Доклад: Вопрос № 4 Шахтовые и купольные гробницы микенского периода

В конце XVII- XVI веке до н. э. для умерших микенских владык высекали глубокие прямоугольные могилы в скале. Их называют «шахтовыми» захоронениями. В 1876 году великий немецкий археолог Генрих Шлиман открыл внутри акрополя Микен первый круг таких усыпальниц, окруженный двойным рядом вертикально поставленных плит, а в 1951 году за городскими стенами обнаружили второй круг гробниц.

С конца XVI века до н. э. начинается сооружение купольных гробниц — толосов. Монументальные толосы XV -XIV веков до н. э. в Микенах не уступают в своей грандиозности дворцам и крепостным стенам. Наиболее знаменитая из этих гробниц носила условное название «сокровищница Атрея». Греки верили, что это сооружение — хранилище несметных богатств легендарных царей Пелопса: Атрея и его сына Агамемнона. Гробница врезана в холм, к ней ведет открытый проход —хромос. вход перекрыт монолитной глыбой.Когда-то его украшали полуколонны из зеленого камня и облицовка из красного порфира, покрытая спиральными узорами. Внутри гробницы — круглое помещение, его перекрывает куполообразный каменный свод.

Круги кладки постепенно сужаются кверху. «Сокровищница Атрея» оставалась самым большим сводчатым сооружением древности до постройки римского Пантеона.Все девять купольных гробниц в Микенах оказались разграбленными. Однако настоящие сокровища «златообильных» Микен, как их называл Гомер, археологи обнаружили в нетронутых «шахтовых» гробницах XVI века до н. э.
Вопрос № 5 Фрески Крита и города около селения Акротири
Фигура женщины всегда наделена чертами матери: у нее подчеркнуто тяжелый бюст, обнажаемый по ходу ритуалов, она выше ростом и сильнее выступающего рядом супруга.В Кносском дворце главный вход, Коридор Процессий, был украшен росписью, на которой богине подносят дары и новое одеяние. Критского бога, в отличие от богини, представляло зооморфное существо, воплощенное в образе быка. Бог-бык был изображен во входном вестибюле кносского Коридора Процессий мчащимся в типично критской позе «летучего галопа». На фреске, изображающей «Таврокатапсию» — ритуальный бой с быком — с быком сражаются не только мужчины, но и женщины. Фреска с таврокатапсией показывает, насколько динамичным и живым было минойское искусство. Ему чужды застывшие позы, остановившиеся взгляды и самоуглубленность — т. е. все то, что было так дорого египтянам и обитателям древнего Двуречья. Отличительной чертой критского искусства является «двойная перспектива.Тот же художественный прием использован на фреске «Собиратель шафрана».

Образы критян вполне соответствуют их представлениям о мире. Фигуры на изображениях всегда хрупкие, с осиными талиями, словно готовые переломиться. Участники священного шествия в Коридоре Процессий идут, гордо запрокинув головы и отклонив торс назад. Мужские фигуры покрашены в оттенки коричневого, женские – в белый.

Особым очарованием дышит образ «Парижанки» — изящной девушки. От изображения сохранился лишь небольшой фрагмент головы девушки и ритуального узла на одежде на ее спине. Хрупкость, изящество, тонкий изыск сочетаются с асимметрией, «стихийностью» кисти. Почерк художника беглый, живой, моментальный. Некрасивое личико с длинным, неправильным по форме носиком и полными красными губами лучится жизнью. Копна черных кудрявых волос придает «Парижанке» элегантность, а тонкая, почти акварельная живопись наделяет ее воздушностью и грацией.

Вопрос № 6 Скульптура эгейского мира (Кикладских островов, Крита)

Период расцвета критского искусства сопровождался развитием мелкой пластики. Найденные на Крите статуэтки богинь, держащих в руках змей, сделанные из фаянса или из слоновой кости, фаянсовые таблички с разноцветными фигурами летучих рыб, раковин, козы с козленком (илл. 107 б) и др. сочетают обычную для эгейского искусства декоративность и изысканность с большой долей реалистической наблюдательности Шедевром критской мелкой пластики можно назвать статуэтку богини со змеями Бостонского музея (илл. 106 а), сделанную из слоновой кости и золота (17 см высоты) Смелостью своего решения отличается статуэтка из слоновой кости, в которой передано быстрое движение акробата, прыгающего через быка Есть основания думать, что на Крите существовала и крупная скульптура, скорее всего деревянная, которая до нас не дошла. Статуэтки юношей этого времени отличаются неестественно удлиненными пропорциями, примитивным изображением тела и лица. Рельеф величественных «Львиных ворот» — единственный пример монументальной скульптуры в эгейском искусстве.