Доклад: Кризис кинематографа

С конца 1950 годов число посетителей немецких кинотеатров стало стремительно сокращаться, и с 800 миллионов в 1957 году упало до уровня 172 миллиона в 1969 году. Сократилось почти вдвое и количество киноэкранов. Многие киностудии вынуждены были объявить банкротство. Пиком данного кризиса стало объявление о банкротстве отраслеобразующей студии УФА в 1962 году; все активы студии перешли через два года к концерну Бертельсманн.

В качестве причины этого называлось перепроизводство кинофильмов: и как следствие, студии резко сократили финансирование. Так, если в 1956 году было выпущено 123 кинокартины, то в 1965 — всего 56 фильмов. Возможно, были и другие, более глубокие причины. В связи с улучшающейся экономической ситуацией в Германии повышался и средний доход населения, и как следствие росло предложение развлекательных услуг. Широко распространившееся телевидение составило конкуренцию кинематографу, став полноценным СМИ. Количество телевизионных приёмников возросло с 10 000 штук в 1953 году до семи миллионов в 1962.

Кино того периода продолжало предлагать зрителю незамысловатый набор стандартных жанровых фильмов — вестернов, шпионских фильмов, эротических фильмов и др. Активно экранизировались популярные литературные авторы вроде Эдгара Уоллеса и Карла Мая (автора популярного персонажа Виннету). Экранизации в зависимости от степени их успешности становились киносериалами: дешёвыми, наполненными клише и предсказуемыми сюжетами, с некоторой долей грубых шуток и элементами любовных историй. В это время популярным в странах социалистического блока становится югославский актёр Гойко Митич, создавший образ индейца Виннету «ГДР-овского образца». Появляется и так называемый жанр спагетти-вестерна, отличавшегося от обычных американских чрезвычайной жестокостью (например «На несколько долларов больше» 1965 года с Клаусом Кински, частично финансировался баварской студией Constantin Film). Всё это привело репутацию кинематографа Германии к критически низкому уровню.