Реферат: Архитектура и её зависимость от уровня жизни общества

Введение

Архитектурой или зодчеством называют искусство проектированияи строительства различных зданий, сооружений, комплексов, необходи­мых дляжизни и разнообразных видов деятельности людей. Они также должны воплощать всебе вкусы и основные художественные направ­ления общества, то есть выполнять иэстетические функции.

Развитие архитектурных традиций происходило на протяжении не­сколькихтысячелетий — первые из построек, обнаруженных археоло­гами, датируются IIIтысячелетием до н. э. Поначалу онибыли макси­мально простыми, предназначавшимися для жилья. С течением вековздания становились все сложнее и сложнее. Строители стали использо­вать своизнания для возведения гробниц — курганов, мастаб, и нако­нец появилисьгигантские усыпальницы, не имеющие аналогов во все­ми мире — пирамиды.

Образовались новые очаги культуры насевере Африки, в Между­речье, в на побережье и островах Средиземного моря, вАмерике. В раз­личных уголках планеты архитектура развивались по своимправилам, но в чем то можно обнаружить и сходство. Например, зиккураты на­родовВостока чем-то напоминали пирамиды Древнего Египта, а так­же культовыесооружения тольтеков, ацтеков, майя и других народов, населявших американскийконтинент.

  С развитием цивилизации начался новый этапразвития архитектур­ных традиций — строительство городов, позднее выделенный вотдель­ную область искусства. Люди, жившие в городах, стремились сделать своюжизнь как можно легче, удобнее. Дома старались делать не толь­ко комфортными,но и красивыми. По жилищу можно было опреде­лить, какой социальный статусзанимает тот или иной горожанин: бед­няки продолжали жить в жалких домишках, апредставители городской знати выстраивали целые дворцы, которые зачастуюзанимали площадь, равную целому городу.

 Именно этот древний период в развитииархитектуры наиболее ин­тересен. Однако изучение истории архитектурных традицийсвязано с определенным трудностями. Многие грандиозные древние сооружения икомплексы, поражающие современников, сегодня частично или пол­ностью разрушены,поэтому довольно сложно представить себе, как они выглядели. Что касаетсязданий и ансамблей, построенных в более по­здний период, то их так много, чтоизучить их все практически невозможно. Поэтому в этой книге рассматриваютсялишь самые значительные, гран­диозные постройки, впечатляющие своими размерами,планировкой, де­кором фасада и убранством интерьера не только современников, нои потомков.

Истоки архитектуры

Полагают, что зарождение архитектуры произошло в конце палео­лита,когда люди научились изготовлять примитивные каменные ору­дия. Именно тогдапоявились первые жилища: шалаши и землянки, покрытые гибкими прутьями. Позднеестали строить прямоугольные дома с плетеными стенами (одно из таких сооруженийбыло найдено в При­днепровье и датировано III—IIтысячелетиями до н. э.). Поселениетого времени состояло из больших домов длиной около <st1:metricconverter ProductID=«30 м» w:st=«on»>30 м</st1:metricconverter> и площадью <st1:metricconverter ProductID=«150 м2» w:st=«on»>150 м2</st1:metricconverter>,расположенных по окружности. Внутри такого кольца, также по кругу, строилисьдома меньшего размера.

Рыбаки, селившиеся по берегам озер и рек, создавали жилища насваях. Одно из таких поселений, датируемое IIтысячелетием до н. э., былообнаружено в Вологодской области на реке Модлоне. Оно пред­ставляет собой сваи,вбитые в дно и покрытые деревянным настилом, на котором располагались хижины сплетеными стенами и пологой дву­скатной крышей. Кровля выполнялась из бересты,укрепленной камня­ми, пол был глиняным.

Позднеестали появляться мегалиты («мегас» в переводе с гречес­кого означает «большой»,«литое» — «камень»). Это постройки из ка­менных глыб, вертикальных опор и плит,предназначавшиеся для раз­личных религиозных обрядов или служившие памятникамикаким-либо событиям. Выделяются три типа подобных сооружений: менгиры, доль­меныи кромлехи.

Менгиры представляют собой одиноко стоящие камни больших раз­меров,частично обработанные и установленные вертикально. Полага­ют, что они являлисьмонументами, ритуальными памятниками или были связаны с погребальными обрядами.Иногда высота менгиров достигала <st1:metricconverter ProductID=«20 м» w:st=«on»>20 м</st1:metricconverter>, а вес — 300 т, однако чаще всего их размеры былизначительно скромнее. И все же для их установки и обработки требо­вался трудмногих людей. Иногда менгиры возводились рядом с доль­менами.

Дольмены состояли из вертикально установленных камней-столбов(стен), на которых лежали горизонтальные перекрытия. Столбы распо­лагались вформе окружности, сильно вытянутого овала, квадрата или прямоугольника.Зачастую стены складывались из небольших плит, расположенных горизонтально.Функция этих сооружений также оста­лась неизвестной: предполагают, что ониявлялись жилищами вож­дей или использовались в качестве погребальной камеры,надгробного             памятника. Дольмены были обнаружены в различных странах,находя­щихся на побережье Средиземного моря.

Самым сложным видом мегалитической архитектуры являютсякромлехи. Они включают камни-менгиры, установленные по окруж­ности и перекрытыегоризонтальными плитами. В центре создается кольцо из камней поменьше, а в нем— еще одно. Между кольцами помещаются трилитоны — два вертикально установленныхблока, поддерживающих плиту. До наших дней сохранился кромлех Стоун-хендж,обнаруженный в Великобритании недалеко от города Солс­бери и датируемыйпримерно началом IIтысячелетия до н. э. (рис. 1). Он состоит не только изкаменных столбов и плит, но и из земляных валов. Каменные блоки для этогосооружения были доставлены с гор, находящихся в <st1:metricconverter ProductID=«280 км» w:st=«on»>280 км</st1:metricconverter> от Стоунхенджа.

Предполагают, что кромлехи являлись ритуальными сооруже ниями, напримерхрамами Солнца, на что указывает их планиров­ка в форме правильной окружности.Некоторые ученые высказывают гипотезу о том, что кромлехи использовались дляастрономических наблюдений.

Ксооружениям мегалитической архитектуры относится сохранивше­еся до наших днейубежище Дю-Рок, находящееся во Франции. Оно представляет собой круглуюплощадку, окруженную каменными глы­бами, украшенными рельефными изображениямиразличных животных.

Древние народы большое внимание уделяли погребению усопших,под которым понимали переселение в иной мир. Чаще всего они созда­вали срубныепостройки и курганы. В основном встречаются одиноч­ные курганы, но иногда онирасполагаются и группами: от пяти—шес­ти до нескольких тысяч. Для возведениякургана в земле выкапывали яму и ставили в ней сруб с деревянным полом, а в немстроили погре­бальную камеру. Затем делали перекрытие из бревен и кровлю из бе­ресты.Сруб засыпали землей так, что получался высокий холм (Пазы-рыкский курган наАлтае).

В тот же период стали создаваться деревянные и каменные крепо­сти. Выборматериала обычно зависел от местности, в которой жили люди: вблизи лесовстроили деревянные поселения — городища, представляв­шие собой жилые дома,окруженные оборонительной стеной из бревен, земляными валами и рвами. Иногдавозводили вторую стену для защи­ты цитадели — жилого помещения, предназначавшегосядля вож­дя и знати. В районах, бедных лесами, крепости строили из камен­ныхглыб.

Архитектура как форма гарантииинтеллектуальной безопасности

  Огромна и неоспорима роль архитектурыв развитии интеллекта общества и сохранении его культуры.                                                                     Архитектура- самый главный и почти единственный осязаемый материальный свидетель историинарода, страны, культуры своего времени. В книге можно описать то, чего небыло, историю можно исказить в угоду заказчику, на полотне можно изобразитьлюбую фантазию художника, музыка вообще отражает только ассоциативное иабстрагированное восприятие мира. И лишь архитектура, используя абстрактные иизобразительные формы, не только отражает мир, в котором мы живем (какискусство), но и является самим этим миром. Ибо вне архитектуры жили толькопещерные жители. Уровень качества архитектуры, как зеркало, отражаетинтеллектуальный и материальный уровень развития общества в целом и отдельногогорода в частности.

Архитектура(ее внешнее восприятие, а не собственность) и градостроительство, не считаяжилья, единственная область, хотя бы внешне доступная всем. Пока что недогадались брать плату за созерцание архитектурных ансамблей, памятниковархитектуры и исторических городов. Они и являются самым надежным и доступнымбанком национального интеллекта.

Сдревних времен искусство строить относилось к самым высоким видам творчества ифундаментальной науки, на базе которой создавались и сохранялись самые надежныематериальные свидетельства культуры уходящего общества. Важно выбратьправильный путь, не ведущий в тупик и не деформирующий нормальный процессформирования архитектуры...

— Архитектура России за последние 20 лет претерпела серьезные и порой неожиданныеизменения, касающиеся эстетической, конструктивной, социальной иорганизационно-правовой сущности профессии.

— Архитектура России за последние 20 лет претерпела серьезные и порой неожиданныеизменения, касающиеся эстетической, конструктивной, социальной иорганизационно-правовой сущности профессии наличии соответствующих средств.

— Значительно расширился диапазон работы архитектора, появились новые для нашейстраны темы архитектурного творчества, неизвестные или малоизвестныепредыдущему поколению: частные дома, коттеджи и частные предприятия, церкви,часовни, монастыри, игровые клубы, казино, биллиардные, боулинги, банки, новыетипы стадионов и тренажерные залы, частные бассейны, поля для гольфа и т. д.Но… При этом, почти исчезли социально важные для населения объекты,гарантирующие человеку основные ценности: обеспеченное детство и старость,право на образование, право на работу, право на медицинскую помощь.

— За этовремя преодолены некоторые технические пороги, существовавшие в недавнемпрошлом, резко ограничивавшие возможности нашей архитектуры: строятся подземныеэтажи (даже при наличии воды). Широко используются монолитные и металлическиеконструкции, резко ограничивавшие творчество в прошлых десятилетиях,предоставляющие широкие возможности для творчества архитектора в области формообразования.

— Встране появились почти все строительные материалы и, главное, отделочныематериалы, которые используются цивилизованным миром. Мы стали работать покаталогам специализированных фирм. Но...

— Хорошая архитектура стала более равномерно распределяться по стране. Нарушенамонополия столичных школ Москвы и Петербурга. Воскресают местные школы на юге,севере, в Сибири в Нижнем Новгороде, Казани, Вологде и других местах.

— Наличие персональных мастерских освободило творческий потенциал архитектора. Архитектурастала более разнообразной и персонофицированной. Постепенно исчезает безликость1960-1970-х годов. Но в последних два года независимых мастерских становитсяменьше. Их заела бюрократия, взяточничество и мафиозное распределение заказов.

Как же вэтих условиях проявилась сама архитектура, то есть искусство композициипространства для жизнедеятельности человека?

— Вцелом повысилось качество строительства (там, где хорошо платят) и вместе с ниминогда качество архитектуры.

— Новозникла огромная дифференциация уровня архитектуры для разных слоев населения.Появилась архитектура для богатых и архитектура для бедных. При этом реальнымстало право на выбор архитектуры для себя в зависимости от наличия денег.Большое распространение получила коммерческая легковозводимая«архитектура» временных пристроек, торговых палаток, магазинов, кафеи тому подобных объектов, которые легко возникают и бесследно исчезают, вносявременные акценты в градостроительный ландшафт. Казалось бы, снятидеологический пресс единственной партии и единственной разрешенной идеологии впрошлом, что в сильной степени влияло на внешнюю архитектуру особеннообщественных зданий; но появились иные чисто

Материальныезависимости творческих людей от «хозяев жизни». По-прежнемупрактикующие архитекторы, может быть, из-за низкой оплаты их труда не всостоянии нормально заниматься серьезными проблемами формообразования вреальной архитектуре. Им не дают для этого времени, и эта работа неоплачивается. У нас нет расценок на разное качество архитектуры! Заказчиков икрупных начальников интересуют совсем другие вопросы. И поэтому, как это нежалко, новые концептуальные идеи архитектурного формообразования, как и преждеприходят к нам либо с Запада, либо с Востока. Иногда какие-то свежие мысли прорываютсяв стенах Архитектурного института. У нас нет социального заказа на хорошуюоригинальную архитектуру. И мы несколько десятилетий с завистью смотрим наРичарда Роджерса, Альдо Росси, Джеймса Стерлинга, Френка Гери, Заху Хадид имногих других, имеющих свое узнаваемое и неповторимое лицо. В наших условияхархитектор обезличен. Всегда находится какая-нибудь причина, противопожарныенормы или ограниченность заказчика, которые потянут любой оригинальный проект кизвестным схемам и давно проверенным решениям. Более того, даже, если каким-точудом архитектору удается сделать что-то нестандартное хорошее по качеству,варварский образ эксплуатации и низкий уровень культуры хозяйственников всеравно приведет его к общему знаменателю нашей архитектуры. Ибо она (архитектура),как это не обидно, не может быть лучше того общества, для которого онасоздается. Оно ей не позволит быть таковой. В этих условиях рынок лучших инаиболее выгодных заказов на архитектурные и градостроительные работы оказалсяподеленным между ограниченным кругом людей. Выбор заказчиков и авторов делаетсяне с помощью честных открытых конкурсов, а с помощью формальных тендеров,похожих на дешевый фарс, где победитель заранее известен тому, кому надо.Появился в проектном деле закамуфлированный институт авторов-менеджеров.Отсутствие настоящих творческих конкурсов лишило архитектуру притока новых идейи неожиданных решений, которые двигают нашу профессию вперед. Результат:по-прежнему все настоящие новые идеи идут из-за границы, хотя нельзя сказать, чтонаши архитекторы хуже их. Вульгаризация материальных отношений в архитектуре,строительстве и процессах, связанных с ними, сделала возможным участие вархитектурном проектировании любителей и непрофессиональных специалистов,которые просто покупают на это право. Появились возможности вседозволенныхприемов композиции и архитектурных украшений. Но этот же процесс несет в себе иположительное явление — определенную свободу творчества, которой раньше небыло. Все стало зависеть от уровня культуры и материальной обеспеченностиЗаказчика, от этики и образованности нанятого им архитектора. Усилился диктатчиновников согласующих и экспертных учреждений при явном ослаблении ипопустительстве профессиональной критики и оценке. Высказываниявысококвалифицированных экспертов сводятся на нет давлением высокопоставленнымадминистратором, обладающим властью и деньгами. Недавний конкурс нареконструкцию территории гостиницы «Россия», яркий тому пример… Донедопустимого предела усложнился процесс согласований и утверждений проектов.Количество инструктивных материалов, циркуляров и требований не поддаетсяреальному освоению. Почти неприкрытыми стали различные формы взяток: денежные,в виде зарубежных поездок, в виде включения в авторские коллективы, в видевстречных и взаимных заказов и т. д. и т. п… Это тоже нашло свое отражение вархитектуре и выборе

материалов для нее.

  — Несмотря на наличие удачных и интересныхобъектов, отсутствуют по-настоящему оригинальные, этапные, первооткрывающиеработы. Почти исчезли концептуальные поисковые проекты, за которые никто неплатит. Вот тут и могла бы сказать свое слово фундаментальная наука в виденаучно обоснованного поискового проектирования за бюджетные деньги. По-прежнемубольшинство хороших проектов делается с целью догнать уровень архитектурывеликих архитектурных держав современного мира. (А ведь однажды среди них,правда недолго, была и наша страна: мы имеем в виду 1920-е годы, творчество К.Мельникова и лучших конструктивистов). За последние годы был всего одинмеждународный конкурс с международным жюри на Мариинский театр II. И он далочень впечатляющие и интересные результаты.
         — История показывает, чтонаибольших успехов национальная архитектура достигла в периоды прилива свежихсил из разных стран и разных школ: конец XV — начало XVI века при строительствеМосковского Кремля, когда соединились русская традиция и профессиональнаяитальянская школа; золотой век строительства Петербурга, когда объединилисьархитектурные школы чуть ли не всей Европы с московскими школами и Академиейхудожеств. Великая американская архитектура тоже возникла на базе скрещиванияинтернациональных архитекторов-эмигрантов из разных школ Европы с Чикагскойинженерной школой и собственно американской архитектурой во главе с ФранкомЛлойдом Райтом и Салливаном. Эти известные этапы архитектуры дали активныйтолчок развитию национальной культуры на многие годы вперед, создаваяфундаментальные опоры истории архитектуры.

  — Наличие образованных архитекторов, инженерови разнообразных творческих школ зависит от состояния высшей школы архитектуры истроительства. Непрерывный процесс увеличения количества архитектурныхинститутов и их слияние с иными в университеты (тенденция последних лет) неведет к повышению количества выпускников и качества образования в нашейпрофессии. Вместе с тем количество преподавателей находится под реальнойугрозой в связи с низким уровнем зарплаты педагогов, отсюда — старением иотсутствием притока свежих сил, старением материально-технической базы иоборудования. Зарплата профессоров в государственных институтах многократнониже, чем зарабатывает студент на случайных приработках в коммерческихпредприятиях. В связи с этим падает престиж профессорско-преподавательскогосостава и его профессиональные возможности. Уже много лет происходит деформацияэтого когда-то нормального процесса и подтачивает основы воспроизводстваосновных сил архитектурно-строительного комплекса.

  — С приходом в нашу профессию компьютераразительным образом изменился и сам процесс конструирования форм и выполнениепри этом, как художественных, так и рабочих чертежей. Положительных деформаций,пожалуй, не меньше, чем отрицательных, но этот процесс и его последствия настолькосерьезны и огромны, что заслуживают специального объективного исследования. Икаков бы не был его результат, мы имеем дело с безусловным прогрессом, которыйв конечном счете очень сильно деформирует наше мышление, способствуяосвобождению творческих сил для чистого творчества и в тоже время создаетопасность нивелировки талантов и использования в массовом количестве чужихнаходок.

  Возможная деградация общества заключается впотере интеллекта или темпов интеллектуального развития личностей. Книгу можноне прочесть, картину можно не увидеть, музыку можно не услышать (и в этомсмысле не поддаться дурному влиянию), но обойти архитектуру нельзя, — вархитектуре человек живет, работает, отдыхает и поэтому она является наиболеенадежным гарантом сохранения и развития культуры. Но… при одном важнейшемусловии, если она сама по себе не деградирует и нацелена на совершенствование.Дурная архитектура — отражение дурного общества, бедная архитектура — отражениебедного общества, разная архитектура по своей ценности отражает имущественноерасслоение общества.

  Поэтому, если один человек сказал, что«важнейшим из всех искусств для нас является кино» (это для них,потому что им нужно было одурманивать народ своей идеологией), я же скажу, чтодля человека свободного общества важнейшим из всех искусств и видовдеятельности является архитектура. Потому что в ней человек рождается, живет,развивается, любит и ненавидит, воспроизводит себе подобных, умирает и остаетсяв памяти.

  Качество и степень однородности архитектуры определяетлицо и уровень развития общества и фазу его демократизации.

  О культуре какого либо времени судят по самомунадежному материальному свидетельству — архитектурным памятникам той эпохи,которые являются отражением образа жизни и интеллекта того общества.Возможности развития этого общества заключены в его архитектуре.

  Материальное осязание начала истории нашегогосударства приходит, например, через архитектуру Новгородской Софии и Юрьевамонастыря древнего Новгорода. Разве можно найти что-нибудь более осязательное.О культуре рубежа XVI-XVII веков мы судим по сохранившимся соборам Московскогокремля. XVIII-XIX века оставил нам центр исторического Петербурга с егопригородными дворцами. Виртуозными стилизациями и стилем Модерн отметилсяпереход от XIX к XX веку. От 1920-х годов остались осколки конструктивизма ирационализма. Наследием сталинской эпохи остались претенциозные пугающиегромады редких (всего 7) высотных зданий в Москве и трущобного типа соцгородовв промзонах разных районов страны. О 1950-1960-х годах можно было судить посамому некрасивому, но самому большому стадиону, Кремлевскому дворцу съездов,вторгшемуся в старый Кремль, Новому Арбату и тысячам жилых домов, которыесоздали определенное лицо своей эпохи, решая социальные проблемы. В 1970-е годынесмотря ни на что начались редкие чудовищно трудные с нерентабельнымизатратами творческой энергии поиски новых форм и новой архитектуры в«предлагаемых обстоятельствах».

  Все это способствовало развитиюинтеллектуальной памяти поколений. Камень, принявший форму архитектурыгарантировал, как мог, ее сохранность и наглядно иллюстрировал нашунеповторимую историю. Ребенок и взрослый, впервые слышавшие от родителей,учителей, старших друзей рассказы (и, конечно, из книг) о прошлых годах и эпохах,проверяли их подлинность, глядя на здания и сооружения, окружающие его мир. Иэто — самый сильный импульс развития интеллекта, обладающий огромнымпотенциалом доверия, пробуждающий любопытство и стремление к знанию иисследованию окружающего мира.

  Так архитектура действительно выступает какнаиболее надежная форма гарантии интеллектуальной безопасности, страхующаяобщество от потери культурного потенциала самим своим существованием.Архитектура, благодаря своей относительной долговечности, позволяет обществувременно снижать свой культурный процесс, гарантируя в целом историческийпрогресс интеллекта. Погибшие цивилизации в основном только и известны намблагодаря архитектурным руинам и редким уцелевшим памятникам.

                                                                      

АРХИТЕКТУРНЫЙ ПРОЦЕСС И РАЗВИТИЕ ОБЩЕНАУЧНЫХЗНАНИЙ

Особенности архитектуры той или инойэпохи всегда определялись огромным количеством объективных факторов, таких какполитическое устройство страны, ее общественный уклад, идеологическиетребования и многие другие. Считаем что, как и прежде, эти факторы важны и даженеобходимы при изучении архитектуры, но на современном этапе развитияархитектурной науки немыслимо ее адекватное понимание в отрыве от общенаучныхдостижений и современного образа мышления.

Именно поэтому объектом данного исследованияявляется архитектура, архитектурная наука (от истоков и до наших дней) какмеждисциплинарная отрасль знания.

Изучение эволюции процессовархитектурной теории и практики, особенностей взаимодействия архитектуры снауками, занимающимися философской проблематикой, позволило сформулировать цельданного исследования – это определение влияния научных открытий во всехобластях знания на архитектурную науку, в частности, на процесс зарождения,становления, раскрытия и кристаллизации архитектурных стилистическихнаправлений.

Актуальность исследованиязаключается в том, что в нем ведется параллельное рассмотрение архитектуры иноваций в общенаучной сфере, дается профессиональная оценка архитектуры какмеждисциплинарной науки.

РАБОЧАЯ ГИПОТЕЗА

При рассмотрении архитектуры вконтексте общенаучных достижений была выдвинута рабочая гипотеза исследования,в рамках которой необходимо было доказать, что во-первых, в процессеархитектурного творчества происходит взаимодействие науки и архитектуры науровне общекультурной значимости; и, во-вторых, визуальный ряд научных открытийможет быть использован в качестве стимуляции образно-ассоциативного мышленияархитекторов в процессе проектирования.

Изучение опубликованных материалов по истории архитектуры,актуальным проблемам и новейшим тенденциям развития современногоестествознания, а также методологической базы синергетической науки позволилизаключить, что изученные источники раскрывают состояние современной архитектурыи указывают на возникшие в настоящее время проблемы. В то же время,параллельное рассмотрение архитектуры и новаций в других науках ведется в маломколичестве, и редко заостряется внимание на междисциплинарном характерезодчества.

ВЗАИМОДЕЙСТВИЕ НАУКИ И АРХИТЕКТУРЫ НАУРОВНЕ ОБЩЕКУЛЬТУРНОЙ ЗНАЧИМОСТИ

На наш взгляд, архитектура на рубеже веков понимается какобширная в пространственном отношении и сконцентрированная в творческом планесфера деятельности всех научных дисциплин, которые мы выделили в три основныхблока: гуманитарных, естественных и технических наук. Взаимосвязь архитектуры сэтими тремя блоками представлена в форме схемы, которая еще раз подтверждает,что процесс архитектурного творчества непременно происходит под влияниемобщекультурных особенностей данной эпохи, которые выражаются через научныеоткрытия и новаторские идеи в сфере технических, гуманитарных иестественнонаучных дисциплин. Продукт архитектурного творчества может в своюочередь быть представлен в виде архитектурного объекта как носителяматериальной и духовной ценности или возникновения научной мысли как носителяисключительно духовной ценности. Рассматривая творческий процесс с позиций итеории, и практики, полученные материальные и духовные ценности можнообосновать с точки зрения функций, которые автоматически закрепляются за ними. Схема в целом показываетцикличный процесс взаимодействия полученных результатов архитектурноготворчества с общенаучным знанием, поскольку функции отражают градацию знания наописанные ранее три категории: технические, естественнонаучные и гуманитарныенаучные дисциплины.

ВЗАИМОДЕЙСТВИЕАРХИТЕКТУРЫ С ДРУГИМИ ОБЛАСТЯМИ НАУКИ

После того как был приведен в систему весь объем научныхоткрытий ХХ века в трех основных блоках и выявлено взаимодействие этих блоковнаучных дисциплин с архитектурой, были выполнены графики эволюции знаний вестественных, гуманитарных и технических науках. В них отражено количественноесоотношение открытий во временном промежутке с 1900 по 2000гг. На основеполученных графиков были зафиксированы периоды максимальной концентрациинаучных открытий:
• для естественнонаучных дисциплин – это 1920г., 1940г. и 1990г.;
• для гуманитарных дисциплин – это 1920г., 1970г., и наиболее существенный1990г.;
• для технических дисциплин – это 1940г. и 1990г.

ВЗАИМОДЕЙСТВИЕ НАУКИ И АРХИТЕКТУРЫ НАОБРАЗНО-СМЫСЛОВОМ АСПЕКТЕ

При определении  значимостинаучных открытий, а точнее, их адаптированной в виде иллюстраций формы дляпроцесса архитектурного творчества, была предпринята попытка синхронизироватьтакие значимые глобальные процессы как развитие науки и архитектуры. В даннойтаблице, сопоставляя визуальные образы архитектуры и научных открытий, мы нестремились выявить прямую зависимость между архитектурой и наукой. Мы искалиподтверждение ранее высказанным предположениям о том, что в архитектурныхобъектах отражается «картина мира», в том числе и научного. И архитектор,являясь интеллектуальной креативной личностью, любую увиденную информациюперерабатывает с точки зрения архитектуры и на интуитивном уровне используетнаучные достижения других наук.

Отметим, что в начале века ХХсущественное влияние на архитектуру оказало развитие изобразительных искусств:появление в Европе фовизма, экспрессионизма, кубизма и других направленийизменило критерии оценки произведений искусства, которые строятся на чувствах,эмоциях, восприятии и впечатлении. Бесспорно, что ломка стереотипов в рамкахизобразительного искусства включила в свою орбиту и архитектуру как носителяэстетического, художественного начала. Наш сравнительный анализ также строитсяна визуальном восприятии архитектурных объектов и научных открытий. Именнопоэтому нам видятся схожими черты архитектуры S.Rodia и образов теории БольшогоВзрыва Ж.Леметра, и квантовой теории

Проводя параллели, мыхотим еще раз подчеркнуть, что архитектура не остается в стороне от процессапоиска новых путей понимания мира. Здание Habitat’67 в Канаде архитектораM.Safdie, предназначенное для жилья, функциональное на 100%, выглядит как некийфутуристический конгломерат ячеек, сот, эфемерных кварков. И как это похоже наобразное представление генетического кода ДНК!

Во второй половине ХХ века освоение электронно-виртуальногомира «наполнило» зодчество явной усложненностью объемно-пространственныхкомпозиций, большой детализацией в решении фасадов, эфемерностью образовархитектуры: Offices Finsburg avenue (1982-84 гг.), Hisolar Research Building(1987г.), Vitra Design Museum (1990г.), Guggenheim Museum Bilbao (1997г.), RoseCenter for Earth & Space (2000г.).

В результате выявленияотсутствия прямой зависимости между архитектурным творчеством и общенаучнымизнаниями, предложенный метод объектной формы представления знаний и«визуально-смысловой» подход в данном случае рассматриваются как возможнаяальтернатива традиционному описательному подходу в изучении архитектурногонаследия. Подобного рода методология исследования, бесспорно, отражаетсубъективную оценку автора, но одновременно является попыткой систематизациивизуальных образов архитектуры. Предложенный вариант взаимосвязи между наукой иархитектурой может быть охарактеризован как образно-ассоциативная картинаразвития цивилизации через смысловую составляющую зодчества.


ВЫВОДЫ О МЕЖДИСЦИПЛИНАРНОСТИ АРХИТЕКТУРЫ

Еще раз заострим внимание на том, чтовозникновение огромного количества стилевых направлений, их сосуществование вархитектурной действительности, колоссальные открытия в других областях наукинаводят на мысль о пересмотре принципов методологии изучения архитектуры.Глубокое исследование открытий в области естествознания, системного исинергетического подхода делает возможным привнесение этих знаний наблагодатную почву архитектуры.

Именно поэтому проблемы архитектурной выразительности, гармонизации жилойсреды и смыслового богатства архитектурной формы не могут рассматриваться сузко специализированных позиций. Считаем своей целью еще раз обратить вниманиена ее междисциплинарный характер и собственное место в общенаучном процессе.

ОПРЕДЕЛЕНИЕ СИНЕРГЕТИКИ

Рассматривая взаимосвязь архитектурыи науки, считаем уместным привлечь методологическую базу синергетики – научногонаправления, которое исследует связи между элементами структуры, образующиеся воткрытых системах, способных к самоорганизации. Затрагивая ключевые моментытеории синергетики, выделяют девять основополагающих принципов синергетическогомировидения, которые отражают универсальные алгоритмы развития в целом.Приведем примеры работы этих принципов в конкретных условиях архитектурнойдействительности.

Один из наиболее важных принципов былназван нами «хаосв порядке, порядок в хаосе», то есть порядок на макроуровневполне мирно уживается с хаосом на микроуровне, не стоит опасаться иигнорировать роль хаоса, он не только разрушителен, но и конструктивен. Так,хаотичная смена стилей в архитектуре ХХ века оставляет неизменной,упорядоченной саму суть архитектуры: обеспечение человека жильем, комфортом иудовлетворение его эстетических требований к окружающему пространству, то естьк архитектурной среде, в которой человек живет.

Другим принципом иллюстрируется сама суть синергетики какнауки, занимающейся исследованием связей между элементами структуры в открытыхсистемах, способных к самоорганизации. Характеризуя динамическую устойчивостьсистемы, отметим, что полученное прогрессом непременнозакрепляется в культуре. И пространственные структуры, создаваемые зодчеством,принимают очертания, отвечающие сложившимся схемам деятельности и фиксируютсвязанные с ними значениями. В то же время система в целом остается открытойдля дальнейших изменений, чтобы удовлетворять вновь и вновь возникающие потребности.Тем самым архитектура служит и движению прогресса, и упрочнению результатов.Совмещение нового и старого в окружении человека, того, что достигнутоматериальным и духовным производством разных эпох — одна из форм «памяти»культуры, которая обеспечивает непрерывность ее развития и неповторимоесодержание ее национальных и местных типов.

ВЫВОДЫ О ПРИМЕНЕНИИ ПРИНЦИПОВСИНЕРГЕТИКИ В АРХИТЕКТУРЕ

В целом же, активное применениепринципов синергетики к архитектурной теории и практике даст возможностьсоздания относительно долгосрочного прогноза развития зодчества, открытия тайнтворчества и анализа процесса проектирования на совершенно ином уровне, нежелисейчас.

Можно заключить, что принципы синергетической науки работают во многихсферах жизнедеятельности человека, в том числе и в архитектуре. Мы можемпредположить, что развитие архитектуры с учетом принципов синергетики можетбыть альтернативой в решении насущных проблем зодчества, поскольку влияниеосновных концепций синергетики на процесс становления архитектурныхстилистических направлений неоспоримо с точки зрения архитектуры – какуправляющего блока строительной индустрии.

Отметим лишь, что особенностивзаимодействия архитектуры и синергетики, рассмотренные в исследовании,