Реферат: Авторский договор как основание правомерного использования произведения

Томскийгосударственный университет

Кафедра гражданского права и процесса

ДОПУСТИТЬ К ЗАЩИТЕ В ГЭК

Зав. каф. гражданского права
канд. юрид. наук, доцент
______________ В.И.Сухинин
“___” ________1999 г

ПогореловаНаталья Михайловна

Авторскийдоговор как основание
правомерного использования произведения

(Дипломнаяработа)

Научный руководитель
доктор юрид. наук, профессор
______________ Б.Л. Хаскельберг
Автор работы
______________ Н.М. Погорелова

Томск1999

СОДЕРЖАНИЕ

 TOC o «1-2» … GOTOBUTTON _Toc448778909   PAGEREF _Toc448778909 3

Глава 1. Понятие юридическая природа и классификация авторскихдоговоров. Порядок заключения авторского договора… GOTOBUTTON _Toc448778910   PAGEREF _Toc448778910 5

1.1. Понятие и юридическая природа авторского договора… GOTOBUTTON _Toc448778911   PAGEREF _Toc448778911 5

1.2. Основания классификации и виды авторских договоров… GOTOBUTTON _Toc448778912   PAGEREF _Toc448778912 17

1.3. Порядок заключения авторского договора и его стороны… GOTOBUTTON _Toc448778913   PAGEREF _Toc448778913 22

1.4. Договоры о передаче исключительных и неисключительныхправ    GOTOBUTTON _Toc448778914   PAGEREF _Toc448778914 31

1.5. Договоры заказа и договоры на готовое произведение… GOTOBUTTON _Toc448778915   PAGEREF _Toc448778915 34

Глава 2. Условия авторского договора и вытекающие из них праваи обязанности сторон… GOTOBUTTON _Toc448778916   PAGEREF _Toc448778916 37

2.1. Условия авторского договора… GOTOBUTTON _Toc448778917   PAGEREF _Toc448778917 37

2.2. Права передаваемые по авторскому договору пользователюGOTOBUTTON _Toc448778918   PAGEREF _Toc448778918 39

2.3. Срок действия договора… GOTOBUTTON _Toc448778919   PAGEREF _Toc448778919 41

2.4. Размер, порядок и сроки выплаты вознаграждения… GOTOBUTTON _Toc448778920   PAGEREF _Toc448778920 43

Глава 3. Исполнение обязанностей по авторскому договору… GOTOBUTTON _Toc448778921   PAGEREF _Toc448778921 49

3.1. Исполнение обязанностей автором… GOTOBUTTON _Toc448778922   PAGEREF _Toc448778922 49

3.2. Исполнение обязанностей пользователем… GOTOBUTTON _Toc448778923   PAGEREF _Toc448778923 53

3.3. Гражданско-правовая ответственность сторон по договоруGOTOBUTTON _Toc448778924   PAGEREF _Toc448778924 56

Глава IV. Основания изменения и прекращения авторскогодоговора         GOTOBUTTON _Toc448778925   PAGEREF _Toc448778925 64

4.1. Основания, порядок и последствия изменения условий авторскогодоговора… GOTOBUTTON _Toc448778926   PAGEREF _Toc448778926 64

4.2. Основания, порядок и последствия прекращения договора. GOTOBUTTON _Toc448778927   PAGEREF _Toc448778927 66

Глава 5. Защита прав автора… GOTOBUTTON _Toc448778928   PAGEREF _Toc448778928 69

ЛИТЕРАТУРА… GOTOBUTTON _Toc448778929   PAGEREF _Toc448778929 78

ВВЕДЕНИЕ

В настоящее время уже тривиально звучат принципы,закрепленные ст. 1 Гражданского Кодекса РФ (равенство участников, свободадоговора и др.), и тем не менее, гражданское, а в частности, авторскоезаконодательство все еще требует значительной доработки. Учитывая это, внастоящей работе отражены основные тенденции развития авторского права, которыеимеют место в отечественной и зарубежной литературе, а также проведен анализ,позволивший обосновать данную позицию.

Так, отсутствие в ЗоАП понятия авторского договора былокомпенсировано понятием издательского договора, сформулированного многолетнейпрактикой. Думается, что развитие и совершенствование гражданскогозаконодательства в современных условиях не исключает необходимости обращения кранее действующему законодательству. Это позволяет искать новые путиобновления, использовать те нормы, которые проверены временем. В связи с этимбольшие сомнения вызывает ряд предложений, внесенных в проект третьей части ГКРФ, в частности о делении договоров об использовании результатов творческойдеятельности на творческие и коммерческие пользовательские договоры. И хотяпроект еще официально не принят, уже сейчас следует задуматься онецелесообразности предложенного деления договоров. Неужели мы опять хотимоказаться “впереди планеты всей”: это деление надуманное, его нет ни в однойстране мира. Зачем изобретать что-то новое, а не использовать плоды многолетнейпрактики, получившей отражение в параграфе об основаниях классификации и видахавторского договора.

Подобная недоработанностьявляется фактором, побудившим искать ответы на ряд нерешенных проблем взаконодательстве зарубежных стран. Анализ которого позволил, в частности,определить предмет авторского договора.

Субстратом же данной работы является глава о защите прававтора, без которой вопрос о правомерности использования произведения не был быполностью раскрыт. Основанием для подобного заключения стало авторскоезаконодательство, направленное на всемерную защиту прав автора, а такжесформулированная тема дипломной работы. В связи с этим хотелось бы отметить,что авторский договор не является единственным основанием для правомерногоиспользования произведения, поскольку российское законодательство допускает ибездоговорные отношения. И, тем не менее, именно договорные отношения получаютвсе большее распространение, в условиях построения демократического общества,являясь гарантом обеспечения прав и интересов сторон авторского договора.

Глава 1.Понятиеюридическая природа и классификация авторских
договоров. Порядок заключения авторского договора1.1.    Понятие июридическая природа авторского договора

В цивилистической литературе гражданско-правовой договоррассматривается как взаимная сделка или как соглашение сторон, направленное навозникновение, изменение или прекращение гражданского правоотношения<span Times New Roman",«serif»;mso-fareast-font-family: «Times New Roman»;mso-ansi-language:RU;mso-fareast-language:RU;mso-bidi-language: AR-SA">[1]

.

В литературе можно встретить подобные определения договора.Так, по мнению М.И. Бару, договор — это волевой акт, основанный навзаимном соглашении сторон, направленный на возникновение, изменение илипрекращение юридических отношений<span Times New Roman",«serif»;mso-fareast-font-family: «Times New Roman»;mso-ansi-language:RU;mso-fareast-language:RU;mso-bidi-language: AR-SA">[2]

. Аналогичное определениедает Ф.И. Гавзе, с той лишь разницей, что он называет цель договора:наилучшее удовлетворение потребностей всего общества и отдельных его членов<span Times New Roman",«serif»;mso-fareast-font-family: «Times New Roman»;mso-ansi-language:RU;mso-fareast-language:RU;mso-bidi-language: AR-SA">[3].

Определения договора, не отличающееся по существу отвышеизложенных, встречаются и в современной литературе. Так, Н.Д. Егоров,помимо всего прочего, под договором понимает и документ, закрепляющий фактустановления обязательственного правоотношения<span Times New Roman",«serif»;mso-fareast-font-family: «Times New Roman»;mso-ansi-language:RU;mso-fareast-language:RU;mso-bidi-language: AR-SA">[4]

.

В подобных определениях гражданско-правового договора акцентделается на волевое начало, а также на содержание правоотношения.

Анализ формулировок понятия договора, которых в литературеболее чем достаточно, приводит к выводу о правильности высказыванияВ.А. Ойгензихта, с точки зрения которого волевой момент в соглашенииявляется основным. Следовательно, в договоре должна быть выражена воля сторон,и только при этом условии он является соглашением<span Times New Roman",«serif»;mso-fareast-font-family: «Times New Roman»;mso-ansi-language:RU;mso-fareast-language:RU;mso-bidi-language: AR-SA">[5]

.

При заключении договора волеизъявление направлено надостижение определенных правовых последствий. Совершенно недостаточно выраженияволи одной стороной. Эта воля должны быть доведена до сведения другой стороны ивоспринята ею.

Как результат принятия сделанного предложения вторая сторонавыражает свою волю. Согласованность воль приводит к заключению договора, т.е. кподчинению тем условиям, которые стороны оговорили и к обязательности ихвыполнения.

Сфера действия гражданско-правовых договоров достаточноширока. Она охватывает имущественные отношения между различными субъектами.

Договоры, связанные с созданием и использованием произведенийинтеллектуального творчества, составляют самостоятельную группугражданско-правовых договоров. Одни из них заключаются организациями(издательствами, театрами, радио-, киностудиями и т.д.) и авторами по поводусоздания и использования произведений творчества, другие возникают в связи сдеятельностью культурных учреждений, распространяющих и использующихпроизведения авторов. Возможны договоры между гражданами на создание ииспользование произведения для удовлетворения личных потребностей. Причем сегодняне обязательно выходить напрямую на обладателя авторских прав. На мировомтворческом рынке существует множество посредников. Начинают появляться они и унас.

В России наиболее крупной подобной организацией являетсяРоссийское авторское общество (РАО), действующее на основании Устава от30.09.93 г., которое заключило договоры с многочисленнымиправообладателями, как с международными, так и с российскими. Например, передвыпуском диска фирма делает запрос в РАО, которое в свою очередь обращается кправообладателям с предложением заключить авторский договор<span Times New Roman",«serif»;mso-fareast-font-family: «Times New Roman»;mso-ansi-language:RU;mso-fareast-language:RU;mso-bidi-language: AR-SA">[6]

.

Понятие авторского договора формировалось постепенно.Поскольку издательский договор был одним из наиболее распространенных авторскихдоговоров, достаточно проследить подходы к его определению.

В юридической литературе 30-40-х годов издательский договортолковался как один из способов отчуждения, “переуступки” авторомпринадлежащего ему исключительного права на издание и распространение своегопроизведения<span Times New Roman",«serif»;mso-fareast-font-family:«Times New Roman»;mso-ansi-language: RU;mso-fareast-language:RU;mso-bidi-language:AR-SA">[7]

.Такое толкование основывалось на законе, поскольку Основы авторского права1928 г. рассматривали издательский договор как соглашение “Об уступкеавторского права”<span Times New Roman",«serif»;mso-fareast-font-family:«Times New Roman»;mso-ansi-language: RU;mso-fareast-language:RU;mso-bidi-language:AR-SA">[8].

Более подробная формулировка содержалась в законе Обавторском праве РСФСР 1928 г. В нем издательский договор определялся каксоглашение, “в силу которого автор уступает на определенный срок исключительноеправо на издание произведения, облеченного в объективную форму, а издательобязывается издать и принять все зависящие от него меры к распространению этогопроизведения<span Times New Roman",«serif»;mso-fareast-font-family:«Times New Roman»;mso-ansi-language: RU;mso-fareast-language:RU;mso-bidi-language:AR-SA">[9]

.

Теория “уступки, отчуждения” авторских прав нашла поддержкув работах более поздних лет. Так, В.А. Кабатов полагал, что автор можетпередавать другим лицам свое право на опубликование произведения и право на егонеприкосновенность<span Times New Roman",«serif»;mso-fareast-font-family: «Times New Roman»;mso-ansi-language:RU;mso-fareast-language:RU;mso-bidi-language: AR-SA">[10]

.

Критикуя теорию “отчуждения”, “уступки”, Б.С. Антимонови Е.А. Флейшиц подчеркивали, что исключительный характер прав авторасостоит в их неотчуждаемости, неотторжимости от личности автора в течение всейего жизни или в течение срока, определенного законом для особых случаев, внедопустимости перенесения прав автора на другое лицо<span Times New Roman",«serif»;mso-fareast-font-family: «Times New Roman»;mso-ansi-language:RU;mso-fareast-language:RU;mso-bidi-language: AR-SA">[11]

.

Таким образом был намечен иной подход к пониманию авторскогодоговора — не как способа отчуждения авторских прав, а как способа реализациипринадлежащих автору прав.

В 50-е годы возникла теория “разрешения”. А.И. Ваксбергсчитал, что по договору автор разрешает опубликование произведения<span Times New Roman",«serif»;mso-fareast-font-family: «Times New Roman»;mso-ansi-language:RU;mso-fareast-language:RU;mso-bidi-language: AR-SA">[12]

. Примерно в то же времявысказывается мысль, что при передаче произведения организации автор толькореализует принадлежащее ему право на выпуск произведения в свет<span Times New Roman",«serif»;mso-fareast-font-family: «Times New Roman»;mso-ansi-language:RU;mso-fareast-language:RU;mso-bidi-language: AR-SA">[13]. Таким образом,намечается иная тенденция в трактовке издательского договора — как соглашенияоб использовании произведения.

После кодификации гражданского законодательства в1964 г. и включения в него раздела “Авторское право” утвердилось единоепонятие авторского договора. В ст. 503 ГК РСФСР давалось следующееопределение авторского договора: “по авторскому договору автор передает илиобязуется создать и в установленный договором срок передать свое произведениеорганизации для использования обусловленным по договору способом, а организацияобязуется осуществить или начать это использование в установленный договоромсрок, а также уплатить автору вознаграждение, кроме случаев указанных взаконе”.

С принятием 7 июля 1993 г. ВС РФ закона “Об авторскомправе и смежных правах” восстановлена конструкция об уступке, передаче прав поавторскому договору. передача имущественных прав может осуществляться на основеавторского договора о передаче исключительных прав или на основе авторскогодоговора о передаче неисключительных прав (ст. 30).

С конструкцией об уступке прав соседствует разрешительнаяконструкция — автор дает согласие на определенные действия по использованию егопроизведения (ст. 16). Подобная непоследовательность отражается на нормахзакона, предназначенных для регулирования договорных отношений автора ипользователя. Если автор разрешает определенные действия в отношении своегопроизведения (воспроизводить, распространять, публично исполнять и т.д.), тоему вовсе не надо передавать права. По сути дела автор совместно с организациейопределяет способ использования произведения.

Подобная непоследовательность отражается и на определениипредмета договора. Так, согласно ст. 31 ЗоАП, предметом договора выступаютправа, а не результаты творчества автора, не его произведение. В этом можноубедиться, проанализировав п. 2 ст. 31, где сказано, что предметомавторского договора не могут быть права на использование произведения, неизвестные на момент заключения договора. В п. 5 ст. 31 отмечаетсятакже, что предметом авторского договора не могут быть права на использованиепроизведения, которые автор может создать в будущем, произведение как предметавторского договора отошло на второй план. Параметры и характеристика уже неупоминаются в существенных условиях договора.

Если допустить такуюситуацию, что автор передал организации произведение и соответствующие права.Организация утратила произведение или оно оказалось в таком состоянии, когдаиспользовать его невозможно. Произведения нет, а права остались. Однако нужно учитывать,что используются не права, а произведение как результат творчества автора. Этоприводит к выводу, что предметом авторского договора должно бытьсоответствующее произведение. Подтверждение тому можно найти в законодательстведругих стран. Так, в ФРГ первым пунктом издательского договора является пункт оего предмете<span Times New Roman",«serif»;mso-fareast-font-family:«Times New Roman»;letter-spacing: -.1pt;mso-ansi-language:RU;mso-fareast-language:RU;mso-bidi-language:AR-SA">[14].В этом пункте говорится, что предметом издательского договора являетсяпроизведение под определенным названием, которое должно быть представленоиздательству автором в полном объеме до согласованного сторонами срока. Крометого, договор содержит положение о том, что рукопись остается собственностьюавтора и должна быть возвращена ему издательством по его требованию послевыхода произведения в свет (п. 6.2. издательского договора). Такого положенияне содержат ни прежние, ни нынешние нормативные акты и договоры России. А оноимело бы важное значение, поскольку в российском законодательстве закрепленопонятие интеллектуальной собственности (ст. 44 Конституции РФ,ст.ст. 2, 138 ГК РФ и др.).

Действующее авторское законодательство не содержит понятияавторского договора. В литературе встречаются различные определения авторскогодоговора. Так, по мнению Н.Л. Клык, авторский договор — “это соглашениеавтора и организации — пользователя по поводу создания или использованияпроизведения науки, литературы и искусства”<span Times New Roman",«serif»;mso-fareast-font-family: «Times New Roman»;mso-ansi-language:RU;mso-fareast-language:RU;mso-bidi-language: AR-SA">[15]

.

Ранее уже отмечалось целесообразность определения авторскогодоговора на основе анализа издательского договора, так как последний наиболееполно урегулирован действующим законодательством и исследован юридическойнаукой, что оправдывает использование выводов, сформулированных на базеприменения норм об издательском договоре, а также сложившейся практики ихреализации другими авторскими договорами.

На протяжении многих лет отношение к издательскому договору,как и к авторскому договору вообще, было неоднозначным. Его рассматривали какдоговор об уступке автором своих прав, отчуждении, передаче, о реализацииавтором своих прав, о разрешении автора использовать свое произведение.Сравнительно недавно появилась новая трактовка издательского договора (и егоразновидностей) как договора по оказанию автору услуг, но услуг особого рода,оказываемых не столько автору, сколько потенциальному читателю<span Times New Roman",«serif»;mso-fareast-font-family: «Times New Roman»;mso-ansi-language:RU;mso-fareast-language:RU;mso-bidi-language: AR-SA">[16]

.

Представляется, что такаяхарактеристика издательского договора может быть отнесена к договору об изданиипроизведения за счет средств автора. В заключаемом автором и издательствомдоговоре предусматриваются: обязательства и ответственность сторон; виды предлагаемыхавтору услуг (консультации, литературное и техническое редактирование,машинописные работы, художественно-графическое оформление, корректура,подготовка оригинал-макета и т.д.)<span Times New Roman",«serif»;mso-fareast-font-family: «Times New Roman»;letter-spacing:-.1pt;mso-ansi-language:RU;mso-fareast-language: RU;mso-bidi-language:AR-SA">[17]. Заоказание услуг автор возмещает издателю понесенные расходы плюс прибыль (доход)в размере 20% к сумме фактических затрат<span Times New Roman",«serif»;mso-fareast-font-family: «Times New Roman»;letter-spacing:-.1pt;mso-ansi-language:RU;mso-fareast-language: RU;mso-bidi-language:AR-SA">[18]

.Все, что автор издает за свой счет, принадлежит ему, т.е. является егособственностью. Автор получает тираж изданного произведения, который он вправереализовать (распространить) сам либо через книготорговую сеть.

Что же касается издательского договора в классическомпонимании, то здесь складывается иная картина. Автор не несет расходов повыпуску произведения. Он дает разрешение издательству совершать такие действия,как воспроизводство произведения, распространение его экземпляров, импорт ит.д. (ст. 16 Закона 1993 г.). После выхода произведения в свет, помере его продажи автор получает вознаграждение.

В издательском деле задействованы несколько обособленных вхозяйственном и правовом отношении организаций: издательство, типография,книготорг. По мнению И. Троценко, должна существовать единая организация,объединяющая эти обособленные организации<span Times New Roman",«serif»;mso-fareast-font-family: «Times New Roman»;mso-ansi-language:RU;mso-fareast-language:RU;mso-bidi-language: AR-SA">[19]

. Поскольку права иобязанности партнеров издательского дела достаточно четко не определены, наиздательство возложена ответственность за выполнение ими своих непосредственныхобязанностей. Считается, что издательство должно поставлять тиражи книготорговыморганизация, так как оно является собственником книги (товара).

Отвергая такой подход, И. Троценко отмечает, чтоиздательство не может быть собственником тиражей, как художник, являющийсясобственником созданной им картины, не может быть собственником многочисленныхпечатных копий<span Times New Roman",«serif»;mso-fareast-font-family:«Times New Roman»;mso-ansi-language: RU;mso-fareast-language:RU;mso-bidi-language:AR-SA">[20]

.

Издательство может контролировать книгоиздательский процессдо момента изготовления сигнального экземпляра издания. После подписанияпредставителем издательства сигнального экземпляра книги работа издательствасчитается полностью завершенной. Издательство отвечает за оформление книги, ееполиграфическое исполнение. Оно заключает договор с типографией, а поизготовлении тиража должно поставить печатную продукцию книготорговыморганизациям, которые определяют тираж. В случае недопоставки выпущеннойпечатной продукции. штраф взыскивается с издательства, а оно в свою очередьвзыскивает этот штраф с типографии.

Во всем этом процессе выпуска произведения автор неучаствует, поэтому говорить об издательском договоре как о договоре об оказанииуслуг автору вряд ли правомерно.

Отношения в процессе издания возникают между обособленнымиюридическими лицами.

Автор вступает в отношения с издательством, разрешая емуиспользовать свое произведение. С этой точки зрения издательство должно бытьведущей организацией в цепочке издательство — типография — книготорг. От того,будет ли заключен единый договор, определяющий их права и обязанности, или издательствозаключит с каждым из них отдельный договор, суть не меняется. И. Троценковыступает против признания издательства единственным и полноправнымсобственником, полагая, что оно осуществляет только часть работ и реально можетнести ответственность лишь за их качество и своевременность выполнения<span Times New Roman",«serif»;mso-fareast-font-family: «Times New Roman»;mso-ansi-language:RU;mso-fareast-language:RU;mso-bidi-language: AR-SA">[21]

.

Думается верной здесь является точка зренияС.А. Чернышевой: множественность субъектов собственности на тиражисключается<span Times New Roman",«serif»;mso-fareast-font-family:«Times New Roman»;mso-ansi-language: RU;mso-fareast-language:RU;mso-bidi-language:AR-SA">[22]

.Издательство не располагает реальной властью над тиражами и не способноуправлять ни изготовлением, ни реализацией книг. Да ему и не надо управлять,характер его отношений с изготовителем и реализатором определяется договором.Как отмечает В.Ф. Яковлев, договор становится основным регуляторомэкономических связей, происходит коренное изменение в соотношении условийдоговора, определяемых самими сторонами, с так называемыми обязательнымиусловиями<span Times New Roman",«serif»;mso-fareast-font-family:«Times New Roman»;mso-ansi-language: RU;mso-fareast-language:RU;mso-bidi-language:AR-SA">[23].

Следовательно. партнеры по книгоизданию вправе самиопределять условия договора и меру ответственности за их невыполнение.

Учитывая договорный характер отношений, возникающих междусторонами, странно звучит утверждение И. Троценко, что правом оперативногоуправления тиражом обладают поочередно два органа: в период нахождения изданияв производстве — типография, а в период его реализации — книготорговаяорганизация<span Times New Roman",«serif»;mso-fareast-font-family:«Times New Roman»;mso-ansi-language: RU;mso-fareast-language:RU;mso-bidi-language:AR-SA">[24]

.

С учетом вышеизложенного можно сформулировать понятиеавторского договора и, тем самым, устранить пробел в действующем авторскомзаконодательстве. По авторскому договору автор передает или обязуется передатьприобретателю свои права на использование произведения в пределах и наусловиях, согласованных сторонами<span Times New Roman",«serif»;mso-fareast-font-family: «Times New Roman»;mso-ansi-language:RU;mso-fareast-language:RU;mso-bidi-language: AR-SA">[25]

.

На мой взгляд, такаяформулировка авторского договора. предложенная А.П. Сергеевым, наиболееудачна, чем предусмотрена ст. 1138 в проекте IIIчасти ГК РФ: “по авторскому договоруправообладатель передает право на использование произведения другому лицу…или предоставляет другому лицу права на использование произведения в указанныхв договоре пределах”<span Times New Roman",«serif»;mso-fareast-font-family: «Times New Roman»;letter-spacing:-.1pt;mso-ansi-language:RU;mso-fareast-language: RU;mso-bidi-language:AR-SA">[26].

Авторский договор выступает основной правовой формой, врамках которой автор имеет возможность трудиться над созданием произведений.Вместе с тем, автор может создавать то или иное произведение в рамках трудовыхотношений с организацией, которая нуждается в использовании его произведений. Вэтих случаях правовой формой, опосредствующей использование произведенийавтора, выступает трудовой договор. В связи с этим вполне закономерно возникаетвопрос о разграничении этих договоров. Несмотря на то, что и по трудовому и поавторскому договору могут издаваться одни и те же произведения, содержание этихдоговоров различно: в одном случае отношения регулируются нормами трудовогоправа, в другом — гражданского. Насколько позволяет характер творчества, авторсам избирает форму взаимоотношений с организацией.

В принципе вопрос о разграничении авторского договора струдовым имеет значение лишь в тех случаях, когда автор — исполнитель работ незачислен в штат (списочный состав) организации. Поскольку подчинениераспорядку, установленному в организации, не позволяет квалифицироватьсложившиеся между сторонами отношения авторской правовыми, что вытекает изст. 15 КЗоТ. Тот же признак — подчиненность внутреннему распорядку работыорганизации — позволяет отграничивать от трудового договор и договор подряда.При рассмотрении авторского спора часто как раз и приходится выяснять, какой изтрех названных договоров заключен, если по поводу результата творческойдеятельности стороны связаны так называемым “трудовым соглашением”. Вопрос оприроде такого соглашения должен быть выяснен до рассмотрения спора посуществу, так как согласно ст. 80 ГПК РСФСР истцы освобождаются от уплатысудебных расходов по спорам, вытекающим из авторского права (как, впрочем, и поискам о взыскании заработной платы); в то время как при обращении с иском овзыскании платы по договору подряда судебные расходы подлежат уплате на общихоснованиях. Что же должно служить разграничительным признаком при рассмотренииподобных споров? Н.А. Клык выделяет при отсутствии оснований для признанияотношений трудовыми предмет. Так, если заключается договор на созданиерезультата творческой деятельности — произведения науки, литературы илиискусства, то такое соглашение ни что иное, как авторский договор со всемивытекающими отсюда последствиями<span Times New Roman",«serif»;mso-fareast-font-family: «Times New Roman»;mso-ansi-language:RU;mso-fareast-language:RU;mso-bidi-language: AR-SA">[27]

. Думается такая позициявполне оправдана, она призвана, прежде всего, обеспечить защиту прав иинтересов автора, поскольку положение автора по такому договору должно быть нехуже по сравнению с положением, закрепленным в законе.

При заключении договора обе стороны оговаривают особенностизаказываемой работы, что и определяет характер применяемой деятельности —творческой или исполнительской. Внешне это могут быть сходные предметы,например, картина, написанная самим художником, или же копия картины другогохудожника. В первом случае появляется произведение — объект авторско-правовойохраны, во втором — обычный результат работ, поэтому по поводу копии изаключается не авторский договор, а лишь договор подряда.

В ст. 2 ЗоАП сказано, что законодательство РФ обавторском праве и смежных правах является частью гражданского законодательства.Следовательно, к авторским отношениям применяются основные начала, на которыхосновывается гражданское законодательство, а именно: равенство участниковрегулируемых отношений, неприкосновенность собственности, свобода договора, недопустимостьпроизвольного вмешательства кого-либо в частные дела, необходимостьбеспрепятственного осуществления гражданских прав, обеспечения восстановлениянарушенных прав, их судебная защита (ст. 1 ГК). Исходя из этого, можносделать вывод, что авторский договор является гражданско-правовым исоответственно к нему применяются нормы общей части обязательственного права.Нарушение сторонами договорных обязанностей влечет ответственность пост. 34 ЗоАП. Распространение положение об обязательствах на авторскиедоговорные отношения позволяет применять ст. 310 ГК, в соответствии скоторой “односторонний отказ от исполнения обязательства и одностороннееизменение его условий не допускается, за исключением случаев, предусмотренныхзаконом”.

По общему правилу, авторский договор носит консенсуальный,взаимный и возмездный характер.

Что касается формы авторского договора, то согласност. 32 ЗоАП авторский договор должен быть заключен в письменной форме.Исключения составляют договоры об использовании произведения в периодическойпечати. для которых предусмотрена устная форма.

Хотя ЗоАП ничего не говорит о последствиях несоблюденияписьменной формы договора, в данном случае применима норма ст. 162 ГК РФ,где сказано, что несоблюдение простой письменной формы сделки лишает стороныправа в случае спора сослаться в подтверждение сделки и ее условий насвидетельские показания, но не лишает их права приводить письменные и другиедоказательства. Несоблюдение простой письменной формы сделки влечет еенедействительность в случаях, прямо указанных в Законе или в соглашении сторон.

Кроме того, Закон отдельно определяет форму договоров,касающихся продажи экземпляров программ для ЭВМ и баз данных и предоставлениямассовым пользователям доступа к экземплярам программ и баз данных (например,дискета). В подобных случаях применяется норма п. 3 ст. 14 Закона РФ“О правовой охране программ для электронных вычислительных машин и баз данных”от 23.09.92 г.<span Times New Roman",«serif»;mso-fareast-font-family: «Times New Roman»;mso-ansi-language:RU;mso-fareast-language:RU;mso-bidi-language: AR-SA">[28]

, общий смысл которойзаключается в том, что, получая экземпляр материального носителя программы илибазы данных, покупатель или получатель считается подписавшим договор, существокоторого изложено на этом экземпляре.

В новых экономических условиях возрастает роль договоравообще и авторского договора в частности. Прежде всего имеется в виду влияние,которое авторский договор как правовая форма оказывает на реализуемыеотношения. В рамках института “авторское право” регулирования имущественных иличных неимущественных отношений имеет свои особенности. Во-первых, этиотношения связаны с созданием и использованием произведений интеллектуальноготворчества. Во-вторых, само использование произведения допускается на основаниидоговора с автором или его правопреемниками за некоторыми изъятиями,предусмотренными нормами о свободном использовании произведения.

1.2.    Основанияклассификации и виды авторских договоров

В действующемзаконодательстве об авторском праве нет перечисления видов авторских договоров,которые содержала ст. 504 ГК РСФСР 1964 г. Годами складывавшаясяпрактика оставила в наследство ряд авторских договоров, которые могут бытьсгруппированы по различным основаниям.

В литературе встречается достаточно предложений оклассификации авторских договоров. Одна из возможных классификаций содержаласьв уже упомянутой ст. 504: авторский договор об издании произведения;авторский договор о публичном исполнении произведения, авторский договор обиспользовании произведения в кинематографии; авторский договор об использованиипроизведения на телевидении и радио; авторский договор о публичном показепроизведения; авторский договор об использовании в промышленности произведениядекоративно-прикладного искусства. Перечень этот является примерным: взависимости от способа использования произведения могут заключаться и иныеавторские договоры.

По мнению А.П. Сергеева авторские договоры, преждевсего, делятся на группы в зависимости от вида произведений, по поводу которыхони заключаются, и предлагает выделять, в частности, авторские договоры насоздание и использование литературных, музыкальных, аудиовизуальных,архитектурных и других произведений<span Times New Roman",«serif»;mso-fareast-font-family: «Times New Roman»;mso-ansi-language:RU;mso-fareast-language:RU;mso-bidi-language: AR-SA">[29]

. Однако следуетучитывать, что даже если указанные договоры предусматривают один и тот жеспособ использования произведения, вид последних оказывает определенное влияниена содержание самого договора.

Предметом авторского договора могут быть еще необнародованные произведения или произведения, которые уже доведены до всеобщегосведения. Подобное деление оказывает существенное влияние на размер авторскогогонорара и форму его выплаты. Так, если авторы необнародованных произведенийобычно получают особое вознаграждение за предоставление пользователю права напервое ознакомление публики с произведением, то авторы произведения ужеизвестного публике, подобной прерогативы лишены. Специфической чертой последнихявляется право автора на внесение исправлений и изменений в созданное импроизведение.

Большое практическое значение имеет подразделение авторскихдоговоров в зависимости от способа использования произведения. Наиболеераспространенным видом авторского договора является издательский договор, всоответствии с которым стороны осуществляют издание и переиздание любыхпроизведений, которые могут быть зафиксированы на бумаге, т.е. произведенийлитературы (научных, художественных, учебных и т.п.), драматических, сценарных,музыкальных произведений и т.д.

Распространенность издательского договора, более раннеестановление определили своеобразное место его среди других авторских договоров.Те или иные вопросы, имеющие общее значение для авторских договоров всех видов,решаются часто на основании практики, сложившейся при раз

еще рефераты
Еще работы по гражданскому праву