Лекция: Д. Н. Овсянико-Куликовский
Из книги «М. Ю. Лермонтов»
Впервые: Овсянико-Куликовский Д. Н. М.Ю.Лермонтов: К столетию со дня рождения великого поэта. СПб., 1914 (приводимые отрывки — С. 5—10, 72—87).
Дмитрий Николаевич Овсянико-Куликовский (1852—1920) — критик, публицист, лингвист, историк культуры, литературовед, основатель психологической школы в русском литературоведении. В качестве главного предмета изучения в его работах выступает внутренняя, психологическая сторона художественного творчества (душевная жизнь автора). Согласно теории Овсянико-Куликовского, существуют два различных вида творчества: объективный (когда художник может сделать положительным героем своего психологического и идейного антипода) и субъективный (когда художник изображает прежде всего самого себя и свою среду). С ними связаны два типа искусства: образное (познавательное), представленное преимущественно прозой, и безобразное, ритмическое (непознавательное), связанное главным образом с лирикой. Лирическая эмоция порождается чередованием контрастирующих эмоций; играя ими, лирик освобождает себя и читателя от гнета чувств. Цель лирики — «создание не идей, а высшей гармонии духа» (Овсянико-Куликовский Д. Н. Лирика как особый вид творчества // Вопросы теории и психологии творчества. 1910. Т. 2. Вып. 2. С. 182—226). В книге о Лермонтове критик исходит из того, что Лермонтов принадлежал к числу эгоцентрических натур, был моралистом, обличителем и проповедником, но одновременно меланхоликом и пессимистом. Большинство его произведений субъективны, в них он «воспроизвел себя самого или некоторые существенные стороны своей натуры». Так, например, в раздвоенной личности Печорина «Лермонтов изобразил патологию собственной души». Но, поскольку «печоринское» («лермонтовское») часто встречалось в психологии людей 1830—1840-х гг., этот индивидуальный образ оказался типическим (С. 87). Субъективное творчество, по теории Овсянико-Куликовского, «развертывается в рамках психологических антитез, словесным выражением которых служат антитезы образов, представлений, идей, красок, звуков», именно эти антитезы поэт-лирик ощущает как «гармонический ритм» (С. 30). В произведениях Лермонтова он выделяет социальную антитезу («я» и «толпа») и две субъективные: во-первых, противопоставление душевных бурь и страстей — душевной тишине, внутреннему покою и согласию; во-вторых, противопоставление чувств, «выражаемых терминами: очарование-разочарование, кипучая игра душевных сил — и их увядание, расцвет души и ее преждевременная старость, жизнь и смерть» (С. 33—34). В творчестве Лермонтова Овсянико-Куликовский обнаруживал также «великие задатки творчества объективного» (образ Максима Максимыча, «Песня про купца Калашникова», «Тамбовская казначейша»).
Комментарии
Комментарии
Книга и лекции Овсянико-Куликовского о Лермонтове были встречены критикой с одобрением (см. рецензии: Лекция Д. Н. Овсянико-Куликовского // Речь. 1914. 2 окт., № 265. С. 3; Колтоновская Е. // Речь. 1914. 20окт., №283. С. 2). Некоторые рецензенты отмечали неправомерность предсказаний Овсянико-Куликовского о том, каким бы могло быть творчество Лермонтова в дальнейшем (BE. 1914. № 10. С. 328—330).
1 См. следующие работы Овсянико-Куликовского: Гоголь в его произ
ведениях: К столетию рождения великого писателя. М., 1909; Л. Н. Тол
стой как художник. СПб., 1899; Л. Н. Толстой: К 80-летию великого пи
сателя. Очерк его деятельности, характеристика его гения и призвания.
СПб., 1908; Гений Гете // Овсянико-Куликовский Д. Н. Вопросы психоло
гии творчества. СПб., 1902. С. 179—205 (впервые опубл. в 1899 г.).
2 Здесь и далее Овсянико-Куликовский, в соответствии с эдиционной
практикой своего времени, обозначает «11 июня» запись, помещаемую в
современных изданиях под датой «3 июня».
3 Приводимый Овсянико-Куликовским фрагмент статьи П. Ф. Вис-
тенгофа «Из моих воспоминаний» (ИВ. 1884. № 5. С. 329—353; см.: Л. в
восп. С. 138—139), был процитирован в «Материалах для биографии и
литературной характеристики», включенных Д.И.Абрамовичем в 5-й
том Полного собрания сочинений Лермонтова, которое вышло под его ре
дакцией в серии «Академическая библиотека русских писателей» в 1910—
1913 гг.
4 См. об этом во вступительной заметке к настоящему комментарию.
6 Цитируется фрагмент мемуаров Николая Михайловича Сатина
(1814—1873) (Сатин Н. М. Из воспоминаний // Почин: Сб. Общества любителей российской словесности на 1895 год. М., 1895. С. 232—250; см.: Л. в восп. С. 251).
6 Д. И. Абрамович в упомянутом выше академическом издании сочи
нений Лермонтова привел фрагменты из воспоминаний М. А. Назимова в
записи П. А. Висковатого (ср.: Висковатый. С. 303—304).
7 Цитируется автобиографическая заметка, озаглавленная Лермонто
вым «Записка 1830 года, 8 июля. Ночь» (условно обозначается в совре
менных изданиях как 3-я из автобиографических записок; VI, 386).
8 Полностью приводится автобиографическая заметка, условно назы
ваемая в современных изданиях 4-й (VI, 386).
9 Отрывок из автобиографической заметки, публикуемой под услов
ным номером <5> (VI, 386).