Лекция: fantasy musical 7/10
Перекресток Records
Первую часть российского фэнтези-мюзикла «Последнее испытание» мы рецензировали в одном из предыдущих «ИнРоков», поэтому не будем повторяться, что за персонажи такие – черный маг Рейстлин, его подруга жрица Крисания, богиня тьмы Такхизис… Тем более что ваш покорный слуга так и не успел за прошедшее между выходом двух частей немалое время ознакомиться с первоисточником – многотомной серией фэнтези-книг «Dragonlance». Каюсь и надеюсь исправиться. Так или иначе, повествование обрело завершенность (хотя, говорят, у автора в «загашнике» остался еще добрый час материала), зло победило и проиграло одновременно, а вот исход творческой задачи – создания первого в истории запечатленного на компакт-диске российского фэнтези-мюзикла – по-прежнему трудно оценить однозначно.
Автору (и исполнителю роли Рейстлина) Антону Круглову удалось многое – прежде всего блестящий песенный материал, среди которого на второй части особенно хочется отметить заглавную «Легенду о вратах», «Дуэт о любви» и весь эпизод встречи с Такхизис («Танго со смертью», «Изида под покрывалом»...) Правда, «Последнее испытание» трудно назвать рок-оперой в полном смысле слова – отсутствуют сквозные темы, лейтмотивы героев, и только «Легенда о вратах», повторяющаяся в двух частях в разных вариациях – от лица Такхизис и от лица Рейстлина, – помогает мысленно обобщить весь материал. Зато есть хорошая незацикленность на стилях – с типично «менестрельскими» номерами, почти хард-роком («Армия Рейстлина») и романсами («Колыбельная») соседствуют неожиданные ритм-н-блюз и даже танго (номера Такхизис). На них особенно интересно звучит голос Хелависы («Мельница»), чьи артистические способности, на мой взгляд, не до конца проявляются в ее основной группе. И та же «Легенда о вратах» вполне могла бы стать хитом в ее репертуаре.
Следующий круг вопросов связан с тем, насколько в музыке и песнях раскрыт характер книжных героев. Здесь, конечно, все дифирамбы получает Такхизис-Хелависа – ее персонаж преображается от обычной злой волшебницы до мистической богини Изиды, в образе которой любовь и смерть, власть и страх – единое целое. Сражаясь с ней, главный герой борется с самим собой, своими фобиями и своими детскими мечтами. И закономерно терпит поражение.
И, слушая дуэты Такхизис и Рейстлина, это поражение кажется закономерным, потому что маг так и не смог составить ей равноценного дуэта. Он всё время кажется слишком правильным, однозначным и лишенным какой-то изюминки, быть может, внутренней «червоточинки». Один-единственный всплеск эмоций на весь альбом – в дуэте с Крисанией («Соблазнение»).
Крисания же, напротив, хороша в своей простоте – образ наивной комсомолки-спортсменки удался Елене Ханпире («Тол-Мириам») просто изумительно. И, опять-таки, запоминается больше всего выход из этого образа – экстатический, напоминающий церковные песнопения вскрик («В ад за любовь»).
Недостаток же у альбома (если забыть чьи-то симпатии-антипатии к менестрельской теме), один – звук. И снова, как и в случае с оперой Александра Градского, кажется, что слушаешь не законченный релиз, а черновик, схему, где часть партий имеют чистовую, а часть – лишь предварительную реализацию. Хорошо всё, что касается клавишных – Антону удается подыскивать интересные, подчеркивающие настроение вещей тембры, есть на диске ряд симпатичных синтезаторных соло… А вот большая часть гитарных партий и по звуку, и по исполнению находятся на откровенно «кухонном» уровне. Нельзя сказать, что автор этого не понимал, он даже пытался спасти ситуацию, пригласив на запись признанного мастера Сергея Седых («Северо-восток»), сыгравшего прекрасное соло в балладе «Жертва». Попытки исправить всё заняли бы вечность.
Но это и не нужно. Альбом, такой, как получился, уже достоин места на полках поклонников фэнтези-саги «Dragonlance». А в планах у Антона Круглова – следующий фэнтези-мюзикл, уже на собственный сюжет, который должен установить новые стандарты для жанра. Пожелаем ему удачи!