композиции Бальчикониса, выполненные в стиле батика на тему «Солнца». Мне показалось интересным попытаться выразить свое восприятие культуры майя в творческой работе через систему культовых знаков и атрибутов.
Во – вторых, техника батика, очаровавшая меня графическими и живописными эффектами, была выбрана как способ, позволяющий наиболее выразительно воплотить собственный замысел.
Цель работы: изучить материал по заданной технике, углубить знания о декоративно- прикладном искусстве, систематизировать знания о росписи ткани.
Основные задачи:
-<span Times New Roman"">
текстовый и иллюстративный материал «Мир мяйя» и «Батик»;-<span Times New Roman"">
освоить основные приемы росписи ткани;-<span Times New Roman"">
выполнить творческую композицию.Исходные данные: В.А. Барадулин «Основы художественного ремесла».
Состав работы: теоретическая часть изложена в пояснительной записке, практическая представлена в приложениях.
В пояснительную записку включены: введение, четыре главы, заключение и литература.
В первой главе освещаются основные виды росписи и печатных рисунков, краткие исторические сведения о них.
Во второй главе дается описание техники выполнения ручной художественной росписи.
Вначале приводится перечень необходимых материалов и инструментов. Из способов художественной обработки ткани я останавливаюсь на холодном и горячем батике, свободной росписи, т.к. предполагалось вначале возможное использование этих способов при выполнении практической работы.
В третью главу я включила рекомендации Барадулина и Танкус по композиции и колорировании при оформлении текстильных изделий. Они представляются мне полезными и интересными для всех, начинающих работать с декоративным текстилем. Свои суждения авторы основывают практикой, сложившейся в творчестве народных мастеров кружевоплетения, ковроделия, узорного ткачества.
В четвертой главе я основываю практическую часть своей работы: прилагаю перечень приложений, содержание творческой композиции со ссылкой на сведения о культуре майя, на которые я опиралась, выполняя панно. «Затерянный мир майя».
Новизна работы заключается в представлении собственного варианта творческой композиции, выполненной по мотивам книги. «Затерянный мир майя» в технике батика.
Глава I КРАТКИЕ СВЕДЕНИЯ ИЗ ИСТОРИИ РОСПИСИ ТКАНЕЙ
Ручная художественная роспись тканей —своеобразный вид оформления текстильных изделий, уходящий своими корнями вглубокую древность. Первые упоминания о получении цветных декоративныхэффектов на тканях встречаются уже в «Естественной истории» Плиния. Наибольшейизвестностью пользуются способы разрисовки тканей с применением различныхрезервирующих составов. Суть этих способов заключается в том, что участкиткани, не подлежащие окрашиванию, покрываются различными смолами или пчелинымвоском, последние, впитываясь в ткань, защищают ее от воздействия краски.Подготовленную таким образом ткань опускают в краску, затем удаляютрезервирующий состав (резерв) и в результате получают белый рисунок наокрашенном фоне.
Этот способукрашения тканей был известен на Руси, в Армении, Азербайджане; в Индонезии онсуществует и до сих пор. Китайский манускрипт VIII в. рассказывает нам оросписи тканей с помощью воскового рисунка.
Все этиспособы получили название батик. Происхождение и значение слова «батик» точнонеизвестно. На Яве есть в обиходе слово «амбатик», которое переводится как «гравировать»,«писать», «рисовать».
Кроме такогоспособа нанесения рисунка на ткань, также с незапамятных времен известныпечатные рисунки на тканях, получаемые при помощи резных досок, а в настоящеевремя сетчатых шаблонов — так называемых набоек (от слова «набивать», когдасмоченную краской резную доску накладывали на ткань, ее пристукивалидеревянным молотком для лучшей пропечатки рисунка).
1.1.<span Times New Roman"">
Развитие набойки.Особенношироко искусство набойки было развито на Руси. Русская набойка украшалакрестьянскую одежду, скатерти, сарафаны и рубахи. В Историческом музее и Музеенародного искусства (Москва), в Эрмитаже и Русском музее (Ленинград), в музеяхИванова, Горького, Ярославля, Загорска, Костромы и других городов хранитсямножество прекрасных образцов этого вида народного искусства, датированныхXVII—XIX вв. Там можно увидеть ткани, а также сами резные доски, с которыхпечатались рисунки.
Обаописанных способа украшения тканей существуют до сих пор.
Стариннаярусская набойка по своим техническим приемам была очень близка батику —разогретый резерв (различные смеси пчелиного воска, смол и других компонентов)наносился вручную на ткань при помощи так называемых квачей (тампонов),штампиков или резных досок. После застывания резерва ткань опускали в чан, какправило, с синей краской — индиго. По окончании процесса крашения тканьпросушивали, удаляли резерв, после чего на синем фоне оставался белый узор. Чан,в котором окрашивалась ткань, назывался кубом; отсюда и способ этот получил названиекубовой набойки.
Нередконаносили масляной краской ярко-красный горох. Эти ткани использовались главнымобразом для шитья сарафанов, а нередко и мужской одежды.
Позднее, вконце XVII в., научились выполнять так называемую белоземельную набойку.Рисунок в этом случае печатался резными досками по неокрашенной ткани. Количестводосок соответствовало количеству цветов, образующих рисунок. Резной узор надосках часто дополнялся металлическими вставками в виде гвоздиков без шляпок,печатавших «мелкий горох», или металлических полос, изогнутых соответственнорисунку, при помощи которых узор обогащался тонким контурным рисунком,придающим ткани изящество.
Полотна,украшенные описанным выше способом, применялись не только в костюме, но и винтерьере.
В конце XIX— начале XX в. набивные ткани изготовлялись на фабриках и широкоиспользовались не только в сельском, но и в городском интерьере. Рисунки сталиразнообразнее и богаче по цветовой гамме. Приобрели известность великолепныеивановские и костромские набойки.
Мастера-рисовальщикии граверы на протяжении многовекового пути развития набойки отбирали иотшлифовывали узоры, главным украшающим мотивом которых становились цветы илистья. В каждом растении эти мастера умели найти главную декоративнуюхарактеристику, прорисовать и сколорировать узор таким образом, что он сливалсявоедино с тканью, не разрушая ее плоскости.
Вдекоративных набойках нередки были изображения сцен деревенской и городскойжизни, птиц и зверей. Поражает мастерство рисовальщиков и граверов, создававшихдекоративные композиции, необычайно слаженные, ритмичные, где даже фон междуэлементами орнамента воспринимался как узор. Поэтому так настоятельно мы рекомендуемизучать
старинныеобразцы набойки, без постижения декоративных закономерностей которых, посуществу, невозможно овладеть искусством украшения тканей.
1.2.<span Times New Roman"">
Искусство батика.В нашейстране художественная роспись тканей существует примерно с 30-х гг. XX в. и завремя своего существования получила широкое развитие и признание. Способамихудожественной росписи оформляются главным образом изделия, дополняющие костюм(головные и шейные платки, косынки, шарфы, галстуки), а также купоны женских идетских платьев, вещи для украшения интерьера — занавеси (большие ималенькие), скатерти, салфетки и т. д.
Занимаясь художественной росписью тканей, необходимопомнить, что это один из видов декоративно-прикладного искусства, поэтомупреподавание не следует ограничивать освоением технических приемов, изучениепредмета должно способствовать развитию вкуса.
Как и всевиды декоративно-прикладного искусства, текстиль имеет свои принципыоформления изделий, которые определяются местом данного искусства в жизни человека,известным кругом художественных задач, средств и приемов, дающих возможностьхудожнику наиболее полно выразить свой замысел в вещи определенного назначения,раскрыть красоту и свойства материала.
Основнымпринципом оформления текстиля можно назвать принцип обобщенного решенияорнамента и отдельных его изобразительных элементов. Платок или косынка, повязанныена голову, вокруг шеи или накинутые на плечи, ни своим композиционнымчленением, ни трактовкой рисунка не должны нарушать естественной округлостиголовы или плавных линий шеи и плеч, кроме того, ткань может собираться вскладках, и элементы орнамента зачастую не могут сохраниться в своемпервоначальном виде. Таким образом, увлечение передачей пространствапротиворечит задачам создания композиции на плоскости. Столь же неверным приемомбудет и иллюзорное изображение на легкой прозрачной ткани узоров вышивки,ткачества, резьбы по дереву, где ясно прослеживается стремление передатьпереплетение нитей и выпуклости швов или объем деревянной резьбы. Это всегдабудет выглядеть дешевой и ненужной подделкой.
Штучныетекстильные изделия с росписью, как правило, дополняют костюм, создаваяансамбль, который может строиться на контрастном или тональном сочетаниигладкокрашеной ткани платья и насыщенного цветом, красиво повязанного шейногоплатка, шарфа или косынки.
Глава II. ТЕХНОЛОГИЯ ВЫПОЛНЕНИЯ БАТИКА
2.1.Оборудование, инструменты, материалы и их подготовка для художественной росписи.
Для занятий художественнойросписью тканей необходимо светлое, хорошо проветриваемое помещение. Каждое рабочееместо представляет собой стол-тумбочку с двумя или большим количествомотделений. Здесь хранятся ткань и необходимые для росписи приспособления.Размер верхней крышки стола— 1 кв. м. На этот стол укладывается деревяннаяраздвижная рама — пяльцы, состоящие из четырех брусков с утопленными в пазахкрючками. Крючки на раме служат для накалывания ткани, а потому должны быть сострыми кончиками и не выступать над брусками рамы. Крючки и бруски рамыпокрываются химически стойким лаком для предотвращения ржавления изагрязнения. После накалывания и натяжения ткани на раму ее положениефиксируется винтами-барашками, делающими раму устойчивой.
В запасе уработающего должны быть гигроскопическая вата, пластмассовые или деревянныестержни диаметром 6—8 мм с заостренными концами, поролоновые и резиновыегубки, колонковые, барсуковые кисти.
Для росписи способомхолодный батик необходимо иметь набор стеклянных трубочек различного диаметра срезервуаром или без него. Трубочки служат для нанесения контура рисунка. Приработе по плотной ткани наводят более толстый контур, а по прозрачным, легкимтканям — более тонкий.
Дляросписи способом горячий батик следует запастись более сложнымиприспособлениями и инструментами. Прежде всего, это металлическая кружка сдвойным дном, в котором помещается обычная электролампочка. Эта кружка служитдля разогревания резервирующего состава (отсюда и название «горячий батик»).Для нанесения резерва необходим набор различных инструментов. Это такназываемые ножи и каталки, медные воронки с отверстиями разных диаметров.Воронки, так же как и ножи и каталки, должны надеваться на деревянные ручки.
Длясвободной росписи, кроме приспособлений и инструментов, перечисленных в холодномбатике, необходимо добавить круглые и плоские щетинные кисти.
Материалы.Каждый вид ткани требует примененияопределенных красителей, соответствующих им способов приготовления краски иупрочения полученных на тканях окрасок. Красители, применяемые в ручной росписитканей, по своим техническим свойствам делятся на группы. В пределах каждойгруппы красители различаются по цветам. В маркировке красителей имеютсябуквенные и цифровые обозначения. Сначала указывается группа (прямой,кислотный, основной и т. д.). Оттенок красителя обозначается буквами: Ж—желтоватыйоттенок, К — красноватый, 3 — зеленоватый, С — синеватый оттенок.
Цифры,проставленные в маркировке, указывают на интенсивность оттенка, например:кислотный алый—2 Ж, прямой красный — 3 С. Это означает, что в первом случаеалый цвет имеет довольно интенсивный желтый оттенок и приближается коранжевому, а во втором красный цвет имеет синеватый оттенок и приближается кфиолетовому. Чем больше цифра, тем интенсивнее оттенок. В отдельных случаях вмаркировке дается характеристика прочности, способ применения или упрочения.
Дляприготовления краски используются различные химические и вспомогательныевещества:
1)<span Times New Roman"">
уксусная кислота—бесцветная жидкость с резким специфическимзапахом, хорошо растворяется в воде, ядовита,припопадании на кожу вызывает ожоги, при работе с ней требуется осторожность;
2) лимонная кислота—бесцветные кристаллы без запаха;
в отдельных случаях может заменить уксусную кислоту;
3) молочнаякислота 40% -ная — жидкость светло-коричневого цвета без запаха; также можетзаменить уксусную кислоту;
4) едкийнатр в твердом виде представляет собой белую или розовую массу; на воздухепоглощает влагу и углекислоту, при этом плавится, покрываясь белым налетом;необходимо хранить в хорошо закрытой стеклянной или фарфоровой посуде;
5) водныйаммиак (технический нашатырный спирт) — бесцветная прозрачная жидкость с резкимспецифическим запахом;
6) бисульфатнатрия — мелкие кристаллы или желтоватый раствор с острым запахом;
7) мочевина —белые или желтоватые кристаллы, хорошо растворяющиеся в воде;
8) резорцин— кристаллы от белого и розового до коричневого цвета, хорошо растворяются вводе и спирте;
9) уротропин— кристаллический порошок сладкого и жгучего вкуса, хорошо растворяется вхолодной воде, хуже в горячей;
10)фенол—бесцветные кристаллы или кристаллическая масса белого цвета с характернымзапахом; фенол очень ядовит, попадая на кожу, вызывает ожоги, в работе требуетосторожности;
11)канифоль—твердая хрупкая стекловидная масса от светло-желтого до бурого ичерного цвета;
12)парафин—твердая масса белого или желтого цвета, при нагревании легко плавится;
13)вспомогательное вещество ОП-7 или ОП-10—масло-образная жидкость или ласта отсветло-желтого до светло-коричневого цвета, хорошо растворяется в воде.
Загустки иих приготовление. 1. Крахмал—картофельный или рисовый — применяется дляприготовления загусток (10—20% -ные). Нужно взять:
Сухого крахмала 125—150 г
Воды 875—850 мл
Сухойкрахмал размешивают с небольшим количеством воды, добавляют остальную воду,затем в течение часа разваривают при помешивании на водяной кипящей бане дополучения прозрачной массы. Готовую загустку процеживают через частое сито.Крахмальная загустка плохо растворяется в воде.
2. Декстрин— клеющее вещество, хорошо растворяется в воде; готовят его так же, каккрахмальную загустку.
3. Можноприготовить и декстриново-крахмальную загустку.Для этого надо взять:
Декстрина 450 г
Крахмала 50 г
Воды 500 мл
Крахмал идекстрин размешивают с небольшим количеством воды, добавляют остальную воду исмесь нагревают до 80—85 °С в течение полутора часов, после чего охлаждают ипротирают через сито.
4.Сальвитоза марок С-5, ОУС, ОУА. Растворяется в воде при температуре 25 °С,образуя загустку большой устойчивости. Смесь 100—120 г сальвитозы с 900—880 млводы оставляют на один-два часа, затем размешивают и процеживают.
5. Трагант — застывший сок кустарника типа каучуконосных.Имеет вид роговидных пластинок белого, желтого и коричневого цветов. Дляполучения загустки из траганта берут траганта 60 (80) г, воды соответственно940 (920) мл.
Трагант заливают холоднойводой и оставляют на сутки, затем разваривают на кипящей водяной бане в течениетрех-четырех часов. Готовую загустку протирают через сито.
Хромовые красителиприменяются для росписи тканей из натурального шелка и шерсти. Хорошосмешиваются между собой и прямыми красителями (см. ниже). После запаривания(упрочения окрасок) сильно меняют цвет, поэтому перед работой необходимоподготовить выкраски на тканях до запарки и после.
Для приготовления краски нужно:
Красителя 10—20 г Аммиака 25% -ного 25 мл Хромпика 40—50% от веса красителя Воды 945 мл
Краситель растворяют вгорячей воде с добавлением аммиака и кипятят 5—8 минут. После охлаждениякрасителя до 40—45 °С в него вводят предварительно растворенный в небольшомколичестве воды хромпик, перемешивают и фильтруют через ткань или вату.
Упрочение окрасок хромовымикрасителями производят в следующей последовательности. Расписанная и хорошо просушеннаяткань перекладывается гигроскопической бумагой или хлопчатобумажной тканью(можно в несколько слоев, т. е. четыре-пять изделий одновременно). Всесворачивается в трубку (не туго) и погружается в медицинский автоклав, предварительноразогретый. Продолжительность запаривания хромовых красителей составляет 60—90минут при температуре 104°С и избыточном давлении 0,3—0,5 атмосферы.
Прямые красителиприменяютсядля росписи хлопчатобумажных тканей, имеют довольно яркие окраски, хорошосмешиваются между собой.
Для приготовления краски нужно:
Красителя 8—10 гАммиака 25% -ного 20г
Мочевины 20 г
ОП-7 или ОП-10 0,5г
Воды947—945 мл
Красительзаливают горячей водой, хорошо размешивают, вводят аммиак и кипятят 5—8 минут.После охлаждения краски до 40—50° С в нее вводят раствор мочевины, хорошоперемешивают и фильтруют через вату или ткань.
Упрочение окрасок прямыми красителями. Расписанную ихорошо просушенную ткань погружают в раствор закрепителя ДЦУ, ДЦМ или У-2,который готовится из расчета 5—20 г на 1 л воды. В раствор добавляется 60% -наяуксусная кислота (1—5 г на 1 л). Водный раствор закрепителя должен иметьтемпературу 60—70°С. Время закрепления — 15—20 минут. Затем изделие сушат.
Основные красителиприменяютсядля росписи тканей из шелковых и шерстяных волокон. Красители хорошо растворяютсяв водно-спиртовых растворах, особенно при добавлении уксусной кислоты. Даютяркие и сочные окраски, хорошо растекаются по ткани и смешиваются между собой.
Для приготовления краски нужно:
Красителя 4—15 г
Уксусной кислоты 80% -ной 40 мл
Спирта 96—97% -ного 425 мл
Мочевины Юг
Воды 510 мл
Красительзаливают теплым раствором разбавленной уксусной кислоты, хорошо перемешивают,добавляют горячую воду, вновь тщательно перемешивают и кипятят 5—8 минут дополного растворения красителя. По охлаждении раствора в него вводят спирт ираствор мочевины. Готовую краску фильтруют через ткань или вату.
При данномрецепте приготовления краски закрепление расписанной ткани производят в водномрастворе закрепителя БС, который готовится по следующему рецепту:
Фенола кристаллического 420 г
Формалина 37—70% -ного 300 мл
Бисульфита натрия 30 г
Едкого натра (уд. вес—1,4) 165 мл
Воды 150 мл
Фенол растворяют в формалине, хорошо перемешивают идобавляют раствор бисульфита натрия. В приготовленную смесь осторожно припомешивании доливают раствор едкого натра. Раствор нагревают до кипения и на слабомогне держат в течение 40—50 минут. Правильно сваренный закрепительпредставляет собой слегка загустевшую липкую жидкость красно-коричневого цвета.При растворении в воде закрепитель должен давать прозрачный раствор без мути.Мутный раствор закрепителя свидетельствует о недостаточности времени варки;варку нужно продолжить.
Закрепительварят в эмалированной посуде в хорошо проветриваемом помещении под тягой, таккак при этом выделяются вредные пары формалина и фенола. Готовые изделияпогружают на 7—8 минут в 10—12% -ный раствор-закрепитель, имеющий температуру18—22°.
Послезакрепления изделие прополаскивают до исчезновения пены.
Существует идругой способ закрепления красителя путем запаривания в режиме, указанном дляхромовых красителей, но в этом случае в краску добавляют:
Резорцина технического 10 г
Уротропина » 10—15 г
Соответственноколичество воды уменьшается до 490— 480 мл.
Резорцинрастворяется в воде, температура которой 60—70°С. Раствор уротропина и мочевинывводят непосредственно перед работой в холодный раствор красителя.
Кислотные красителиприменяютсядля росписи тканей из шелковых, шерстяных, штапельных и синтетических (капрон,нейлон) волокон. Они хорошо растворяются в воде и ровно растекаются по ткани,хорошо смешиваются между собой.
Для приготовления краски нужно:
Красителя 15—20 г
Аммиака 25% -ного 20 мл
Воды 960 мл
Красительзаливают горячей водой с аммиаком или уксусной кислотой, хорошо размешивают икипятят 5—8 минут. Затем фильтруют через ткань или вату.
Упрочениекислотных красителей производится путем запаривания в тех же режимах, что ихромовых.
Резервирующие составы.Резервирующий состав для холодного батика:
Парафин 100 г
Канифоль 4 г
Резиновый клей 400—500 г
Бензин 500—400 г
Измельченный парафин заливают резиновым клеем, затемдобавляют бензин и хорошо перемешивают. Приготовленную смесь расплавляют наводяной бане при температуре 95—97 °С до получения однородной массы. Подцветкурезервирующего состава делают масляной краской, предварительно обезжиреннойна пористой бумаге. Резервирующий состав необходимо хранить в плотнозакрывающейся стеклянной или фарфоровой посуде. Для получения более жидкоиконсистенции резервирующий состав следует разводить бензином за 18—20 часов доначала работы.
Ни в коемслучае нельзя готовить резервирующий состав непосредственно на нагревательныхприборах или вблизи их. Необходимо строго соблюдать противопожарные меры.
Резервирующие составы длягорячего батика:
Рецепт №1
Парафин 660 г
Вазелинтехнический 340 г
Рецепт №2
Парафин 500 г
Вазелинтехнический 250 г
Воскпчелиный 250 г
Рецепт №3
Петролатум210 г
Парафин 790 г
2.2. Основные способы росписи тканей.Холодный и горячий батикоснованы наприменении резервирующих составов, ограничивающих растекаемость краски пополотну. В холодном батике резервирующий состав наносится на ткань в видезамкнутого контура, в пределах которого специальными красками в соответствии сэскизом расписывается изделие. Художественные особенности этого способа росписиопределяются тем, что наличие обязательного цветного контура и использованиеэтого контура для разнообразных орнаментальных разработок придают рисункуграфически четкий характер. При этом количество цветов, применяемых дляросписи, практически не ограниченно.
В горячем батике разогретыйрезервирующий состав используется для нанесения контура, им же покрываютсяотдельные участки ткани для предохранения их от растекающейся краски. Благодарятому, что контурные линии здесь не обязательны, в рисунке возможны мягкиепереходы тонов. Соединение различных технических приемов нанесения резервирующегосостава позволяет делать более тонкие и разнообразные разработкиорнаментальных форм, в особенности цветочных
Свободная росписьпроизводится без применения резервирующих составов. Рисунок наносят на тканьразличными красками свободными мазками, только окончательная отделка рисункаиногда производится при помощи холодного резерва. Здесь больше, чем в ранееупомянутых способах, индивидуального творчества. Свободная роспись имеет оченьмного самых разнообразных приемов, о которых будет рассказано ниже.
Все три способа росписитканей постоянно совершенствуются. Художники, работающие в этой области,находят все новые и новые художественные приемы, поэтому описанные здесьспособы оформления тканей не могут считаться исчерпывающими. Они являются лишьосновой, на которой может строиться дальнейшее овладение искусством росписитканей.
Для выполнения всех трехспособов росписи ткань накалывается на крючки рамы (пялец), причем необходимострого соблюдать взаимно перпендикулярное расположение нитей основы и утка, атакже параллельное их расположение каждой из сторон рамы.
После тогокак ткань наколота на крючки, стороны рамы раздвигаются до полного натяженияткани и закрепляются винтами-барашками, чтобы во время работы натяжение тканине ослабевало.
2.2.1 Холодный батик
Холодный батик основан на том, что при этом способе росписи тканей все формы рисунка,как правило, имеют замкнутую контурную обводку (резервирующим составом), чтопридает своеобразный характер рисунку.
Длянанесения на ткань контура рисунка применяют стеклянные трубочки. Наиболеераспространенная и удобная в работе трубочка с загнутым тонким концом ирезервуаром, расположенным ближе к ее рабочей части. Резервуар представляетсобой шаровидное утолщение и служит для запаса резервирующего состава .
Загнутыйконец трубочки должен иметь тонкие стенки, так как ширина контура зависит нетолько от величины отверстия, но и от толщины трубочки.
Большоезначение для качества наводки контура имеет наклон кончика трубочки: он долженбыть загнут под углом 135°. Если он загнут под более тупым углом, то приработе трубочку приходится держать почти перпендикулярно к плоскости ткани.При этом напор резервирующего состава усиливается, что может привести кнепредвиденному растеканию резервирующего состава по ткани (т. е. к браку).
В местахболее замедленного движения и в начале линии обычно получаются капли. Поэтомувести трубочку по ткани следует равномерно, а в начале работы быстро опускатьна ткань, не дожидаясь образования капли. Отнимая трубочку от ткани, еепереворачивают носиком вверх, и резервирующий состав уходит из кончика.Противоположный конец трубочки должен быть слегка приподнят, чтобы резервирующийсостав не пролился на ткань.
После тогокак контур наведен, рисунку дают просохнуть. Более чем на 24 часа оставлятьнезакрашенным наведенный рисунок на ткани не рекомендуется, так как в этомслучае резервирующий состав дает ореол вследствие выделяющегося жира и краскапри заливке не подходит вплотную к контурной наводке.
Заливкарисунка краской производится ватными тампонами, кистями или трубочками. Призаливке необходимо обратить внимание на то, чтобы большие и малые участкирисунка получали одинаковое насыщение краской, в противном случае они всебудут разной светлоты или на них появятся ореолы и разводы.
Трубочкунадо хранить отдельно от других инструментов, на специальной деревяннойподставке с продольными делениями, один конец которой слегка приподнят (на1,5—2 см). В перерывах между работой трубочку укладывают нерабочим концом всторону приподнятой части подставки. Так поступают для того, чтобырезервирующий состав не выливался.
По окончании работынеобходимо промыть трубочку в бензине и прочистить ватой, намотанной на упругуютонкую проволоку. После этого в носик трубочки рекомендуется вставить мягкуютонкую проволоку, для того чтобы он не закупорился от оставшейся капли резервирующегосостава.
2.2.2. Горячий батик.
В горячем батике различаютследующие основные способы работы:
1. Простой батик (в одно перекрытие).
2. Сложный батик (в два и более перекрытий).
3. Работу от пятна.
Простой батик.Рисунок пошаблону наносят на ткань при помощи кистей, штампов, ножей, воронок или каталокразогретым резервирующим составом. Получается к